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  • 正版新书]夏尔丹 赞美平凡(法)弗朗索瓦丝·培尔 著 李磊 译97875
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    • 作者: (法)弗朗索瓦丝·培尔 著 李磊 译著 | (法)弗朗索瓦丝·培尔 著 李磊 译编 | (法)弗朗索瓦丝·培尔 著 李磊 译译 | (法)弗朗索瓦丝·培尔 著 李磊 译绘
    • 出版社: 北京联合出版公司
    • 出版时间:2022-05-01
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    • 作者: (法)弗朗索瓦丝·培尔 著 李磊 译著| (法)弗朗索瓦丝·培尔 著 李磊 译编| (法)弗朗索瓦丝·培尔 著 李磊 译译| (法)弗朗索瓦丝·培尔 著 李磊 译绘
    • 出版社:北京联合出版公司
    • 出版时间:2022-05-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 字数:60000
    • 页数:112
    • 开本:8开
    • ISBN:9787559660732
    • 版权提供:北京联合出版公司
  • 作者: (法)弗朗索瓦丝·培尔 著 李磊 译
  • 著: (法)弗朗索瓦丝·培尔 著 李磊 译
  • 装帧: 精装
  • 印次: 1
  • 定价: 98
  • ISBN: 9787559660732
  • 出版社: 北京联合出版公司
  • 开本: 8开
  • 印刷时间: 暂无
  • 语种: 中文
  • 出版时间: 2022-05-01
  • 页数: 112
  • 外部编号: 庄村4813
  • 版次: 1
  • 成品尺寸: 暂无
  • A 静物画

    夏尔丹的早期作品鲜少留存至今。自18世纪20年代起,他潜心创作静物画。

    B 肖像画

    自1733年起,夏尔丹投身于肖像画的创作之中。彼时,肖像画画师是一个令人尊重的职业,他因此获得了更高的社会地位。

    C 回归静物画

    18世纪40年代末,夏尔丹放弃风俗画,回归静物画,与即将兴起的新古典主义风潮命逆向而行。

    D “我已转向色粉画创作”

    在其生命的尽头,夏尔丹饱受眼疾折磨。他转向色粉画创作,留下了一些头像习作。

    画家年表

    收藏分布

    弗朗索瓦丝·培尔毕业于古典文学和艺术史专业,定期为卢浮宫和奥赛博物馆等法国主要博物馆撰写导览指南,出版有《卢浮宫博物馆的杰作》(2003)等多部作品。他在艺术尤其是绘画方面有着深厚的修养和独到的见解,并成为《GEO视界艺术》和《世界报》联合推出的“纸上美术馆”系列图书的主要作者之一,已出版有多部作品,其中该系列的《莫奈:光的印象》《透纳:火与雾》《克里姆特:变形的真实》《拉斐尔:柔美与和谐》《德加:动态的艺术》等诸多作品已被译成中文出版。
    李磊,法语自由译者,热衷水彩画创作。译有纸上美术馆系列《达·芬奇》《波提切利》《拉斐尔》《梵高》《高更》《蒙克》等。

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    “一切始于一只兔子”
    据夏尔丹的好友夏尔-尼古拉·科尚所言:“一切始于一只兔子。”画家传记的作者皮埃尔-让·马里耶特在谈及这幅描画野兔的画作时写道:“‘这是……我要表达的对象。为了如实地呈现它,我必须忘记眼前所见,甚至忘却其他画家描画它的手法。我必须将它放到足够远的位置,这样我就看不清它的细节了。我必须专注于临摹它,并尽可能真实地再现它的外形、色调、圆润度和光影效果。’夏尔丹在这幅画里成功地做到了他所说的呈现物体的方式,并展示出了他逐渐成形的个人风格和独特魅力,他的这种绘画才能也使他变得与众不同。”
    “夏尔丹曾希望在历史题材画的创作上取得成就,但现在他已经不那么想了,”马里耶特评论道,“他将成为最了不起的静物画家之一。”

    《死野兔、皮挎包与火药壶》或《死兔与猎具》
    1728—1729年 布面油彩画
    高:81厘米 宽:65厘米
    巴黎 卢浮宫博物馆

    《猫、鳐鱼、牡蛎、罐子与圆面包》
    1728年 布面油彩画
    高:79.5厘米 宽:63厘米
    马德里 提森-博内米萨博物馆

    难以确定的创作年份
    夏尔丹早期作品的具体创作年份无法确定,因为他当时未标明日期,而且这些画作类似系列作品,更是让人难以分辨创作的先后顺序。在这两幅画里,大概是为了证明他的艺术不局限于再现无生命的物体,他在一些造型相当粗陋的器皿和食物之间添绘了一只栩栩如生的猫。他把各种物件摆放在石台边,然后在后方的挂钩上吊一条鳐鱼或两条鲭鱼,使石台的水平线条被悬挂的鱼的垂直线条打破。

    《猫、鲑鱼切片、两条鲭鱼、研钵与捣具》
    1728年 布面油彩画
    高:79.5厘米 宽:63厘米
    马德里 提森-博内米萨博物馆

    《简餐》
    1731年 铜板油彩画
    高:33厘米 宽:41厘米
    巴黎 卢浮宫博物馆

    “以最平常的手法描画最寻常之物,才能展现出你的绘画天赋。”
    —— 弗朗西斯·蓬热1,1967年
    日常用品
    1730年左右,夏尔丹将发现静物之美的目光投向“家用厨具和器皿”。他把这些寻常之物摆在简洁的背景前,通过精心布局,将死亡的动物、简单的食材和日常用品融入同一个画面中,让毫不起眼的家居场景得到了升华。
    这两幅小尺寸的画作都是在铜板上绘制的,是夏尔丹创作的众多同类作品中的翘楚,经常出现在画展导览册、销售目录或印刷品中。
    左页画幅中描画的是大斋节的简餐,与右页画幅所呈现的狂欢节的盛餐形成鲜明对比,能让观者了解当时法国的餐饮习俗。天然去雕饰的石台上放着日常用品与食物,左页的三条鲭鱼、两枚鸡蛋和一小把葱对应着右页的一块牛肉和一瓶酒,简餐的清冷配色与盛餐的暖色调形成反差。画家根据物体的形状、质地和颜色,将这些寻常之物描画得比它们的实际尺寸更小,他自如地勾勒直线和曲线、竖线和横线,使其画笔下的物品展现出和谐之美。

    《盛餐》
    1731年 铜板油彩画
    高:33厘米 宽:41厘米
    巴黎 卢浮宫博物馆

    静谧之美
    除了偏爱描画女性,夏尔丹也酷爱刻画儿童和青少年,这与启蒙运动时期关爱孩童的论调一致,当时卢梭就为此出版了著名的教育学著作《爱弥儿:论教育》(1762年)。
    这两幅画中的少年都只露出上半身,身形大小近乎真人。他们优雅地倚在桌旁,举止沉稳,悄无声息,对身边的世界漠不关心,全身心地沉浸在自己的事情当中:左页画幅中的少年小心翼翼地把一张纸牌叠在另一张纸牌上;右页画幅中的少年用左手抵着笔托,右手拿着削笔刀正在削尖黑色粉笔,接笔器的另一端夹着白色粉笔。在让-巴蒂斯特·格勒兹的画中,人物健谈,散发着教化意味,夏尔丹则与之相反,他对画中人的刻画展现出前所未有的敏锐与温情,只用画笔讲述他们的居家生活,轻描淡写地让那一刻永恒地定格在画布上。

    《纸牌城堡》或《勒努瓦尔先生之子玩纸牌城堡》
    1736—1737年 布面油彩画
    高:60.3厘米 宽:71.8厘米
    伦敦 英国国家美术馆

    《年轻画家》
    1737年 布面油彩画
    高:80厘米 宽:65厘米
    巴黎 卢浮宫博物馆

    ※虚拟展厅※
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    ※高清细节※
    欧洲知名媒体GEO艺术与《世界报》联合出品
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