正版新书]异端的快乐(日)见城彻|译者:毛丹青9787540453183

序不做异端者，毋宁死
压倒性的努力可以碎石穿岩
够狂妄才能蔑视风险
趁活着，快折腾
世界是没有尽头的
青春的混沌与狂热
跟好玩儿的家伙一起工作值多少钱
活着，就要过不后悔的人生
我不可能为那点理由而放弃
即使再威功，也要回到原点
这正是证明自己的时刻，在黑暗中飞跃
文艺是不朽的
我讨厌“维持现状”这句话
昏暗中的小丑
直到烤肉店
代后序站起来，所有能战斗的人站起来
译后记你是立风男

见城彻(1950-)，著名出版人，策划人，幻冬舍社长。曾在《角川月刊》任职7年，担当主编，让一本实销6000册的杂志销量不断提升，最终变为实销18万册。1993年离开角川书店。1994年成立幻冬舍，同年幻冬舍第一批推出的6本书就在《朝日新闻》上做了整版广告，销量超过30万册。三年后，幻冬舍出版了62部文库本，初版销量超过350万册。此后数年间打造了14本百万级的超级畅销书，是日本出版史上无法复制的传奇。

从友谊到合作我跟冢公平很早就认识，可以说我们俩是至交。
他最希望我去看他的戏。比如《热海杀人事件》，首演时是他的原创，但中途，他开始加入了一些我们聊出来的内容。像“这儿要是放到现在，应该这样吧、
“这个有意思”之类的玩笑话一下子变成了排练时的号令，他会问我：“这么说怎么样，见城？”现在的年轻人都喜欢看冢公平的戏剧。我是从那个时代跟他一起走过来的人，所以挺自负的，可是跟
以前比，现在的我越来越没趣了。我刚才说过，当时戏剧的原创性很棒。受其影响，后来出现了很多年轻编导。
当时我在角川书店工作，没见过这么有意思的戏，于是看完就马上去见他了。我跟他商量出版的事，协定十五年独家授权给角川书店出版，最终冢公平果真是十五年只在角川书店出书。
但我还有任务，我想让他拿到直木奖。这就变成共同作业了，当然创作是冢公平的事，我只是做修改工作，并标注一些想法，比如“说这话的人不会干这事”，“此处再多写一下这人的坏毛病，让人物形象更鲜明”。有时我对他指出“这可是个冬天的设定”，但他说“不穿过膝盖的大衩又摇扇子就没有真实感
”，于是我建议他“干脆全换成夏天算了”。就这样，我们来来去去，最终如愿以偿，他以《蒲田进行曲》荣获了直木奖。这个时候，我才认为自己得到了回报。
跟冢公平的结识与交往，使得我有机会进入了演艺圈。
当时，他事务所签下的演员很穷，而我是角川的职员，当他们说想吃点儿好的的时候，我就用公司的钱请他们，一旦这钱用得要超额了，我就用自己的存款，或者从工资里掏。
当他们一个个开始走红的时候，我很想出风间杜夫的书。大家还比较年轻，大概不知道，风间杜夫过去是非常有名的。那个时候请他出书的出版社不下十
五家，但他跟我说：“那个时候承蒙见城的很多关照，现在我要从见城这几出书。”然后就出了一本散文集《跟你说真话》，后来卖出了十八万册，成为畅销
书。
我跟冢公平事务所的演员们，包括当时刚来的加藤和子在内，总觉得即使不见面，在某处也是心灵相通的。
用充分的理解，足够的真诚打动对方进入演艺界，各种结识演艺人的机会也变多了。
其实，我刚进角川书店时，心里就打定主意绝对不跟
“只认角川书店这块牌子”的人一起工作。因为按部就班、觉得做得差不多就算了，是干不出什么大成绩的。相比之下，如果工作不顺利，七颠八倒，干得都快出血的时候，反倒能有一番大作为。
我下定决心要争取到和“没与角川书店合作过”的人一起工作。我非要跟连上司和前辈也拿不到稿子的人一起工作。这个代表人物就是五木宽之。当时他已经是著名的畅销书作家。每出一本，就能卖出五十
万册以上。
可是，让我去说“请五木先生写本书”，那是完全无用的。因此，我决定给他写信。我读了他的长篇小说、小散文和周刊杂志上的对谈——反正我读了我所能读到的全部作品，然后写读后感。我经常接到别人的来信，想跟我一起工作的信，想让我帮忙看下稿子的信，其中不乏吓了我一大跳的名人。不过，那些信上只写自己的事儿，这是完全不行的。写写天气，写写自己的近况也没用。因为这些信根本不能打动收信人。
写信是一件挺难的事情。读完五木先生那时为止出版过的五十部作品，包括刚出版的作品，我都写了读后感，还指出了他没在意过的地方，赞扬他希望被人提到的地方。对这样的作家，如果你写不出让他觉得受刺激，同时又有新发现的读后感，那就很难给他留下深刻印象。
如果不能让人产生“跟这个人工作对自己来说一
定是好事”这样的想法，如果在对方看来你的信完全不知所云，对方看了你的信也没用。
等我写了十七封信时，终于收到了回信。
“一直细致阅读我的作品，谢谢你。”这封回信让我很高兴，我继续写。等到了第二十
五封信的时候，终于有了“见个面吧”的回音，于是就有了第一次的见面。但我毕竟是写了二十五封信的读者，五木先生也说“见城是理解我的人”，所以跟
他就像有了很长的交情一样。我写了那么多的读后感
，至今还在继续阅读五木先生的作品，所以，心与心是相通的。
很快，我就在《角川月刊》上开始连载他的《燃烧的秋天》，这部作品后来被拍成了电影，卖出了六十万册，加上文库本在内，总共卖出了九十到一百万册。从那之后，我同五木先生一下子变得亲近了。
用压倒一切的努力把不可能变成可能从经纪人的角度说，许多事情都很有意思。让我说说矢泽永吉’的《自命不凡》吧。
《自命不凡》这本书的单行本是小学馆出版的，当时卖了三十万册，是本很酷的书。可是当出文库本的时候，由于小学馆不出文库本，而集英社将近全部的股票又是由小学馆所持有的，所以文库本非得集英社出不可。然而我无论如何也想让这本书在角川文库出版。
于是，我当时就跟矢泽事务所的村田积治社长联系上了。当然，他的回答是“这个有点儿难”。可是作为我这方，想出版这本书的文库本的愿望非常强烈。我做了很多工作，让他知道即使集英社出版文库本，也不会做什么大宣传，而且首版也不会印很多。我还向他提出，首印册数五十万册的条件。我之所以敢作如此保证，是因为我觉得这本书能卖一百五十万册，首印五十万册也不算什么。当然也有赌的成分。之后也说服了公司。
村田提出了两个条件：一是要预付五十万册的版税，二是要打电视广告。他跟我说：“如果你能保证
这两条，我绝对能说服矢泽永吉。”打电视广告要花多少钱，我已经计算过了。如果能卖出一百五十万册的话，赢利会有几个亿，我是有胜算的，所以接受了对方的条件。
那个时候，我几乎每天去见村田积治，也就是说，我跟村田黏到一起了。如果没有这个黏合，事情就做不成。经纪人跟谈得来的人黏合到一起是很重要的，如果不能做到一条心是无法成功的。不过，为了能让两人齐心，没有战略与人格魅力也不行。最终，《自命不凡》由角川文库出版了。这是我把不可能变成了可能的第一项工作。对村田来说也是一项辛苦的工作，不过，他到最后都没动摇过。
当别人说你不可能、没戏的时候，你却用压倒一
切的努力把不可能变成了可能，这个时候，结果也就应运而生。这也是最让人感到快乐的时刻。是呀，就是这个人，就是他创造了一个团队的传说。我创办幻冬舍时第一个想到的就是包含“不可能”、“没戏”在内的所有东西，如果能因此而成功的话，那就是你最辉煌的时刻，而当这样辉煌的时刻得以实现时，你的品牌就树立起来了！P16－20

见城彻编著的《异端的快乐》内容介绍：在网络的冲击下，传统商业越来越难做。在网络发达的日本尤其如此，受网络冲击最严重的出版业更是溃不成军，尽管人们怀疑他，打击他，甚至污蔑他，见城彻靠着他的执着和血汗，成功将他的出版公司在纳斯达克上市，并且不断地创造了一个又一个销售奇迹。尽管他的公司市值在纳斯达克上不是最大的，他的精神和力量却震撼人心。在这一点上，除了乔布斯，恐怕没有人能和他媲美。 他坦承自己没有特殊的本领：只要用压倒一切的努力，事事皆成。他一语道破成功的秘密；让您恍然大悟，曾经的困惑变得简单清晰，曾经的犹豫不决变得果断坚定。 献给所有和成功交换了血泪的人们——不过挣扎而已，不过迷茫而已，不过苦痛而已，即使流血，我也会燃起干劲，用百折不挠、燃烧血汗等压倒性的努力去做事情，为梦想赴汤蹈火。