音像髹饰录[明)]黄成 著 ;

出版说明 / 1
编者语 / 3
《髹饰录》及中国漆艺 / 5
序 / 15

乾集
利用 …………………………………… （4）
旋床 / 4 日辉 / 6 月照 / 7 宿光 / 8
星缠 / 10 津横 / 12 风吹 / 14 雷同 / 16
电掣 / 17 云彩 / 18 虹见 / 21 霞锦 / 22
雨灌 / 24 露清 / 28 霜挫 / 29 雪下 / 30
霰布 / 31 雹堕 / 33 雺笼 / 33 时行 / 35
春媚 / 37 夏养 / 38 秋气 / 40 冬藏 / 42
暑溽 / 43 寒来 / 44 昼动 / 45 夜静 / 46
地载 / 47 土厚 / 48 柱括 / 49 山生 / 51
水积 / 51 海大 / 58 潮期 / 59 河出 / 59
洛现 / 62 泉涌 / 63 冰合 / 65
附辑：灰条制法 / 15 云彩 / 19 髹刷制作 / 26
采漆方法 / 52 生漆和熟漆 / 54
鱼鳔胶制法 / 66
早期漆器 / 68

楷法第二 …………………………………… （69）
三法 / 69 二戒 / 70 四失 / 71 三病 / 73
十过 / 74 ?漆之六过 / 74
色漆之二过 / 77 彩油之二过 / 78
贴金之二过 / 78 罩漆之二过 / 79
刷迹之二过 / 79 蓓蕾之二过 / 80
揩磨之五过 / 81 磨显之三过 / 83
描写之四过 / 84 识文之二过 / 86
隐起之二过 / 86 洒金之二过 / 87
缀蜔之二过 / 87 款刻之三过 / 88
戗划之二过 / 89 剔犀之二过 / 89
雕漆之四过 / 90 裹之二过 / 91
单漆之二过 / 91 糙漆之三过 / 92
丸漆之二过 / 92 布漆之二过 / 93
捎当之二过 / 93 补缀之二过 / 96
附辑：金缮做法 / 94
商 / 97


坤集

质色第三 ………………………………… （101）
黑髹 / 101 朱髹 / 106 黄髹 / 107 绿髹 / 108
紫髹 / 109 褐髹 / 111 油饰 / 112 金髹 / 113
附辑：底胎制作 / 102 制作朱漆 / 105
制作贴金 / 114
周 / 116

文?第四 ………………………………… （117）
刷丝 / 117 绮纹刷丝 / 118 刻丝花 / 120
蓓蕾漆 / 121
附辑：战国 / 122

罩明第五 ………………………………… （125）
罩朱髹 / 125 罩黄髹 / 125 罩金髹 / 127
洒金 / 127

描饰第六 ………………………………… （130）
描金 / 130 描漆 / 131 漆画 / 134 描油 / 135
描金罩漆 / 137
附辑：描金法 / 133 单色漆画做法 / 136
秦 / 140

填嵌第七 ………………………………… （141）
填漆 / 141 绮纹填漆 / 143 彰髹 / 144
螺钿 / 146 衬色蜔嵌 / 150
嵌金、嵌银、嵌金银 / 151 犀皮 / 153
附辑：螺钿镶嵌法 / 148 犀皮制法 / 154
汉 / 156

阳识第八 ………………………………… （159）
识文描金 / 159 识文描漆 / 160 揸花漆 / 160
堆漆 / 162 识文 / 164

堆起第九 ………………………………… （165）
隐起描金 / 165 隐起描漆 / 166 隐起描油 / 167

雕镂第十 ………………………………… （169）
剔红 / 169 金银胎剔红 / 172 剔黄 / 174
剔绿 / 174 剔黑 / 174 剔彩 / 175
复色雕漆 / 178 堆红 / 179 堆彩 / 181
剔犀 / 182 镌钿 / 185 款彩 / 185
附辑：堆红做法 / 180
魏晋南北朝 / 186

戗划十 ……………………………… （190）
金 / 190 戗彩 / 191
附辑：戗金做法 / 193

斒斓第十二 ……………………………… （194）
描金加彩漆 / 194 描金加蜔 / 195
描金加蜔错彩漆 / 196 描金殽沙金 / 197
描金错洒金加蜔 / 198 金理钩描漆 / 198
描漆错蜔 / 200 金理钩描漆加蜔 / 200
金理钩描油 / 200 金双钩螺钿 / 201
填漆加蜔 / 202 填漆加蜔金银片 / 203
螺钿加金银片 / 203 衬色螺钿 / 205
戗金细钩描漆 / 205 戗金细钩填漆 / 206
雕漆错镌蜔 / 207 彩油错泥金加蜔金银片 / 207
百宝嵌 / 209
附辑：唐 / 210

复饰第十三 ……………………………… （213）
洒金地诸饰 / 213 细斑地诸饰 / 214
绮纹地诸饰 / 215 罗纹地诸饰 / 218
锦文戗金地诸饰 / 219
附辑：宋 / 216

纹间第十四 ……………………………… （220）
戗金间犀皮 / 220 款彩间犀皮 / 221
嵌蚌间填漆 / 222 填蚌间戗金 / 222
嵌金间螺钿 / 2 填漆间沙蚌 / 2
附辑：锦纹诸种 / 224

裹衣第十五 ……………………………… （226）
皮衣 / 226 罗衣 / 227 纸衣 / 1
附辑：元 / 228

单素第十六 ……………………………… （2）
单漆 / 2 单油 / 2 单漆 /
罩朱单漆 /
附辑：明 / 4

质法第十七 ……………………………… （）
棬榡 / 合缝 / 240 捎当 / 242 布漆 / 243
垸漆 / 243 糙漆 / 248 漆际 / 252
附辑：脱胎做法 / 246
清 / 250

尚古第十八 ……………………………… （253）
断纹 / 253 补缀 / 255 仿效 / 256
附辑：古琴的式样、结构、制法与髹漆 / 258

【黄文】凡工人之作为器物，犹天地之造化〔1〕。所以有圣者〔2〕，有神者〔3〕，皆示以功以法。故良工利其器。然而，利器〔4〕如四时〔5〕，美材如五行〔〕。时行、五行全而百物生焉，四善〔7〕合、五采〔8〕备而工巧成焉。今命名附赞而示于此，以为《乾集》〔9〕。乾所以始生万物，而髹具工则，乃工巧之元气也。乾德大哉！
【注释】〔1〕造化：一指自然，二指创造化育。早见于《庄子·大宗师》：“今以地为大，以造化为大冶，恶乎往而不可哉？”〔2〕圣者：此处指品格尚、智慧超的人物。《论语·子罕》：“夫子圣者耶？何其多能也！”《中庸·素隐章》：“君子依乎中庸，遁世不见知而不悔，唯圣者能之。”庄子在《逍遥游》中也说：“若夫乘天地之正，而御六气之辩，以游无穷者，彼且恶乎待哉？故曰：至人无己，神人无功，圣人无名。”另外，中也有关于圣者的释义，是指谓在预流等位，欲界或色界之多生，而后涅槃者。
〔3〕神者：这里主要是指知识渊博或技能超群的人。王嘉《拾遗记·后汉》：“京师谓康成为‘经神’。”〔4〕器：此处指工具。与后文器物意思有别。
〔5〕四时：典出《易·恒》。即四季，指一年春、夏、秋、冬四季的农时；也指一日的朝、昼、夕、夜。
〔6〕五行：中国古代哲学的系统观，包含五种基本动态——金、木、水、火、土。中国古代哲学家用五行理论来说明世界万物的形成及其相互转化。
〔7〕四善：这里是指天时、地气、材美、工巧。
〔8〕五采：是指青、赤、白、黑、黄五种颜色，也泛指多种颜色，如“五彩缤纷”。
〔9〕乾集：“乾”本是八卦之一，代表天；在这里，乾集指上集。
【译文】只要是通过人工来制作器物，都好比是天地造化一样。所以，不论是品德尚、智慧超的圣人，还是能力非凡的神人，都需要展示工艺和技法。所以，好的工匠，都需要依仗好的工具。但是，好的工具就像四时，精美的材料就像五行。使用工具应像春夏秋冬一样顺时而用，按照材料金、木、水、火、土五行的属恰当地使用。巧妙地运用天时、地气、材美、工巧这四善，合理地使用青、赤、白、黑、黄等各种颜色，巧夺天工的美器就制作出来了。现将其通过命名并附上赞语的方式罗列在本章中，称为《乾集》。乾是孕育万物的始祖，而髹漆使用的工具和髹漆时应该遵循的法则，也是工匠如同乾元一样的元气。乾元就是天德，真是至高而伟大啊！

1.讲解传统髹饰艺术的技术要领，记述各种材料和技术的选用可以产生的艺术效果及弊端，是现今可见诸记载的各种漆器纹饰多的文献之一。 2.本版的注译力求更、简洁、流畅，然后立足于译文，对一些现今已极少见的材料、工具和工艺进行梳理，绘以富有美感且能展示对象的形态和材质，以及操作时的实际情形，让人一眼能看出其中的工艺门道的插画，同时以视图为主，呈现漆艺发展的简明历史，对漆艺发展史知之不多的读者，可逐页翻阅，了解其中的明显变化和传承。 3.本书出于两位巧匠之手，全为经验之谈，是对漆艺的现代发展今仍有切实影响的传世名作。