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  • 正版新书]伍尔夫小说美学与视觉艺术杨莉馨9787516166772
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    • 作者: 杨莉馨著 | 杨莉馨编 | 杨莉馨译 | 杨莉馨绘
    • 出版社: 中国社会科学出版社
    • 出版时间:2015-07-01
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    • 作者: 杨莉馨著| 杨莉馨编| 杨莉馨译| 杨莉馨绘
    • 出版社:中国社会科学出版社
    • 出版时间:2015-07-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 印刷时间:2015-07-01
    • 字数:239千字
    • 页数:239
    • 开本:16开
    • ISBN:9787516166772
    • 版权提供:中国社会科学出版社
  • 作者: 杨莉馨
  • 著: 杨莉馨
  • 装帧: 暂无
  • 印次: 1
  • 定价: 56
  • ISBN: 9787516166772
  • 出版社: 中国社会科学出版社
  • 开本: 16开
  • 印刷时间: 2015-07-01
  • 语种: 中文
  • 出版时间: 2015-07-01
  • 页数: 239
  • 外部编号: 五三B203941
  • 版次: 1
  • 成品尺寸: 暂无
  • 前言
    第一章 “布鲁姆斯伯里文化圈”与伍尔夫
    第一节 “布鲁姆斯伯里文化圈”的形成
    第二节 弗莱·后印象派画展·伍尔夫
    第三节 贝尔夫妇与伍尔夫·
    第二章 共同捕捉“人类精神生活的韵律”
    第一节 弗莱的视觉艺术理念与伍尔夫的“内在真实”观
    第二节 艺术文本与文学文本的同一性
    第三章 关于“存在的瞬间”
    第一节 “在原棉的后面隐藏着某种图式”
    第二节 “野鹅从窗前飞过”
    第四章 “重新发现结构设计与和谐的原则”
    第一节 弗莱“结构的设计”与塞尚的“造型美”
    第二节 伍尔夫的“用文字来表现一种变形的造型感”
    第五章 印象派、后印象派绘画与伍尔夫作品的光色之美
    第一节 “绘画是画家有色彩的感觉的记录”与“小说家归根到底需要我们用眼睛去看”
    第二节 印象主义绘画般的斑驳光影
    第六章 关于“有意味的形式”
    第一节 何为“有意味的形式”
    第二节 弗莱与贝尔形式美学思想的差异
    第七章 伍尔夫小说作为“有意味的形式”
    第一节 伍尔夫笔下“形式”的“意味”
    第二节 “块面”、“联结”与“韵律”
    第三节 “图式”与“空白”
    第八章 “文尼莎拥有我渴望拥有的一切”
    第一节 “我爱你胜过这世上任何别人”
    第二节 “共享相同视觉的作家与艺术家的完美合作”
    第九章 “以光华灿烂的词汇去模仿文尼莎的绘画之美”
    第一节 “我们拥有同一双眼睛”
    第二节 “以语言文字来传达后印象主义”
    第三节 “细描法是展示一个景物的最糟糕的方法”
    第四节 “美几乎完全就是色彩”
    第十章 从情感与智性的和谐到“双性同体”
    第一节 “风景是一种尖锐理性的飘浮着的微笑”
    第二节 “情感与智性可以自由地协作”
    第三节 “双性同体”在作品中的具体实践
    结语
    参考文献
    附录一 “布鲁姆斯伯里文化圈”大事记
    附录二 俄罗斯文学影响与伍尔夫的现代主义美学实验
    附录三 伍尔夫美学探索背后的俄罗斯艺术底蕴
    后记

    杨莉馨,江苏南通人,南京大学文学博士。为南京师范大学文学院教授、博士生导师。曾先后在美国印第安那大学、台湾大学、英国圣安德鲁斯大学等校研修,主要从事英美文学、女性文学与中外文学关系研究。已出版专著五部(《西方女性主义文论研究》,江苏文艺出版社2002年版;《异域性与本土化:女性主义诗学在中国的流变与影响》,北京大学出版社2005年版;《20世纪文坛上的英伦百合:弗吉尼亚·伍尔夫在中国》,人民出版社2009年版;《奥兰多的写作之梦:女性文学论稿》,译林出版社2014年版;《寻求中西文学的会通》,复旦大学出版社2015年版),出版译著五部《葛特露和克劳狄斯——<哈姆莱特>前传》,译林出版社2002年版;《通过身体思考》,江苏人民出版社2005年版;《阅读日记——重温十二部文学经典》,华东师范大学出版社2006年版;《文尼莎与弗吉尼亚》,南京大学出版社2012年版;《阁楼上的疯女人:女性作家与十九世纪文学想象》,上海人民出版社2015年版)。发表学术论文数十篇。主持完成人文社会科学项目“弗吉尼亚·伍尔夫汉译与接受史研究”和国家社科基金项目“弗吉尼亚·伍尔夫小说与视觉艺术关系研究”等。

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