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  • 音像中国纹样(典藏版)(英)欧文·琼斯
  • 正版
    • 作者: (英)欧文·琼斯著 | (英)欧文·琼斯编 | (英)欧文·琼斯译 | (英)欧文·琼斯绘
    • 出版社: 上海古籍出版社
    • 出版时间:2021-11-01
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    • 作者: (英)欧文·琼斯著| (英)欧文·琼斯编| (英)欧文·琼斯译| (英)欧文·琼斯绘
    • 出版社:上海古籍出版社
    • 出版时间:2021-11-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 页数:256
    • 开本:16开
    • ISBN:9787573200563
    • 版权提供:上海古籍出版社
    • 作者:(英)欧文·琼斯
    • 著:(英)欧文·琼斯
    • 装帧:暂无
    • 印次:1
    • 定价:168.00
    • ISBN:9787573200563
    • 出版社:上海古籍出版社
    • 开本:16开
    • 印刷时间:暂无
    • 语种:暂无
    • 出版时间:2021-11-01
    • 页数:256
    • 外部编号:31320752
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

    导?读
    引?言
    一?设计大师的成长之路
    二?与中国装饰艺术的相遇
    三?《中国纹样》的成书背景
    四?《中国纹样》收录的艺术珍品
    (一)青花瓷器??
    (二)釉里红及青花釉里红瓷器??
    (三)釉上彩瓷器??
    (四)掐丝珐琅及铜胎画珐琅器?
    五?《中国纹样》艺术珍品的流转与散佚
    小?结

    导读四?《中国纹样》收录的艺术珍品
    《中国纹样》所录瓷器及珐琅器,大多源于清宫旧藏,品质,精美绝伦。然而遗憾的是,作为设计师及艺术理论家的琼斯,在筹备此书时,主要聚焦于中国纹样及其铺排布局的和谐与美感,并未关注中艺术的材质、工艺以及特。因此,书中图版皆是撷取自器物表面装饰的局部或细节图样,无法展示原物形貌。《中国纹样》再版的今日,读者们对于中国古代艺术的认知与理解已远超余前,在欣赏纹样之美的同时,亦普遍关注器物的年代、形制、装饰工艺等诸多方面的特征与信息。因此,本文将尝试补充《中国纹样》原著的缺失,通过实物资料与琼斯手绘图稿的对照,探索载有此纹样或相类纹样的器物原型,并对其形制、工艺、纹样特征以及流行时代等加以说明,为大家还原《中国纹样》所录器物的“原貌”,带领读者重温欧洲学者、艺术家及收藏家们初见这些中国艺术珍品时的惊艳与赞叹。实物例子的搜录选取,主要集中于英国维多利亚和艾伯特博物馆、大英博物馆、台北故宫等机构收藏,重要私人收藏,以及过往历年出现在艺术品市场的流传品。而对照实物的遴选,基于《中国纹样》原著的纹样及其简单说明,除特别注明外,并非琼斯临摹原物。
    琼斯摹绘的器物主要包括青花瓷器、釉里红瓷器、青花釉里红瓷器、釉上彩瓷器、掐丝珐琅器及铜胎画珐琅器等类,为了更清晰地展示不同材质及装饰工艺所呈现的艺术效果,下文会分类进行阐述。
    (一)青花瓷器青花瓷器是一种以氧化钴为呈色剂的高温釉下蓝彩瓷器,创烧于元代的江西景德镇,在诞生之初,已经行销世界。明清以降,随着御器(窑)厂在景德镇的建立,官方的管理与支持,原料与工艺的不断完善,推动景德镇青花瓷器的生产走向新的。《中国纹样》收录了十六幅源自清康熙、雍正、乾隆、嘉庆及道光时期青花瓷器的表面装饰图样,当中也包括了些已传于欧洲的外销瓷器,均是为精且具代表的器物。
    图版VII以辐状为布局特征的花卉纹图样(图32)应来自康熙时期(1662—1722)的青花瓷盘。维多利亚和艾伯特博物馆藏的乔治?萨廷遗赠瓷器当中,便有类似例子(图33),瓷盘为十六瓣花口,釉面光洁莹润,青花蓝中泛紫,胎体轻薄。器腹装饰十六朵菊花,呈放布局,盘心则以五朵菊花为题,填绘漩涡形卷草纹。绘画流畅,精巧。
    图32《中国纹样》图版VII图33清康熙青花菊花纹盘英国维多利亚和艾伯特博物馆藏图34《中国纹样》图版IX图35清康熙青花缠枝花卉螭龙纹大瓶美国皮博迪埃塞克斯博物馆藏图版IX所示的分层纹样(图34),可能源自康熙时期烧制的青花缠枝花卉螭龙纹大瓶(图35),这类瓶在西方又被称作“龙骑士瓶”,其背后是“强力王”奥古斯都二世(AugustusIItheStrong,1670—1733)痴迷中国瓷器的历史故事(图36)。作为神圣罗马帝国萨克森选帝侯及波兰国王的奥古斯都二世,力大无穷、身形魁梧,据说可徒手折断马蹄铁,单手破墙,为人独断,在位期间展开大规模的建设,将长居首都德累斯顿打造成璀璨的文化之都,被认为是十七世纪末和十八世纪初的宫廷引人注目的人物之一。他的特别之处,还在于对中国瓷器的热爱与痴迷。为了换取普鲁士国王威廉一世收藏的151件康熙青花瓷器,他不惜用手下精锐的部队——六百名全副武装的龙骑士作为交换,这批康熙青花瓷器因此得名“龙骑士瓷器”。这些瓷器原本陈列在德累斯顿的茨温格宫博物馆(TheZwinger),包括18件“龙骑士瓶”(图37)。 1920年,德国在次世界大战(1914—1918)中战败,为了偿还巨额战争赔款,德国将茨温格宫收藏的部分瓷器拍卖以筹集资金,4件“龙骑士瓶”因此流出。琼斯可能在此机缘下,接触到了收藏于英藏之手“龙骑士瓶”,并将其收录于《中国纹样》中。如今,美国皮博迪埃塞克斯博物馆(PeabodyEssexMuseum)亦收藏有一件本属于奥古斯都二世的“龙骑士瓶”(图35)。奥古斯都二世痴迷中国瓷器,对欧洲陶瓷史的发展也产生巨大影响。他在位期间,瓷器配方的秘密被破解,1710年,迈森成功烧造出欧洲早的瓷器,欧洲制瓷业迅速崛起。
    图36《马背上的“强力王”奥古斯都二世(AugustusIItheStrong,1670-1733)》(绘制于1718年前后,收藏于德累斯顿艺术收藏馆StaatlicheKunstsammlungenDresden)图37茨温格宫博物馆(TheZwinger)收藏的清康熙龙骑士罐(笔者拍摄于2018年)图38《中国纹样》图版VL图39清康熙青花缠枝花卉如意云肩纹大罐图版VL展示的中国传统的如意云肩纹样,很可能来自流行于清康熙时期的大罐(图38)。云肩,也称披肩,是唐宋以降逐渐流行的一种衣饰,常采用四方四合云纹为布局形制,因此得名。而云肩作为一种装饰纹样,亦广泛用于古代建筑以及工艺品、日用器物的修饰中。图版所展示的云肩纹,以蓝为底,反白表现缠枝花卉,外形以如意云边勾勒,再衬于白地之上,多重的蓝白对比,表现出丰富的视觉层次。纹样包覆于大罐的颈肩,丰腴可爱。这类大罐带有穹窿形盖,宽折沿,盖顶设宝珠钮,状似军士头盔,再加上肩部浑圆,体形硕大,因此又俗称为“将军罐”(图39)。“强力王”奥古斯都二世的珍藏中亦包括了此类大罐,被称作“龙骑士将军罐”(图40)。

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