音像别拧我,疼:徐志摩的诗徐志摩 译

辑 | 《志摩的诗》选
夜半松风
夏日田间即景(近沙士顿)
情死 (Liebstch)
小 诗
私 语 夜
笑解烦恼结 (送幼仪)
地中海
哀曼殊斐儿
沙士顿重游随笔
月下待杜鹃不来
月夜听琴
默境
威尼市
一个祈祷
石虎胡同七号
月下雷峰影片
灰色的人生
常州天宁寺闻礼忏声
沪杭道中
先生!先生!
花牛歌
盖上几张油纸
一小幅的穷乐图
一条金色的光痕(硖石土白)
沙扬娜拉一首
太平景象
毒 药
白旗
婴儿
一个噩梦
卡尔里
为要寻一个明星
古怪的世界
叫化活该
在那山道旁
雪花的快乐
残诗

第二辑 | 《翡冷翠的一夜》选
翡冷翠的一夜
在哀克刹脱教堂前(Excter)
给母亲
海 韵
起造一座墙
西伯利亚道中忆西湖秋雪庵芦色作歌
我来扬子江边买一把莲蓬
“这年头活着不易”
珊 瑚
迎上前去
运命的逻辑
决 断
落叶小唱
这是一个懦怯的世界
一星弱火
多谢天!我的心又一度的跳荡
我有一个恋爱
无 题
难 得
天国的消息
村里的音籁
她是睡着了
五老峰
三月十二深夜大沽口外
再休怪我的脸沉
罪与罚
望月
新催妆曲
偶然
大 帅 (战歌之一)
“拿回吧，劳驾，先生”
秋 虫
俘虏颂
变与不变
天神似的英雄

第三辑 | 《猛虎集》与《云游》选
人变兽 (战歌之二)
哈 代
“我不知道风是在哪一个方向吹”
恋爱到底是什么一回事
深 夜
在不知名的道旁(印度)
再别康桥
杜 鹃
生 活
活 该
我等候你
黄 鹂
鲤 跳
秋 月
车 上
在病中
火车擒住轨
献 词
你 去
别拧我，疼
领 罪

第四辑 | 译诗选
海 咏 (嘉本特原作)
我自己的歌 (惠特曼原作)
“我要你”
死 尸 (波德莱尔原作)
的海 (嘉本特原作)
(“Amoris Victima”第六首Arthur)
深 渊 (曼殊菲儿原作)
歌(C. 罗赛蒂原作)
猛 虎 (威廉·布莱克原作)
Gardener Poem 60 (泰戈尔原作)

附录
《猛虎集》序文 | 徐志摩
徐志摩诗歌导读 | 程一身

作者：徐志摩|1897—1931浙江海宁人，诗人，新月派代表人物之一。曾留学欧美，后在北京、上海等多所大学任教，1931年因所乘飞机失事遇难。著有诗集《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游》等。
编者：程一身，原名肖学周，河南人。本世纪初就读于北大中文系。著有诗集《北大十四行》，专著《朱光潜诗歌美学引论》《为新诗赋形》；译有《白鹭》《坐在你身边看云》《欧洲故土》；主编“新诗经典”丛书。组诗《北大十四行》获北京大学届“我们”文学奖。

月下待杜鹃不来看一回凝静的桥影，数一数螺钿的波纹，我倚暖了石栏的青苔，青苔凉透了我的心坎；月儿，你休学新娘羞，把锦被掩盖你光艳首，你昨宵也在此勾留，可听她允许今夜来否？
听远村寺塔的钟声，像梦里的轻涛吐复收，省心海念潮的涨歇，依稀漂泊踉跄的孤舟，水粼粼，夜冥冥，思悠悠，何处是我恋的多情友？
风飕飕，柳飘飘，榆钱斗斗，令人长忆伤春的歌喉。
沙士顿重游随笔一
许久不见了，满田的青草黄花！
你们在风前点头微笑，仿说彼此无恙。
今春雨少，你们的面容着实清癯；我一年来也无非是烦恼踉跄；见否我白发骈添，首峰的愁痕未隐？
你们是需要雨露，人间只缺少同情。——青年不受恋爱的滋润，比如春阳霖雨，照洒沙碛永远不得收成。
但你们还有众多的伴侣；在“大母”慈爱的胸前，和晨风软语，听晨星骈唱，每天农夫赶他牛车经过，谈论村前村后的新闻，有时还有美发罗裙的女郎，来对你们声诉她遭逢的薄幸。
至于我的灵魂，只是常在他囚羁中忧伤岑寂；他仿是“衣司业尔”彷徨的圣羊。
二许久不见了，仁善公允的阳光。
你们现正斜倚在这残破的墙上，牵动了我不尽的回忆，的凄怆。
我从前每晚散步的欢怀，总少不了你殷勤的照顾。
你吸起人间畅快和悦的心潮，有似明月钩引湖海的夜汐；就此荏苒临逝的回光，不但完成的功绩，并且预告晴好的清晨，吩咐勤作的农人，安度良宵。
这满地零乱的栗花，都像在你仁荫里欢舞。
对面楼窗口无告的老翁，也在饱啜你和煦的同情；他皱缩昏花的老眼，似告诉人说，都亏这养老棚朝西，容我每晚享用暮景的温存：这是天父给我不用求讨的慰藉。
三许久不见了，和悦的旧邻居！
那位白须白发的先生，正在趁晚凉将水浇菜，老夫人穿着蓝布的长裙，站在园篱边微笑，一年过得容易，那篱畔的苹花，已经落地成泥！
这些色香两绝的玫瑰的种畤在八十老人跟前，好比艳眼的少艾，独倚在虬松古柏的中间，他们笑着对我说结婚已经五十三年，今年十月里预备金婚；来到此村三十九年，老夫人从不曾半日离家，每天五时起工作，眠食时刻，四十年如一日；莫有儿女，彼此如形影相随，但管门前花草后园蔬果，从不问村中事情，更不晓世上有春秋，老夫人拿出他新制的杨梅酱来请我尝味，因为去年我们在时吃过，曾经赞好。
……再别康桥轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇：在康河的柔波里，我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着似的梦。
寻梦？撵一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
十一月六日中国海上让“星空诗丛”照亮我们的精神路文/胡少卿时至今日，大学里的文学教授还是可以坦然地说自己不懂新诗而不必感到羞愧，对于自己在古典诗歌方面的短缺则会竭力遮掩。这样日常的例子深刻说明了新诗的群众基础还多么薄弱，新诗尚未成为我们基本知识素养所要求的一部分。尽管新诗在文学驱逐了古典诗歌，但要想真正深入人心，还有漫长的路要走。
如果把1917年胡适在《新青年》杂志发表《白话诗八首》作为新诗的起点，新诗的历史刚刚走过一。和拥有三千余年历史的古典诗歌相比，新诗尚处于婴儿期，它还主要是一个写作和教学圈子里的事。从更广阔的社会范围来看，人们推崇的依然只是古典诗歌，他们阅读或写作古典诗歌，用以抒怀或酬唱赠答。如果能有效统计，当代写作古典诗歌的人，其数量可能比写作新诗的人多得多。
除了外部受到古典诗歌的挤压，新诗内部也困难重重。诗人们各自占山为王，坚持认为自己写的诗就是的。新诗没有建立起良的评机制，对于写作质量的评定常常陷入趣味之谈和意气之争。由于新诗的写作几乎没有门槛（只需要会分行），我们可以发现身边有各式各样写诗的人。写作新诗成为像在朋友圈发自拍照那样泛滥的自恋行为。然而，真正的新诗写作是一场精神的冒险，是刀锋上的舞蹈。不能意识到这种严峻的写作者，只是语言门外的闲汉。
为此，需要澄清两大问题。其一，古典诗歌和新诗的关系。新诗之所以取代古典诗歌，其内在的根本动力是，古典诗歌的体式已经无法有效表达复杂含混的现代感受。古典诗歌对应于古典世界的价值观、宇宙观。我们阅读古典诗歌的时候，会得到心灵的休憩，会收获单纯与宁静，但总是隔了一层。新诗则直接对应于现代人的“情绪焦虑场”，人的矛盾、分裂、渴望、迷茫都被刻写在更为自由跳跃的诗行中。两者的关系，用一个形象的比喻来说就是“古典诗歌是后花园，新诗是起居室”——我们可以躲到后花园里修身养，但我们也不得不面对起居室里的当下和日常。
其二，新诗的标准。毫无疑问，新诗是有好坏之分的，写出好的新诗是难的。古典诗歌有格律的体式做遮掩，纵使内容平庸，看起来也还是一首诗，而新诗因为在形式上无所依仗，简陋起来就会简陋得一览无余。新诗的标准从何而来？只能从已有的经典作品中来。对经典的认定凝结了一来多的关于新诗的共识。在与经典作品的比对中，我们得以辨识某类诗歌写作的渺小，好比因泰山而识东山之小。新诗的标准不是固定的、僵死的，而是在经典作品的不断涌现中流动地呈示。
正是为了回应上述两种关切，我们编选出版了这套“星空诗丛”。一方面是为了保存新诗中值得珍视的传统，确立新诗独立的价值空间。在短短余的历，新诗已经确立了与古典诗歌不同的形态，已经诞生了一批有长久流传价值的作品，参与建设了富于魅力的现代汉语，许多诗人的努力甚至可以称得上壮烈。另一方面是为了确立好诗的标准，提供一个较为客观的参照系，让读者摆脱评判的混乱。在我们的筛选和认定中，关于好诗的价值判断已蕴含其中。
诗丛的几位编选者既是诗人，也是诗歌评论者，他们对于新诗有着长久的观察和思考，因此他们凭借自己的判断力，以严苛的标准甄选出新诗值得流传的诗歌和诗人。当然，有时候，经典诗人的真正杰作可能只有那么几首，但我们也可以看看他别的不那么杰出的作品，好比看到峻伟的楼阁下绵延的绿荫。
在每本诗选的后面，附录若干对诗歌、诗人进行解读的散文文字，以利于读者的理解。
此外还须向读者说明，“星空诗丛”中的很多诗歌写成年代较早，当时的语言、语境和当下相比有较大不同，且诗人用字往往具有个人风格或特别的寓意，如闻一多诗歌中就存在许多古字、异体字。因此，为忠实于诗人原初的表达，在用字上我们尽可能保留了作品的原貌，除必须改动外，一仍其旧。偶有修订处，则对修订情况加注说明。
星空的光芒虽然微弱，但越靠近它，就越感到璀璨，越能被照亮。这就是我们和好诗的关系。
让“星空诗丛”照亮我们的精神路。

以“破旧立新”的精神从事诗歌创作，他以追求自由恋爱为主线的诗篇堪称“五四”精神的光辉实践。
徐志摩的恋爱诗歌已为大众熟悉，但在这个选本中，我们可以看出徐志摩并非一个单纯的浪漫主义诗人，他同时是一个密切关注并随时回应时代的诗人。如《毒药》《白旗》《婴儿》力度非凡；《太平景象》《大帅》体现出作者的讽刺才华与批判立场。总之，徐志摩在新诗早期是个处理多种题材、探索不同诗歌形式的诗人，而且直到很后他也并未枯竭。

《别拧我，疼：徐志摩的诗》是“星空诗丛”之一种。本书前三辑为诗作选，选编范围涉及徐志摩生前出版的四部诗集：《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游》，另有其集外诗及再版诗亦皆有选编，可以说徐志摩生平诗作精华几已囊括在内。本书第四辑专收译诗，收入徐志摩所译之哈代诗、波德莱尔诗、惠特曼诗、泰戈尔诗、嘉本特诗、曼殊菲儿诗。本书*附录对徐志摩诗作的解读，以利于读者的理解。