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  • 正版新书]100个改变建筑的伟大观念(英)理查德·韦斯顿9787517910
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    • 作者: (英)理查德·韦斯顿著 | (英)理查德·韦斯顿编 | (英)理查德·韦斯顿译 | (英)理查德·韦斯顿绘
    • 出版社: 中国摄影出版社
    • 出版时间:2021-01-01
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    • 作者: (英)理查德·韦斯顿著| (英)理查德·韦斯顿编| (英)理查德·韦斯顿译| (英)理查德·韦斯顿绘
    • 出版社:中国摄影出版社
    • 出版时间:2021-01-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 印刷时间:2021-01-01
    • 页数:212
    • 开本:16开
    • ISBN:9787517910145
    • 版权提供:中国摄影出版社
  • 作者: (英)理查德·韦斯顿
  • 著: (英)理查德·韦斯顿
  • 装帧: 平装
  • 印次: 1
  • 定价: 59
  • ISBN: 9787517910145
  • 出版社: 中国摄影出版社
  • 开本: 16开
  • 印刷时间: 2021-01-01
  • 语种: 暂无
  • 出版时间: 2021-01-01
  • 页数: 212
  • 外部编号: 五三B208559
  • 版次: 1
  • 成品尺寸: 暂无
  • 引言

    100个改变建筑的伟大观念

    壁炉

    地板



    柱和梁







    楼梯

    古典柱式



    拱顶

    圆屋顶

    拱廊

    庭院

    中庭

    平台

    巴西利卡

    人文主义

    比例

    形式

    装饰

    理想形式

    模数

    网格

    对称

    实用、坚固和美观

    特异性

    建筑师

    正射投影

    透视投影

    布局

    乌托邦

    风格

    帕拉第奥主义

    走廊

    原始小屋

    场所精神

    透视画法

    风景如画派

    哥特式复兴

    布杂艺术





    玻璃

    屋顶采光

    结构框架

    中央供暖系统

    电灯

    升降电梯

    钢筋混凝土

    建造的艺术

    构造形式

    色彩装饰

    保护

    共情

    空调

    形式追随功能

    时代精神

    空间

    现代性

    材料属性

    覆层

    有机建筑

    装饰即罪恶

    自由平面

    建筑步道

    新建筑五点

    抽象

    透明

    轴测投影

    拼贴

    层次

    国际风格

    少即是多

    地方主义

    弹性

    粗混凝土

    形态学

    加法式布局

    服务性与使用性空间

    后现代主义

    复杂与矛盾

    棚架

    类型

    环境

    场所

    现象学

    皮层

    电脑辅助设计

    雨幕墙

    社区建筑

    通用设计

    设计与施工

    被动式设计

    可持续性

    解构



    折层

    参数化设计

    日常

    术语表

    图片来源

    致谢

    在英语中,“形状”和“思想”或者“本质”这几个词的语义都能用form表示,但在德语中却得到了很好的区分。德语里用了两个不同的词来表示,“gestalt”代表形状(感官知觉),“form”则代表事物的理念。柏拉图派认为形式是经由人类大脑智慧而非感官所获得的一种认知,这种观念经常被人们同亚里士多德的观点弄混,后者认为形式和物质形态相关联,而这种观念却被理想主义的美学理论所排斥,例如康德就不接受这种观点,他认为美独立于物质之外。
    尽管文艺复兴时期的建筑师对柏拉图传统很感兴趣,但他们通常是把形式当作形状的同义词,或者当作毕达哥拉斯派理论中的比率或比例来使用,而在德语地区以外的国家,一直到了20世纪,建筑界才普遍对“形式”一词有了更为深入的理解。现代主义艺术流派尤其关注形式,他们认为形式可以对他们工作中艺术控制的那部分来进行界定。
    尽管如此,人们对形式的诠释多种多样,让人惊异。对建筑师阿道夫·鲁斯而言,形式意味着拒绝采用装饰。关于这一点,他的想法与戈特弗里德·森佩尔的想法如出一辙,鲁斯指出物质本身便包含了它潜在的形式。德国工业联盟将这种观念发展成生产实物和修建建筑的一种方法,即“忠于”材料潜在的形式,也就是后来倡导的尊重材料的本质和特性原则。不过,20世纪20年代正是现代主义羽翼丰满的时期,对形式的强调流于形式主义本身,有为了追逐形式而形式之虞,密斯·凡德罗就曾在1923年宣称“以形式为目标就是形式主义”。
    以汉斯·迈耶为代表的功能主义派建筑师决意抵抗康德将功能和美学价值区分开来的理论,努力摒弃对形式的一切关注,从而全身心集中地展现作品的社会价值。这种观念在整个20世纪一直有人响应。例如20世纪50年代境遇主义者就尝试将建筑当作没有形式的事物来看待,以此来抵抗资本主义,荷兰艺术家兼建筑师康斯坦特·纽文惠斯的新巴比伦项目规划,将城市设想成一个不断变动的环境氛围,后革命时代的个体可以从一处休闲环境逛到另一处,以寻找新的感觉。
    对于那些以倡导科技为基础的激进派建筑师来说,例如塞德里克·普莱斯和20世纪60年代的各种乌托邦团体,他们认为肃穆静态的形式并不是建筑设计该有的。例如,塞德里克·普莱斯为充满魅力的剧团制作人琼·利特尔伍德设计的娱乐宫,就是一个能够不断重新排列的“支撑结构”,类似于1964年建筑电讯派代表人物彼得·库克提出的巨型插接城市的缩小版。
    早期现代主义流派所担心的形式主义带来的威胁,对美国解构主义建筑师彼得·艾森曼来说并不构成任何威胁。为了批判功能主义,他在20世纪70年代早期设计的作品遵循了弗迪南·德·索绪尔的语言学理论。弗迪南·德·索绪尔认为,从本质上来说,语言的意义任意地依附于外在形式。在彼得·艾森曼设计的一系列挑战传统的建筑项目中,他将“语法”套用在线条和平面等设计元素之上,先设计出各种空间组合,等建筑的形式确立之后,才开始思考该如何在其中居住。

    ▲ 本书是原艺术100系列的小开本版本,更方便携带和阅读。
    ▲本书在对建筑艺术中 100 个基本观念深刻理解的基础上,对古今中外建筑样式的特点及其在建筑发展目前的意义作出了全新的阐释,并辅以大量精美实例,帮助读者拓宽思路,同时提供新的审美及构造理念。
    ▲这套极具启发性的图书记载了有史以来,艺术、设计、建筑、摄影、电影、时尚、平面设计等领域拥有影响力的观念。各书篇章大致依年代顺序排列,每一个观念涵盖了事件、发明、技术、运动等为该领域带来重要改变的人、事、物,每一个观念又都以简明的文字搭配不错的图像呈现;它不是各领域经典创意的简单罗列,而是对其产生的契机、起到的作用、实践的发展等的有机梳理;通过这样的梳理使读者了解一种艺术流派或者艺术形式的演变历史,从而能更专业地品味当今的艺术。
    ▲本套丛书中每一本书都由该领域专家执笔,深入探讨该书主题,既可作为深入认识相关领域的历史性参考书,也是可据以实际运用的工具书。

    ▲本书是原艺术100系列的小开本版本,更方便携带和阅读。
    ▲本书在对建筑艺术中100个基本观念深刻理解的基础上,对古今中外建筑样式的特点及其在建筑发展史上的意义作出了全新的阐释,并辅以大量精美实例,帮助读者拓宽思路,同时提供新的审美及构造理念。
    ▲这套极具启发性的图书记载了有史以来,艺术、设计、建筑、摄影、电影、时尚、平面设计等领域最具影响力的观念。各书篇章大致依年代顺序排列,每一个观念涵盖了事件、发明、技术、运动等为该领域带来重要改变的人、事、物,每一个观念又都以简明的文字搭配绝佳的图像呈现;它不是各领域经典创意的简单罗列,而是对其产生的契机、起到的作用、实践的发展等的有机梳理;通过这样的梳理使读者了解一种艺术流派或者艺术形式的演变历史,从而能更专业地品味当今的艺术。
    ▲本套丛书中每一本书都由该领域专家执笔,深入探讨该书主题,既可作为深入认识相关领域的历史性参考书,也是可据以实际运用的工具书。

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