正版新书]苏轼词编年选注(全面反映苏轼创作与生平,读懂诗人的

华清引（平时十月幸兰汤）
南歌子（绀绾双蟠髻）
南歌子（琥珀装腰佩）
江神子（凤凰山下雨初晴）
江城子（玉人家在凤凰山）
减字木兰花（晓来风细）
行香子（携手江村）
少年游（去年相送）
蝶恋花（雨过春容清更丽）
醉落魄（轻云微月）
虞美人（湖山信是东南美）
诉衷情（钱塘风景古来奇）
南乡子（回首乱山横）
南乡子（旌旆满江湖）
南乡子（东武望余杭）
定风波（千古风流阮步兵）
醉落魄（分携如昨）
采桑子（多情多感仍多病）
沁园春（孤馆灯青）
蝶恋花（灯火钱塘三五夜）
江城子（十年生死两茫茫）
江城子（老夫聊发少年狂）
满江红（天岂无情）
望江南（春未老）
水调歌头（明月几时有）
江城子（前瞻马耳九仙山）
江城子（相逢不觉又初寒）
水调歌头（安石在东海）
临江仙（自古相从休务日）
蝶恋花（簌簌无风花自嚲）
浣溪沙（照日深红暖见鱼）
浣溪沙（旋抹红妆看使君）
浣溪沙（麻叶层层苘叶光）
浣溪沙（簌簌衣巾落枣花）
浣溪沙（软草平莎过雨新）
蝶恋花（别酒劝君君一醉）
永遇乐（明月如霜）
江城子（天涯流落思无穷）
减字木兰花（玉觞无味）
西江月（三过平山堂下）
南歌子（山雨潇潇过）
卜算子（缺月挂疏桐）
南歌子（寸恨谁云短）
南乡子（晚景落琼杯）
水龙吟（似花还似非花）
南乡子（霜降水痕收）
满江红（江汉西来）
江城子（梦中了了醉中醒）
定风波（莫听穿林打叶声）
浣溪沙（山下兰芽短浸溪）
西江月（照野弥弥浅浪）
念奴娇（大江东去）
洞仙歌（冰肌玉骨）
念奴娇（凭高眺远）
醉蓬莱（笑劳生一梦）
醉翁操（琅然）
满庭芳（蜗角虚名）
定风波（好睡慵开莫厌迟）
临江仙（夜饮东坡醒复醉）
满庭芳（三十三年）
鹧鸪天（林断山明竹隐墙）
十拍子（白酒新开九醖）
水调歌头（落日绣帘卷）
减字木兰花（神闲意定）
满庭芳（归去来兮）
水龙吟（露寒烟冷蒹葭老）
减字木兰花（郑庄好客）
南歌子（欲执河梁手）
菩萨蛮（买田阳羡吾将老）
虞美人（波声拍枕长淮晓）
浣溪沙（细雨斜风作晓寒）
水龙吟（古来云海茫茫）
满庭芳（三十三年）
满庭芳（归去来兮）
蝶恋花（云水萦回溪上路）
定风波（常羡人间琢玉郎）
如梦令（为向东坡传语）
如梦令（手种堂前桃李）
哨遍（睡起画堂）
西江月（莫叹平齐落落）
行香子（绮席才终）
点绛唇（我辈情钟）
临江仙（多病休文都瘦损）
南歌子（山与歌眉敛）
鹊桥仙（乘槎归去）
南歌子（海上乘槎侣）
南歌子（苒苒中秋过）
南歌子（师唱谁家曲）
贺新郎（乳燕飞华屋）
减字木兰花（云容皓白）
临江仙（一别都门三改火）
八声甘州（有情风）
定风波（月满苕溪照夜堂）
临江仙（我劝髯张归去好）
蝶恋花（春事阑珊芳草歇）
临江仙（尊酒何人怀李白）
满江红（清颍东流）
木兰花令（霜余已失长淮阔）
减字木兰花（春庭月午）
生查子（三度别君来）
青玉案（三年枕上吴中路）
行香子（三入承明）
行香子（清夜无尘）
木兰花令（梧桐叶上三更雨）
浣溪沙（罗袜空飞洛浦尘）
西江月（马趁香微路远）
临江仙（九十日春都过了）
蝶恋花（花褪残红青杏小）
人娇（白发苍颜）
浣溪沙（轻汗微微透碧纨）
浣溪沙（入袂轻风不破尘）
三部乐（美人如月）
雨中花慢（嫩脸羞蛾）
西江月（玉骨那愁瘴雾）
西江月（世事一场大梦）
千秋岁（岛边天外）

张海鸥，中山大学中文系教授、博士生导师，广州软件学院教授。担任中国苏轼研究会副会长，中华诗教学会会长、全球汉诗总会副会长等。从事中国古代文学、诗词学研究，写作各体诗歌。在《中国社会科学》 《文学评论》 《文学遗产》等刊物发表论文一百二十余篇，出版《北宋诗学》《水云轩诗词》等著作三十余种。获得“诗词中国最具影响力诗人奖”、教育部“宝钢优秀教师奖”、中华诗词研究院“屈原诗学奖——诗学贡献奖”、广东省教育教学优秀成果一等奖。

全面反映苏轼创作与生平，读懂诗人的生命心魄；
结合苏轼生平，精心选注代表性词作；
中国苏轼研究会副会长、中山大学教授张海鸥选注

苏轼改变了北宋的词风。北宋前期基本上延续着五代词风，除了柔靡绮艳、绸缪宛转之外，人们不知道有什么别的写法。经过苏轼的努力，作为“艳科”的词才有了新的面貌。苏轼改变了对词的传统看法，词不再被视为消遣娱乐、佐欢侑酒的工具。他用词去表现诗的传统题材，从而开拓了词的题材和境界，使词取得和诗同等的地位和功能。词居然也可以用来言志、咏怀，探究人生的意义，表达哲理的思考。苏轼以诗为词，他的作品有诗的沉郁、诗的豪放与诗的淳朴，而又统一于自然天成这一种苏轼特有的风格上。
——袁行霈