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音像戏剧的结构与解构/上海戏剧学院编剧学教材丛书孙惠柱
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总序序言 新世纪的戏剧上篇 叙事结构 导言 章 各类形式探源 一、纯戏剧式结构 二、史诗式结构 三、散文式结构 四、诗式结构 五、电影式结构 第二章 美学价值分析 [审美对象] 一、集中整饬 二、多样变化 三、美是生活 四、丑与抽象 五、转入主体 [审美心理] 六、内摹仿 七、移情作用 八、距离与想象 九、创造与表现 十、心理与时空 十一、小结 第三章 各家理论评价 一、亚里士多德 二、亚里士多德之后 三、黑格尔 四、黑格尔之后 五、结构类型问题 六、结论下篇 剧场结构 导言 章 解构叙事的剧场结构 一、“戏中戏”结构 二、仪式结构 三、社会论坛剧结构 第二章 编、导、演综合的体系 一、横的比较:斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳的审美理想 二、纵的发展:梅兰芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特在中国的社会意义 三、趋势:布莱希特、叙事体戏剧与大众传媒 四、人生与:斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、阿尔托 第三章 还需要剧场? 一、后现代——戏剧? 二、戏剧、电影、电视剧 三、电脑、影视、戏剧后记
孙惠柱,上海戏剧学院教授,纽约《TDR:戏剧评论》轮值主编。人类表演学博士,北美大学任教10年,1999年回国,2006—2012年任上戏副院长。著有《心比天高:戏曲演绎西方经典》《社会表演学》《谁的蝴蝶夫人:戏剧与文明》《摹仿什么?表现什么?》等;发表150余篇中英文。话剧《挂在墙上的老B》《》《苏州河北》,京剧《俄狄》《朱丽小姐》《红楼佚梦》《启与利玛窦》,越剧《心比天高》《海上夫人》等在十多国演出;导演《美狄亚》《高加索灰阑记》《》《苏州河北》等;策划编导教育示范剧《孔门弟子》《悲惨世界》系列。
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