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正版新书]言说的艺术--音乐叙事理论导论/创新音乐研究文丛王旭
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序言(中译)
绪论 边界的划定:音乐可以叙事吗
上篇 音乐叙事理论研究的维度与路径:1970-2010
第一章 承传与对话:音乐叙事与文学叙事的关联论
第一节 文学理论与音乐叙事
第二节 莫斯:音乐作为叙事
第二章 交融与碰撞:隐喻、修辞、符号理论对音乐叙事理论的启发
第一节 古克与格雷:音乐叙事作为隐喻
第二节 阿迦伍:主题与修辞理论
第三节 叙事径与符号
一、塔拉斯蒂:叙事径
二、纳蒂埃:三重分析层
三、麦克科瑞勒斯:基于罗兰·巴尔特的五种符码
第三章 际会与动向:音乐叙事理论中的“情节论”“原型论”
第一节 纽康:情节原型
第二节 卡尔:结构主义与音乐情节
第三节 阿莱门:音乐叙事原型
第四章 反思音乐叙事理论的学理体系
第一节 重要“纽结”:核心概念
第二节 症结所在:分析路径
中篇 音乐叙事的文本审思
第五章 音乐叙事的“行为者”:主题-动机
第一节 叙事理论:“主题-动机”
第二节 主题-动机叙事的形态建构
一、“主题-动机的形构”与“理想范型”
二、主题内部形态间的关联性
第三节 序列:主题的连接
一、间隔式叙事法
二、预构式叙事法
三、轴式对称叙事法
第四节 音乐主题一动机的叙事方式
一、单一至复杂轴
二、对比至统一轴
第五节 主题一动机叙事功能实现的二重性
一、易解性
二、陌生化
第六章 音乐叙事的结构途径
第一节 叙事情节与音乐结构
第二节 情节结构的组织模式
一、线性结构
二、非线性结构
第三节 音乐情节的类型理论
一、音乐情节理论
二、音乐情节类型
第七章 音乐叙事分析的路径
第一节 音乐叙事分析的源点:叙事动力
第二节 音乐叙事分析的多维路径
一、叙事分析路径的有关研究
二、“本源述体”到“音乐叙事”
下篇 音乐叙事的主体对话
第八章 音乐叙事的主体
第一节 音乐叙事者的研究
一、科恩:“人格声音”
二、克雷恩:“抒情时间”与“叙事时间”
第二节 多重对话与“叙事流”
一、对话的多重性
二、“叙事流”
第九章 音乐叙事理论中的“理想听者”
第一节 “理想听者”概念渊源
第二节 “理想听者”的音乐能力
第十章 音乐叙事理论的意义与指向
第一节 跨学科动力
一、音乐叙事理论与文学叙事学
二、音乐叙事理论与接受美学
三、音乐叙事理论与结构主义诗学一神话学
四、理论的互动
第二节 音乐叙事理论的研究指向
一、“关系论”
二、“受众论”
三、“开放论”
附录一:图表索引
附录二:谱例索引
参考文献
一、中文参考文献
二、英文参考文献
三、乐谱版本
跋
王旭青,女,音乐学博士,美国耶鲁大学访问学者,杭州师范大学音乐学院副教授、艺术教育研究院兼职研究员,浙江省音乐家协会音乐分析学专业委员会副秘书长。出版有《理查·施特劳斯交响诗研究:语境-文本·音乐叙事》(2010)、《圣一桑交响诗研究》(2011)、《单簧管》(译,2007)等;在《中国音乐学》、《音乐研究》等期刊上发表论文数篇。曾获上海市优秀博士论文(2010),浙江省高校科研成果奖二等奖两次(2009、2011),浙江省社科联第三届社科研究优秀成果奖三等奖(2011),浙江省社科联第七届青年优秀成果奖三等奖(2012),全国学术论文与艺术歌曲评比教师组学术论文一等奖(2010)等。入选浙江省151人才工程培养计划第二层次,浙江省之江青年社科学者,浙江省高校优秀青年教师资助计划等。主持 人文社科课题、浙江省哲学社会科学规划课题、浙江省教育科学规划课题等。
《言说的艺术:音乐叙事理论导论》学术水平较高,理论叙述有理有据,在参考了大量的外国文献资料以后,作者王旭青以“音乐叙事理论研究的纬度”、“音乐叙事的文本审思”、“音乐叙事的主体对话”三个篇章,勾勒出音乐叙事理论的整体风貌和演进历程,立体地呈现出音乐叙事理论在西方当代音乐学术中的独特地位。
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