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正版新书]南方民间音乐结构研究 基于三种民族音乐的田野调查廖
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绪论
一 研究缘起
二 相关研究述评
(一)音乐结构的相关研究
(二)纳西古乐的相关研究
(三)布依族“笔管歌乐”的相关研究
(四)侗族大歌的相关研究
(五)简要评论
三 研究意义
(一)学术意义
(二)现实意义
四 研究对象、研究内容和总体框架
(一)研究对象
(二)研究内容
(三)总体框架
(四)重点与难点
五 研究思路与方法
(一)研究思路
(二)研究方法
六 借鉴理论
(一)音乐学结构理论
(二)民族学(文化人类学)结构理论
七 理论假设
八 创新与不足
(一)创新之处
(二)不足之处
九 田野点与田野调查经历
(一)纳西古乐的田野点选择与调查经历
(二)“笔管歌乐”的田野点选择与调查经历
(三)侗族大歌的田野点选择与调查经历
第一章 南方民间音乐概述
一 南方民间音乐的类型
(一)民间器乐
(二)民间“歌乐
(三)民间歌曲
(四)舞蹈音乐
(五)戏曲音乐
二 南方民间音乐的风格
(一)质朴有序
(二)细腻
本章小结
第二章 民间器乐的结构
——以纳西古乐为中心
一 纳西古乐概述
(一)纳西古乐的历史渊源
(二)纳西古乐的发展现状
(三)纳西古乐的表演背景
二 纳西古乐的音声结构
(一)以套曲为主的曲式
(二)以羽调式为主的调式
(三)以加花变奏为主的旋法
(四)以2/4拍为主的节拍
……
第三章 民间”歌乐“的结构
——以布依族”笔管歌乐“为中心
第四章 民间歌曲的结构
——以侗族大歌为中心
第五章 南方民间音乐的共性结构及形成条件
结论
附录A:乐谱
附录B:调研照片
参考文献
致谢
《南方民间音乐结构研究:基于三种民族音乐的田野调查》综合运用音乐学与民族学的结构理论对南方民间音乐结构进行研究,并以纳西古乐、布依族“笔管歌乐”和侗族大歌为典型田野案例,以期推动南方民间音乐结构的系统化研究。该书认为音声结构是南方民间音乐风格形成的直接来源,时空结构是音声结构的存在基础,意境结构是音声结构与时空结构的综合体现与延伸。该书进一步提出,南方民间音乐的结构形态是一种“黏性发展”形态,正是此形态造成了南方民间音乐质朴细腻的风格。
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