正版新书]花间集精赏石蕴辉9787559636706

湖光滟滟，俏面满羞赧——皇甫松《采莲子船动湖光滟滟秋》
旧时欢愉，别后伤怀——韦庄《荷叶杯记得那年花下》
青黛翠鬟落梅妆，入眼入君心——牛峤《酒泉子记得去年》
闻香而醉，逐香而行——张泌《浣溪沙晚逐香车入凤城》
倩影萦绕，书不尽相思——张泌《浣溪沙马上凝情忆旧游》
君不在，梳妆为谁看——张泌《江城子碧阑干外小中庭》
莫多情，更觉多情——张泌《江城子浣花溪上见卿卿》
心念石榴裙，艳羡双飞燕——欧阳炯《贺明朝忆昔花间初识面》
悠思诉不尽，月明花满枝——温庭筠《菩萨蛮蕊黄无限当山额》
一寸相思，一寸灰——温庭筠《菩萨蛮夜来皓月才当午》
呢喃软语编织成明眸笑颜——顾夐《甘州子一炉龙麝锦帷傍》
任凭沧海桑田，我亦不改初衷——韦庄《思帝乡春日游》
愿作一生拼，尽君今日欢——牛峤《菩萨蛮玉炉冰簟鸳鸯锦》
滴滴漏声，道不尽万般相思——牛峤《更漏子星渐稀》
花间双双对对，我却独自搁浅——张泌《胡蝶儿胡蝶儿》
轻倚云屏思梦笑——张泌《柳枝腻粉琼妆透碧纱》
愿君行遍天涯，情不变——牛希济《生查子春山烟欲收》
多少红颜悴，多少相思醉——欧阳炯《浣溪沙落絮残莺半日天》
红袖添香，拂子打檀郎——和凝《山花子银字笙寒调正长》
如花美眷谁人顾——温庭筠《菩萨蛮小山重叠金明灭》
暖香鸳鸯锦，雁归人未归——温庭筠《菩萨蛮水精帘里颇黎枕》
想你如昨，恋你如昔——温庭筠《菩萨蛮翠翘金缕双鸂鶒》
为爱而欢，亦为爱而痛——温庭筠《菩萨蛮雨晴夜合玲珑日》
空把韶华付于了等待——温庭筠《更漏子星斗稀》
夜重轻寒，相思入骨——温庭筠《更漏子柳丝长》
在寂寞的等待中慢慢老去——温庭筠《南歌子懒拂鸳鸯枕》
伊人装饰的梦境，醒后更觉凄凉——皇甫松《梦江南楼上寝》
无处安放的相思——韦庄《浣溪沙夜夜相思更漏残》
所有的思念，化作一地落红——韦庄《谒金门空相忆》
时时忙着思君，任孤单蔓延——薛昭蕴《小重山春到长门春草青》
沉香遮不住相思——毛文锡《虞美人宝檀金缕鸳鸯枕》
今夕何夕，竟与君相会——毛文锡《醉花间深相忆》
红豆系相思——欧阳炯《贺明朝忆昔花间相见后》
思念的旋涡无法走出——欧阳炯《三字令春欲尽》
燕已归来，你何时还——温庭筠《菩萨蛮满宫明月梨花白》
一个人的守候，把回忆当归宿——温庭筠《菩萨蛮南园满地堆轻絮》
千帆过尽，失望湮没了希望——温庭筠《梦江南梳洗罢》
泪眼问花，怎与君同归——韦庄《归国遥春欲暮》
滴落的香露，是凋谢的韶华与爱情——韦庄《更漏子钟鼓寒》
天涯海角梦难寄——韦庄《木兰花独上小楼春欲暮》
江水茫茫，只见空帆不见归人——薛昭蕴《浣溪沙红蓼渡头秋正雨》
心碎的尺子，无法丈量相思——牛峤《菩萨蛮舞裙香暖金泥凤》
恨在眉头，爱在心头——顾夐《虞美人深闺春色劳思想》
承载不住的无奈与心酸——尹鹗《菩萨蛮陇云暗合秋天白》
形单影只到天明——尹鹗《满宫花月沉沉》
不能了却的牵挂——毛熙震《临江仙幽闺欲曙闻莺啭》
香烛滴泪，难以成寐——温庭筠《菩萨蛮玉楼明月长相忆》
情未已，物是人非——温庭筠《酒泉子罗带惹香》
在未知中期待，在等待中思念——温庭筠《菩萨蛮杏花含露团香雪》
雨不是眼泪，却比眼泪更悲伤——温庭筠《更漏子玉炉香》
道不尽的惆怅，诉不尽的相思——韦庄《应天长别来半岁音书绝》
爱有多深，离别便有多痛——韦庄《清平乐莺啼残月》
和泪弹一曲，愿君早日归——韦庄《菩萨蛮红楼别夜堪惆怅》
寂寞心事谁人知——欧阳炯《定风波暖日闲窗映碧纱》
怨恨再多，也无法将爱稀释——牛峤《望江怨东风急》
愁肠难断，相思成灰——顾夐《河传棹举》
梦里繁花，梦外飞絮——魏承班《渔歌子柳如眉》
一切，不过是痴念——张泌《浣溪沙枕障熏炉隔绣帏》
一声离别，天涯流散——温庭筠《梦江南千万恨》
思念，是没有方向的风——韦庄《菩萨蛮洛阳城里春光好》
你一个转身，也收走了好春光——韦庄《应天长绿槐阴里黄莺语》
梨花带雨佳人泪——韦庄《天仙子梦觉云屏依旧空》
因为爱，才生了这满心的恨——韦庄《清平乐野花芳草》
良辰美景，无人共赏——毛文锡《更漏子春叶阑》
思念，泛起涟漪——毛文锡《醉花间休相问》
韶光与谁共赏——欧阳炯《凤楼春凤髻绿云丛》
月圆人未圆，锦书随身转——欧阳炯《献衷心见好花颜色》
相离莫相忘，天涯两相望——顾夐《诉衷情永夜抛人何处去》
一针一线，缝出一点一滴的思念——魏承班《生查子烟雨晚晴天》
寸寸相思，寸寸销魂——毛熙震《清平乐春光欲暮》
春风吹不展，唯有柳树做伴——温庭筠《杨柳枝苏小门前柳万条》
一场细雨醉江南——皇甫松《梦江南兰烬落》
十里荷塘，溢满欢愉——皇甫松《采莲子菡萏香莲十顷陂》
松下结同心——牛峤《柳枝吴王宫里色偏深》
洞庭美景，浓淡相宜——牛希济《临江仙洞庭波浪飐晴天》
南国风光，浓浓红豆情——欧阳炯《南乡子路入南中》
美不胜收的暮归图——欧阳炯《南乡子岸远沙平》
身在舟中，心飞芭蕉林——欧阳炯《南乡子画舸停桡》
画船荡漾，春光正好——和凝《春光好 叶软》
一人独钓一江秋——孙光宪《渔歌子泛流萤》
岁月如斯，人神之爱恋——皇甫松《天仙子晴野鹭鸶飞一只》
湘妃泪落竹斑斑——张泌《临江仙烟收湘渚秋江静》
暮云秋影，潇湘苦苦候——毛文锡《临江仙暮蝉声尽落斜阳》
萧史弄玉，双宿双飞——牛希济《临江仙渭阙宫城秦树凋》
蝴蝶双飞，生死相随——孙光宪《玉胡蝶春欲尽》
解佩与你，要永远记得我——牛希济《临江仙柳带摇风汉水滨》
风云寂变，拼死为红颜——牛希济《临江仙江绕黄陵春庙闲》
往事思悠悠，云雨朝还暮——李珣《巫山一段云古庙依青嶂》
心无栖息地，落叶须归根——韦庄《菩萨蛮人人尽说江南好》
云牵游子意，他乡非故乡——韦庄《菩萨蛮如今却忆江南乐》
时光易损，何不在酒中沉醉——韦庄《菩萨蛮劝君今夜须沉醉》
历史的车轮不停歇——薛昭蕴《浣溪沙倾国倾城恨有余》
冷雪漫漫，角声呜咽——牛峤《定西番紫塞月明千里》
琵琶声依依，往事已成风——牛峤《西溪子捍拨双盘金凤》
昔日繁华，今日萧条——毛文锡《柳含烟隋堤柳》
清角吹寒，大漠孤烟——毛文锡《甘州遍秋风紧》
流水无情，往事随风——欧阳炯《江城子晚日金陵岸草平》
江山依旧，过眼成空——孙光宪《后庭花石城依旧空江国》
烟月犹照，不知人事改——鹿虔扆《临江仙金锁重门荒苑静》
春来又去，游子如飞絮——李珣《南乡子烟漠漠》

湖光滟滟，俏面满羞赧——皇甫松《采莲子·船动湖光滟滟秋》船动湖光滟滟秋（举棹）①，贪看年少信船流（年少）②。
无端隔水抛莲子（举棹）③，遥被人知半日羞（年少）。
【注释】①滟滟：水光摇曳晃动。
②信船流：任船随波逐流。
③无端：无故。
【花笺沁香】初恋，总是带着一丝暧昧、几许羞赧。那时的快乐总是像被风吹起的蓝色百褶裙一般，是那种干净的浪漫。而那时的忧伤，亦是纯粹如水晶的淡淡哀愁。那时，一首带着谐音的小情歌，偷偷地将掩藏于心的爱恋，悄悄传给风，再让风当使者，将密绵的温柔抵达爱人灵魂深处。时光如水，回头看时，才知道年少的爱情，总是那么简单。
那一个秋日，不知是谁将蓝色墨水打翻在了天上，抬头望时只觉那一片耀眼的蓝，让人忘记了呼吸。恰巧倒映在一面平静的湖上之时，湖水亦是碧波如洗。风不紧不慢地吹来之时，湖水渐渐起了波澜，滟滟如美人的妩媚眼波。采莲女乘着一叶小舟轻轻荡来，小舟划开深深水痕后又渐渐平静。任是谁看到这般动静相宜的水墨画，都会沉醉其中。“船动湖光滟滟秋”，短短七字便描摹了一幅极富诗情画意的秋景图，宁静安逸。
微风拂面，荡起层层涟漪，更吹皱了采莲女平静的心：贪看年少信船流。采莲女泛舟湖上时，看见了一位英俊的男子，并心生爱慕，动情地望着心上人，以致忘了划船，让船随波漂流。就是在此时此刻，女子爱情的轮盘轻轻转动，转到了最绵丽最温暖的一齿。
采莲女“贪看年少”仍不满意，故而主动地“无端隔水抛莲子”，向心上人投去了莲子。“莲”，即是“怜”，爱情到来之时，痴痴的女子总是抑制不住碧波的荡漾，即使不低到尘埃中，也要半遮半掩地让对方知晓自己的爱慕之心。主动示爱，难免羞赧，“遥被人知半日羞”，远远感知恋情洒满整个湖泊，被人知晓，自然娇羞满面。故事至此戛然而止，后人并不知晓采莲女与其心上人的感情如何，这样也好，言毕不如留白，遗留些空白给读者也是好的。
清代陈廷焯在《白雨斋词话》中说：“皇甫子奇词，宏丽不及飞卿，而措词闲雅，犹存古诗遗意。唐词于飞卿而外，出其右者鲜矣。五代而后，更不复见此笔墨。”这首《采莲子》便是体现其艺术成就的最佳佐证。
旧时欢愉，别后伤怀
——韦庄《荷叶杯·记得那年花下》记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂
，携手暗相期①。
惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘②。如今俱是异乡人，相见更无因③。
【注释】①相期：互相期许爱慕。
②音尘：音讯。
③无因：没有机会。因，机会。
【花笺沁香】柳暗花明的街角、烟雨蒙蒙的江南、莺啼蝶舞的春日，总是会发生美丽的故事。旖旎风光已足够让人沉醉，如
若再有两心相许的爱情，这或许是上天最慷慨的馈赠了。
韦庄就是这般幸运，在景致迷人眼、醉人心时，与他中意的女子不期而遇。
说起“邂逅”二字，总叫人红了双颊。那一日，夜色浓如墨，静谧深澈，像是一个猜不透的谜语。花香携着丝丝缕缕的暧昧，在风中轻轻荡着秋千，让人一闻即醉。他辗转无眠，索性披上衣衫，独自来到水堂西侧享受夜的静默之美。恰恰一位女子映入眼帘，她只是寻常梳妆，略施粉黛，但容颜之姣好，姿态之清丽，已堪与百花媲美。两人四目相对的那一刻，像是磁石的两端，瞬间便被吸引。
水波粼粼，画帘低垂，他与谢娘携手倾诉衷情，相期
永好。意气相投，像是琴与瑟、藤和树、光共影、星伴月、水绕山。你的心意我最在意，才最珍贵。
然而旧时光愈是欢愉，别后便愈是伤怀。残月将尽，耳畔传来清晨的莺语，携手相约仿佛就发生在昨天，然而离别却不容分说地将两人横亘开来，让他们天各一方，彼
此杳无音信。而今以后山水都能相拥，日月都能遥望，他和她却永不相逢。
叶嘉莹的《唐宋词名家论稿》曾对温庭筠和韦庄的词做了比较：“韦庄词与温庭筠词有绝大之不同，温词客观
，韦词主观；温词裱丽，韦词清简；温词对情事常不作直接之叙写，韦词则多作直接而且分明之叙述。”韦庄将笙歌宴饮之乐变为抒发自己主观情感的作品，使词这一文学形式在内容上有了较大的转变。这是其词作的最大的特点，也是他在词史上的贡献之一。
P2－6