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  • 正版新书]话语·语境·文本:中国现代诗学探微薛世昌978751616032
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    • 作者: 薛世昌著 | 薛世昌编 | 薛世昌译 | 薛世昌绘
    • 出版社: 中国社会科学出版社
    • 出版时间:2015-04-01
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    • 作者: 薛世昌著| 薛世昌编| 薛世昌译| 薛世昌绘
    • 出版社:中国社会科学出版社
    • 出版时间:2015-04-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 印刷时间:2015-04-01
    • 字数:303.00千字
    • 页数:270
    • 开本:16开
    • ISBN:9787516160329
    • 版权提供:中国社会科学出版社
  • 作者: 薛世昌
  • 著: 薛世昌
  • 装帧: 暂无
  • 印次: 1
  • 定价: 58
  • ISBN: 9787516160329
  • 出版社: 中国社会科学出版社
  • 开本: 16开
  • 印刷时间: 2015-04-01
  • 语种: 中文
  • 出版时间: 2015-04-01
  • 页数: 270
  • 外部编号: 五三B204274
  • 版次: 1
  • 成品尺寸: 暂无
  • 内篇 现代诗歌的话语方式
    第一章 诗意模块的生成——现代诗歌的行列摆布
    一 耳朵里的诗行:现代诗歌诉诸听觉的时间单位
    二 眼睛里的诗行:现代诗歌诉诸视觉的空间单位
    三 心目中的诗行:现代诗歌诉诸理解的意义单位
    四 余论:现代诗歌的行中留空与行间分节
    第二章 道法自然的原则——现代诗歌的语言流变
    一 诗歌语言的前行方式之一:弧线型光滑流动
    二 诗歌语言的弧线型光滑流动形成诗歌语言的顺其自然之美
    三 诗歌语言的前行方式之二:弧线型光滑流动基础上的折线型顿挫跳跃
    四 诗歌语言的折线型顿挫跳动形成诗歌语言的残缺断裂之美
    第三章 诗的标准与尺度——现代诗歌的艺术判断
    一 表现性命名:诗歌成立的标准
    二 戴着镣铐跳舞:好诗的三个尺度
    三 与写作本身无关:经典之所以是经典
    第四章 意象和语感之间——现代诗歌的诗学意味
    一 关于诗味,传统的“五味”说
    二 关于诗味,“语言”说、“意象”说与“意境”说
    三 关于诗味,“第三代”诗人的“语感”说
    第五章 为了满足的延宕——现代诗歌的悬念设置
    一 诗歌意在言外的语言追求,体现着悬念的本质:悬而待解
    二 诗歌言此意彼的语言多解,体现着悬念的本质:悬而难解
    三 诗歌藏而不露的语言风格,体现着悬念的本质:悬而不解
    第六章 诗到语言为何止——现代诗歌的文本使命
    一 “诗到语言为止”,“止”的语意能指一:停止终止
    二 “诗到语言为止”,“止”的语意能指二:高山仰止
    三 “诗到语言为止”,“止”的语意能指三:适可而止

    外篇 现代诗歌的时空语境
    第七章 外患内忧与金钱诱惑——现代诗歌的三大险境
    一 当年的卫国战争与民族内战内忧外患的考验
    二 新中国成立初期的精神狂欢与十年浩劫的心灵重创之考验
    三 1989年以后铺天盖地的物质崇尚与金钱追求的考验
    第八章 面对古老的敌意——现代诗歌与现代人的必然冲突
    一 现代诗歌作品指向的多重性与现代读者阅读取向的单一性之冲突
    二 现代诗歌日趋强烈的创造欲和现代读者日趋世俗的审美惰性之冲突/T/
    三 现代诗歌诗美的意境追求与现代读者求真求知的文化追求之冲突
    第九章 更为隐蔽的暴力——现代诗歌的语言错觉
    一 比语言的内容暴力更为隐蔽的语言的形式暴力
    二 现代诗歌创作中语言暴力的表现及原因分析
    三 诗人无权对语言行使任何暴力
    第十章 值此读图的时代——现代诗歌的诗画关系
    一 影像时代,文字语言的诗歌艺术面临着视听语言的影像艺术之挑战
    二 影像时代,诗歌对音乐性的放弃早已悄然展开
    三 影像时代,需要重新审视诗歌与绘画“诗画本一律”的关系
    四 影像时代,诗歌需放弃“诗中有画”的美学观
    第十一章 公共性与自主性——现代诗歌的大众方向
    一 中国现代新诗:多年来失衡的公共性与自主性
    二 中国现代新诗:对公共性的诸多误读
    三 中国现代新诗:不能一味地追求大众性
    第十二章 回归生命的真朴——现代诗歌的口语美学
    一 韩东等所谓“朴素抒情”与中国当代口语诗歌归真返朴之艺术动向
    二 中国当代口语诗歌归真返朴之艺术动向的主要表现
    三 中国当代口语诗歌与“《三百篇》以来的自然趋势”
    第十三章 睁开互文性之眼——现代诗歌的互文写作
    一 现代结构主义文本理论中的互文性概念
    二 中国现当代诗歌中的互文性现象
    三 中国现当代诗歌互文性写作的特点
    四 中国现当代诗歌互文语境中的独创性
    五 于坚的“拒绝隐喻”拒绝的是一种消极的互文性诗写杂篇现代诗歌的文本阐释
    第十四章 于坚的诗——传统“赋”法的现代激活
    一 于坚诗歌的“生活流”、“口语化”与“叙列二法”
    二 于坚“拒绝隐喻”及其相关命题与“以赋为诗”
    三 于坚诗歌的冷静叙事、低调抒情与“以赋为诗”
    第十五章 伊沙的诗——给你一顶“杂文家”的乌毡帽
    一 杂文是一种精神:伊沙诗歌批判性理念的文学传达
    二 窃听并说出他人的腹语:伊沙诗歌知识分子底色之上的愤世嫉俗
    三 我不下地狱,谁下地狱:伊沙诗歌自我灵魂的坦诚剖析
    第十六章 海子的诗——风吹落了我们头上的草帽
    一 海子诗歌的基本定位
    二 海子诗歌的三大意象:太阳、麦子、死亡
    三 海子之死与诗歌的意义
    第十七章 赵丽华的诗——在那梨花盛开的地方
    一 2006年,赵丽华为什么被恶搞
    二 赵丽华诗歌轻松明快的口语化风格
    三 赵丽华诚实、通脱、戏谑的爱情诗写
    第十八章 娜夜的诗——自然天成而又平易质朴
    一 娜夜的诗:材料近取诸身
    二 娜夜的诗:构思自然天成
    三 娜夜的诗:语言亲切质朴
    第十九章 高凯的诗——沿着乡土的道路进入诗歌
    一 高凯诗歌:因为有“根”而鲜活
    二 高凯诗歌,因为有“心”而灵动
    三 高凯诗歌:因为有“气”而通透
    第二十章 王元中的诗——他的热烈同时映红他的脆弱
    一 王元中的诗:抒情气质及其忧伤
    二 王元中的诗:民生情怀及其言说
    三 王元中的诗:精神现场及其困倦
    第二十一章 李继宗的诗——陇右本士的关山歌者
    一 一个终结者:结束了中国人对陇右关山的过客式歌咏
    二 一座大山的胸怀渐渐敞开:从关山到黄土塬再到场院周围
    三 两大出众的诗歌能力:丰富的艺术想象力与多样的艺术结构力
    四 一道鞭影闪过:语言的浅表有些轻轻的伤痕
    第二十二章 李王强的诗——让我们从汉隶中领悟诗歌的笔法
    一 在物化的基础上“飞出”:隶书的用笔与诗歌的造句
    二 “推陈出新”:隶书的“蚕头蝇腰燕尾”与诗歌的“一看二想三悟”
    三 形断而意相连:隶书的笔意连接与诗歌的语言呼应
    四 上亦难下亦难:隶书的末笔出锋与诗歌的卒章显志
    后记

    薛世昌,文学创作笔名雪潇。1965年生于甘肃秦安。九三学社社员。天水师范学院文史学院教授。出版有学术专著《文学创作论》(2002)、《现代诗歌创作论》(2008)、《论文学语言的来历及其使命》(2008),诗集《带肩的头像》(2003),随笔集《怅辽阔》(2004),编撰有《人文定西·自然田园卷》(2007,与丁念保合撰)、《百年新诗百篇导读》(2011,与马超合编)。

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