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  • 正版新书]艺术光晕中的电影/电影学院(美)达德利·安德鲁|译者:徐
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    • 作者: (美)达德利·安德鲁|译者:徐怀静著 | (美)达德利·安德鲁|译者:徐怀静编 | (美)达德利·安德鲁|译者:徐怀静译 | (美)达德利·安德鲁|译者:徐怀静绘
    • 出版社: 世界图书出版公司
    • 出版时间:2011-08-01
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    • 作者: (美)达德利·安德鲁|译者:徐怀静著| (美)达德利·安德鲁|译者:徐怀静编| (美)达德利·安德鲁|译者:徐怀静译| (美)达德利·安德鲁|译者:徐怀静绘
    • 出版社:世界图书出版公司
    • 出版时间:2011-08-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 印刷时间:2011-08-01
    • 字数:194千字
    • 页数:232
    • 开本:32开
    • ISBN:9787510035272
    • 版权提供:世界图书出版公司
  • 作者: (美)达德利·安德鲁|译者:徐怀静
  • 著: (美)达德利·安德鲁|译者:徐怀静 译
  • 装帧: 暂无
  • 印次: 1
  • 定价: 26
  • ISBN: 9787510035272
  • 出版社: 世界图书出版公司
  • 开本: 32开
  • 印刷时间: 2011-08-01
  • 语种: 暂无
  • 出版时间: 2011-08-01
  • 页数: 232
  • 外部编号: 五三B131533
  • 版次: 1
  • 成品尺寸: 暂无
  • 致中国读者
    译者序 艺术电影与精英批评
    前言
    第一章 绪论:艺术电影和阐释的工作
    第二章 《凋谢的花朵》:脆弱的文本以及具有受虐倾向的市场
    第三章 《日出》的转动与回归
    第四章 一部极具感染力的影片中的狂热:《驳船亚特兰大号》和自发性的美学
    第五章 体制中的众多不协调:好莱坞电影《约翰·多伊》
    第六章 法国优质乐团演奏的《田园交响乐》
    第七章 个人随笔:围绕《乡村牧师日记》谈文学改编边界的难题
    第八章 《亨利五世》中的现实主义、修辞与历史上的绘画作品
    第九章 艺术的回声:奥逊·威尔斯遥远的声音
    第十章 沟口健二后期电影中之于认同感的偏爱
    第十一章 《世界》中的缺席
    第十二章 结语:电影的工作和阐释的艺术
    原著索引
    出版后记 遗留的迷雾

    作者:(美国)达德利·安德鲁(Dudley Andrew) 译者:徐怀静

    达德利·安德鲁(Dudley Andrew),美国有名电影理论家,美国艺术与科学研究院委员,耶鲁大学电影中心创建者,谢尔顿·罗斯荣誉教授。获法国文化部授予的法国文化艺术勋章、美国电影与传媒研究会授予的“杰出终生事业成就奖”,著有《主要电影理论》(The Major Film Theories)、《电影理论概论》(Concepts of Film Theory)、《巴赞传》(André Bazin)、《悔恨的迷雾:法国古典电影的文化和敏感性》(Mists of Regret: Culture and Sensibility in Classic French Film)等15本著作,*新力作为《电影是什么!》(What Cinema Is!)、《打开巴赞》(Opening Bazin)。
    徐怀静,原名徐静,四川泸州人,教授,英语语言文学专业,上外学士、北外硕士、北师大博士、耶鲁博士后。著有《悬崖上的舞蹈》、《铁背心》、《抒情与现实的颜色》。在Fillm Griticism、《读书》、《书城》等杂志发表了四十多篇学术论文,主持国家社科基金“英语语言文学的影响力及电影改编”。 

    这些文章清晰明了、饱含热情、令人信服,具有示范价值。安德鲁用他独g 无二日且意味深长的方式表明了他的批判性立场。
        ——尼克·布朗(Nick Browne),加州大学洛杉矶分校戏剧与影视学院教授
    这是一本必不可少的书。
        ——比尔·尼克尔斯(Bm Nichols),旧金山州立大学电影学教授
    这些精准、雄辩的文章证明了与电影理论齐头并进的电影批评的繁荣。
        ——威廉·罗斯曼(William Rothman),迈阿密大学电影学教授

    《艺术光晕中的电影》是由世界图书出版公司出版的。

    由达德利·安德鲁编著的《艺术光晕中的电影》是一本思想深刻厚重的书,围绕的问题是阐释与艺术电影的关系,第一章和最后一章都是在理论的层面上对这一问题进行论述。安德鲁提出了“标准电影”(standardfilm)这一概念,指出受众在观影过程中的“接受模式”,而艺术电影是“不一样”的电影,因为它们置身在系统之外,是对“标准电影”背后系统的突破,也是对受众“接受模式”的挑战。

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