正版新书]电影导演方法 第3版 开拍前看见你的电影[美]Nicholas

目  录

第 1部分  电影语言和导演方法

第 1章  电影语言和语法入门  3
  电影世界(film world)  3
  电影语言(film language)  4
  镜头  4
  电影语法  5
  180°规则  5
  30°规则  8
  银幕方向  9
  电影时间  10
  压缩  11
  扩展  11
  相似画面  12

第 2章  剧本中的戏剧性元素  15
  骨架  15
  这是谁的电影  17
  人物  17
  规定情景  19
  动态人物关系  19
  需求  20
  期望(expectations)  20
  动作  21
  行为(activity)  21
  表演节拍  21
  戏剧单元  22
  叙事节拍  22
  支点  23

第3章  在戏剧性场面中组织动作  25
  阿尔弗雷德·希区柯克《美人计》中院子场景的戏剧性元素  25
  《美人计》中带注解的院子场景  27

第4章  演员调度  33
  戏剧动作(dramatic movement)的模式  35
  一个场景内演员调度的变化  37
  作为电影设计一部分的演员调度  37
  利用场景图  38
  影片《美人计》中院子场景的场景图  38

第5章  摄影机  43
  作为叙事者的摄影机  43
  揭示  43
  入场  44
  客观摄影  44
  主观摄影  45
  机位在哪里  45
  视觉设计  48
  风格  49
  多机拍摄  50
  摄影机高度  51
  (摄影机)镜头  52
  构图  53
  从哪里开始  54
  向着视觉特征努力  54
  寻找规则  55
  戏剧单元和摄影机  55
  镜头清单、故事板、调度  55
  散文式的故事板  56

第6章  《美人计》院子场景的摄影  59
  第 一戏剧单元  59
  第 二戏剧单元  63
  第三戏剧单元  67
  第四戏剧单元及支点  69
  第五戏剧单元  72

第 2部分  影片摄制

第7章  剧本分析  79
  剧本阅读  79
  《一片苹果派》剧本  80
  这是谁的电影  85
  人物  85
  规定情景  86
  《一片苹果派》的骨架  87
  动态人物关系  87
  需求  88
  动作  88
  表演节拍  89
  行为  89
  《一片苹果派》的基调  89
  分解《一片苹果派》的动作  90
  设计场面  90
  视觉化  91
  确定支点和戏剧单元  91
  《一片苹果派》的叙事节拍  92
  导演笔记  98

第8章  《一片苹果派》的演员和摄影机调度  101
  演员调度  101
  摄影机调度  104
  小结  131

第9章  在分镜头剧本上做摄影机调度标记  133

第 10章  与演员合作  141
  挑选演员  142
  试戏  144
  对台词  145
  排演中的导演  146
  在现场导演演员  150

第 11章  导演的管理职责  153
  分工负责  153
  制片人  154
  副导演  155
  切实可行的拍摄计划表  155
  指导剧组工作  156
  与摄影指导合作  156

第 12章  后期制作  157
  剪辑  157
  音乐和声音  159
  定剪画面  160
  观众和大银幕  161

第3部分  在动作场面中组织动作

第 13章  《小菜一碟》动作场面的演员和摄影机调度  165
  剧本展开  169
  导演动作场面的导演准备  169
  从哪里开始  169
  《小菜一碟》动作场面的演员和摄影机角度(给故事板美术师)  171

第4部分  在叙事性场面中组织动作

第 14章  《旺达》叙事性场面的演员和摄影机调度  213
  这个场面的任务是什么  213
  选景  214
  演员调度  215
  《旺达》中的摄影风格  215

第5部分  通过影片分析学习导演技巧

第 15章  阿尔弗雷德·希区柯克的《美人计》  247
  风格和设计概述  247
  第 一幕  248
  第 二幕  251
  第三幕  265
  小结  265

第 16章  彼得·威尔的《楚门的世界》  267
  风格和设计概述  267
  第 一幕  269
  第 二幕  274
  第三幕  286
  小结  291

第 17章  费德里科·费里尼的《八又二分之一》  293
  一部伟大的作品  293
  作者导演  294
  戏剧结构  294
  风格和设计概述  294
  案头工作  296
  第 一幕  297
  第 二幕  308
  第三幕  323
  小结  326

第 18章  风格和戏剧结构  327
  风格  327
  叙事、戏剧及诗意的影像风格  328
  戏剧结构的种类  329
  《东京物语》(小津安二郎，日本，1953年)  329
  《热情如火》(比利·怀尔德，1959年)  331
  《阿尔及尔之战》(杰罗·庞泰科沃，法国，1965年)  332
  《红》(基耶斯洛夫斯基，波兰、法国、瑞士，1994年)  334
  《性、谎言和录像带》(史蒂芬·索德伯格，1989年)  336
  《谈谈情，跳跳舞》(周防正行，日本，1996年)  338
  《庆典》(托马斯·温特伯格，丹麦，1998年)  340
  《局内人》(THE INSIDER)(迈克尔·曼，1999年)  342
  《细细的红线》(泰伦斯·马利克，1998年)  344
  《花样年华》［王家卫(Kar Wai Wong)，中国，2001年］  345
  《身为人母》(托德·菲尔德，2006年)  348

第 19章  下面该怎么办  351
  锻炼导演能力  352
  为导演写剧本  352
  开始构思你的故事  353
  编写剧本  354
  和演员一起“写”戏  355
  在剧本写完之前开拍  355
  剧本终稿  356
  无剧本拍摄  356
  导演应该考虑的剧本问题  356
  总结  358

参考文献  359
索引  361
译者后记  379

Nicholas T.Proferes是哥伦比来大学艺术学院电影专业的教授，他已在那里执教25年以上。他在电影业中的专业面非常广，曾在纪录片和故事片中担任导演、摄影师、剪辑师、制片人等职务。
王旭锋，原籍浙江义乌，2006年毕业于北京电影学院获电影学专业硕士学位，现为浙江传媒学院影视艺术学院影视制作系副主任、讲师，2008年入选浙江省高校青年教师资助计划。现任中国电影电视技术学会会员、中国电影录音师协会会员、中国高教影视教育委员会会员、浙江省翻译协会会员，发表核心期刊论文5篇，著作（含译著）5部。

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　　本书作者Nicholas T. Proferes是哥伦比亚大学艺术学院电影专业的教授，执教超过25年。他在电影领域的专业涉及面非常广，曾在纪录片和故事片中担任导演、摄影师、剪辑师、制片人等职务。通过多年的教学与研究，他提出了通过戏剧单元、叙事节拍(导演节拍)和戏剧性场面环绕的支点来组织动作的电影导演方法，着眼于首先明确故事(剧本检查工作)，然后帮助导演编排故事前进及戏剧发展来训练导演在情绪上吸引观众的能力。