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正版新书]左手的缪斯余光中 著 著作9787550288591
¥ ×1
记弗罗斯特
艾略特的时代
舞与舞者
莎翁非马洛
中国的良心——胡适
美国诗坛顽童卡明斯
死亡,你不要骄傲
缪斯的侦探——介绍来台的美国作家保罗?安格尔
简介四位诗人
凡·高——现代艺术的殉道者
毕加索——现代艺术的魔术师
现代绘画的欣赏
朴素的五月——“现代绘画赴美展览预展”观后
石城之行
塔阿尔湖
重游马尼拉——出席“亚洲作家会议”散记
书斋 书灾
猛虎和蔷薇
后记
余光中,诗人,散文家,文学家。祖籍福建永春,现任台湾中山大学文学院院长。 一生从事诗歌、散文、评论、翻译,自称为写作的“四度空间”。文学影响力既深且远,遍及华人世界。 著有诗集《白玉苦瓜》《藕神》《太阳点名》等;散文集《逍遥游》《左手的缪斯》《听听那冷雨》《青铜一梦》等;评论集《蓝墨水的下游》《举杯向天笑》等;翻译《理想丈夫》《不要紧的女人》《老人和大海》等;主编《中国现代文学大系》《秋之颂》等,合计七十种以上。
当代中国最具影响力的学者胡适死了。对于中国的文化界说来,这是异常重大的损失。对于胡先生本人来说,我毋宁庆幸他死得其所。在动荡的中国文化界,能像胡先生这样忠于自己的信仰且坚其晚节的学者,太少太少了。在今日的台湾,骂胡适是一件最安全的出风头的事。有人说他对大陆沦陷应该负责,有人说他是中国人的耻辱,有人骂他是学阀,有人甚至主张把他空投大陆。“我的敌人胡适之”和“我的朋友胡适之”同样流行于中国的文化界。一个手无寸铁
的学者,竟能造成举国友之甚至举国敌之的局面,在现代中国,还是绝无仅有的例子。事实上,才高于胡适者有之,学富于胡适者有之,国际声誉隆于胡适者有之(如林语堂及李、杨。)。然而胡适在中国文化界何以如此重要呢?此无他,胡适是思想界的一个领袖,他言行一致,贯彻始终,而且用极其浅近明畅的白话来表达他的思想。胡适何适?他以古稀之年迢迢来归,虽然在学问上并无满意的成就,总算把这把老骨头光荣地埋在这座孤岛上。
胡适已经死了。可以想象得到的是,亲痛仇快,棺已盖而论未定。我敢相信,历史的定论将是正面的。胡适是现代中国自由思想的领袖,也是现代化运动的一大功臣。没有胡适,我们眼前偏见之雾将更浓。
没有胡适,我们和民主的距离将更远。没有胡适,我们的教育将更不现代化,更不普及。时至今日,我们最需要的仍然是科学与民主,因为科学并不等于原子炉或电视,民主也并不等于选举或罢免。有人斤斤计较,要凭信史溯五四运动之源。事实上这于胡适有何损?可贵的不是谁先创始,而是谁最坚持不移,谁最
具影响力量。
胡适的影响遍及整个文化界。此处我想缩小范围,仅论其文学的一面。在这方面,他的贡献是不可磨灭的。骂胡适的人,必须用白话文,才能使别人了解。胡适鼓吹白话文学,使文字与语言再度结合,乃年轻了久已暮气沉沉的中国旧文学。此举可以比之欧洲的文艺复兴和华兹华斯‘的反古典运动。然而胡适在中国文学的地位并不足以比拟但丁。或华兹华斯。本质上他是一个改革家、运动家,不是一个作家。固然,他也写新诗和散文,可是在他的作品中,思想传达的成分仍浓于艺术的创造,亦即说明多于表现。他主要是一个思想家;他的新诗充其量像爱默生。或梭罗。的作品,但缺乏前者的玄想及后者的飘逸,不,有时候他的新诗只是最粗浅的譬喻而已:我大清早起;站在人家屋角上哑哑的啼。
人家讨厌我,说我不吉利——我不能呢呢喃喃讨人家的欢喜。
像这样的一首诗,在艺术上的评价实在很低,尽管它可以被引用来印证胡适的思想或人生态度。胡适
在诗中用了一点起码的象征,可是这种象征是浅近而现成的,不耐咀嚼,像是盖在思想上的一层玻璃,本身没有什么可观。又如下面的一首:山下绿丛中,露出飞檐一角,惊起当年旧梦,泪向心头落。
对他高唱旧时歌,声苦无人懂——我不是高歌,只是重温旧梦。
其中的措辞与节奏,实在都是陈旧的,最多只是较自由的旧诗。事实上,五四时代的新诗人们,虽然有志推行新诗运动,但一方面由于对旧诗欠缺透视的距离,对西洋诗尚未认识清楚;而另一方面,以白话为基础的新语文尚未演变成熟,是以当时的新诗只是半旧不新的过渡时期的产物,做文学史的数据则可,做美感的对象就勉强了。一直要到徐、何、卞、李、
冯、戴’诸人,新诗才算进入美的范围。是以五四的新诗运动,本质上是语言的,不是艺术的,而胡适等人在新诗方面的重要性也大半是历史的(historical),不是美学的(aesthetic)。在今日的台湾,几乎任何新诗人的作品都超越了《尝试集》。可是文学是渐渐发展而成的,不是无中生有的,没有胡适的努力,怎能有今日的自觉与成就?反过来说,置我们于五四时代,我们的作品也许还不如《尝试集》。何况胡适
的活动初不限于新诗一隅,他的成就是全文化的。
P40-44
◆“乡愁诗人”余光中带你漫游文艺圈,一本让你舍不得外借的文艺指南。
◆梁实秋盛赞:“余光中右手写诗,左手写散文,成就之高,一时无两。”《左手的缪斯》是余光中散文代表作,其中名篇《猛虎与蔷薇》更是多次被收入几代人的语文课本,影响巨大。
◆当大师遇见大师,他们都聊些什么?从莎士比亚、艾略特、毕加索到弗罗斯特、凡·高、叶芝,展开余光中私藏的文艺卷轴,抛开刻板乏味的的文学史料,窥探有血有肉有故事的诗与远方。
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《左手的缪斯(余光中原版散文集典藏本)(精)》是一本经典的散文集,也是余光中的第一本散文集,其中收录有18篇作品。书中有对弗罗斯特、艾略特等文学大师的仰慕,也有对梵高、毕加索等绘画大师的赞美,更有对文化传承的思考和感悟。知性与感性兼具,是余光中散文美学的代表。
当大师遇见大师,他们都聊些什么?一本让你舍不得外借的文艺指南。
《左手的缪斯》是余光中的散文代表作,书中收录了《猛虎与蔷薇》《石城之行》《记弗罗斯特》等散文名篇,而《猛虎与蔷薇》多次被收入几代人的语文课本,影响巨大。
书中你会遇见莎士比亚、艾略特、毕加索、弗罗斯特、凡·高、叶芝等等名家大师,发现他们不为人知的另一面:莎士比亚是伊丽莎白女王特务人员的笔名?凡·高曾经想暗杀一同作画的高更?当毕加索作画的时候,他在想什么?岳母为何几度提议要将余光中的书焚毁?……展开余光中私藏的文艺卷轴,抛开刻板乏味的的文学史料,窥探有血有肉有故事的诗与远方。
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