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  • 正版新书]冯远征的表演课冯远征 著 著9787559637673
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    • 作者: 冯远征 著 著著 | 冯远征 著 著编 | 冯远征 著 著译 | 冯远征 著 著绘
    • 出版社: 北京联合出版公司
    • 出版时间:2019-11-01
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    • 作者: 冯远征 著 著著| 冯远征 著 著编| 冯远征 著 著译| 冯远征 著 著绘
    • 出版社:北京联合出版公司
    • 出版时间:2019-11-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 字数:105000.0
    • 页数:143
    • 开本:其他
    • ISBN:9787559637673
    • 版权提供:北京联合出版公司
  • 作者: 冯远征 著 著
  • 著: 冯远征 著 著
  • 装帧: 平装
  • 印次: 1
  • 定价: 52
  • ISBN: 9787559637673
  • 出版社: 北京联合出版公司
  • 开本: 其他
  • 印刷时间: 暂无
  • 语种: 暂无
  • 出版时间: 2019-11-01
  • 页数: 143
  • 外部编号: 庄村4690
  • 版次: 1
  • 成品尺寸: 暂无
  • 1 表演是什么
    2 我为什么教表演
    3 我怎么教表演
    4 表演之路
    5 我穿墙过去
    6 我与剧院
    7 我与镜头
    冯远征作品年表

    冯远征,北京人民艺术剧院演员,国家一级演员,北京人艺演员队队长、艺委会副主任。第十三届全国政协委员,北京市政协委员。1985年考入北京人民艺术剧院;1989年应邀赴联邦德国西柏林高等艺术学院戏剧系进修戏剧表演(主攻格洛托夫斯基表演学派);1991年回国,成为北京人民艺术剧院演员;2013年受聘北京电影学院特约教授,担任摄影系2012级本科表演课主任教员,执导话剧《哈姆雷特》;2014年第一学期担任2013级MFA艺术研究生班戏剧表演主任教员,执导话剧《足球俱乐部》《等待戈多》;同年11月担任摄影系2012级本科及研究生表演课主任教员,执导话剧《死无葬身之地》。代表作品有话剧《茶馆》《足球俱乐部》《全家福》《日出》《哗变》《知己》《司马迁》《杜甫》等,电视剧《不要和陌生人说话》《老农民》《老中医》等,电影《非诚勿扰》《美丽上海》《青春祭》等。

    1 表演是什么

    观众看戏是由外而内地感受,通过演员外化的语言、形体、服装、化装、造型等,看到戏的内容和人物内心的想法。当你开始“演表”的时候,你就失掉了最动人的东西。

    这本书为什么叫《冯远征的表演课》?
    第一个,我是希望名字直白,让人一听就是在讲表演;再就是不懂表演的人、喜欢表演的人,通过这本书可能学到一些表演;懂表演的人看完以后,可能会有一些新的想法。
    所以我想先提出:表演是什么?

    表演不是“演表”

    首先,表演为什么叫“表演”?
    “表”是表面、表现、表达,“演”是演绎,用我们的外在,也就是我们的身体,感受我们的内心,再通过身体把内在的东西表达出来,就是表演。
    表演是外→内→外的过程,所以演员应该是由内而外地,把我们知道的剧本、台词、人物内心的东西传递给观众;而观众看戏是由外而内地感受,通过演员外化的语言、形体、服装、化装、造型等,看到戏的内容和人物内心的想法。
    演员如果没有感受到内在的东西,就是在为哭而哭、为笑而笑,演的是表面化的东西。
    但表演不是“演表”。两个字颠倒一下,就是本质上的区别,因为“演表”是外→外的过程。
    当你开始“演表”的时候,你就失掉了最动人的东西。
    我认为,表演是一门技术,有一个词叫“演技”,就是表演的技术。这门技术是需要学习的,靠慢慢积累,表演的一切都建立在学习技术的基础上。
    专业演员必须经过声、台、形、表等方面的训练。
    “声”就是声音,“台”就是台词,“形”就是形体,“表”就是表演,但不是说先学声音,再学台词,再学形体,最后就成表演了。
    表演是一种综合的体现,学习的过程不是拆解的,而是同步进行的。声音、台词、形体都是表演的技术的组成部分,是表演的基础,是一个合格的、真正的演员的必备条件。
    想真正系统地学习表演,想做专业演员,并且成为好演员,必须经过声、台、形、表的过程——舞台表演尤其需要。
    没有经过专业训练的演员虽然也可以演戏,但是他们可能更多的是在用本能去表演,碰上对的角色,可能让观众觉得他演得不错;碰不上的话,他的戏可能就出不来。
    我们专业演员如果永远用本能演戏,走不到今天。

    表演的三个阶段

    表演也是一门艺术。
    我们常说艺术是从大俗到大雅再到大俗,表演也分这三个阶段。
    表演的初级阶段是大俗,用的是真情实感。
    我们在演戏初期或者在教表演初期,都是告诉自己或者学生,动心,要真的,真听、真看、真感受。第一阶段的真是自我的真,就是演员本身的真。这个时期,你还没有技巧的东西,只能启发。
    比如哭戏哭不出来,导演会问,你在家里跟谁感情最好?你说姥姥。导演又问,你想不想你姥姥?她现在怎么样?你一想,就哭了。
    这就是真情实感,靠自己的下意识。
    但这种真实不是人物的真实,是演员本身情感的流露,你只是在用自己的哭或笑去完成人物的台词。这就是为什么你都演完了可能还止不住眼泪,你哭的不是人物,你哭的是自己的悲伤。


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