正版新书]山西电视剧艺术史 1960—2024韩玉峰9787537869744

绪 论 ………………………………………………………………………001

第一章 山西电视剧的制作机构 …………………………………………005

第一节 山西电视台的成立和山西电视事业的起步 ………………005

第二节 山西摄制电视剧的主力军 …………………………………008

第三节 山西省话剧院 ………………………………………………013

第四节 太原广播电视台 ……………………………………………017

第五节 山西作家影视艺术制作有限公司 …………………………020

第六节 山西黄河影视社 ……………………………………………022

第二章 山西电视台和山西电视剧 ………………………………………026

第一节 山西电视台——从第一部电视剧到电视剧生产大户 ……026

第二节 山西电视台二十年电视剧生产的实践经验 ………………028

第三节 山西电视剧发展的三阶段 …………………………………030

第三章 山西以真人真事为创作背景的短篇电视剧 ……………………035

第一节 张绍林和他的团队 …………………………………………039

第二节 《沟里人》 ……………………………………………………044

第三节 《山溪之歌》 …………………………………………………047

第四节 《我的奶奶》 …………………………………………………050

第五节 《卜宗亮》 ……………………………………………………054

第六节 《一个医生的故事》 …………………………………………059

第七节 《地委书记》 …………………………………………………063

第八节 《好人燕居谦》 ………………………………………………068

第九节 《百岁老人侯右诚》 …………………………………………073

第十节 《李月生的大半辈子》 ………………………………………079

第十一节 《彩玲》 ……………………………………………………084

第十二节 《来自尧都的报告》 ………………………………………089

第十三节 《赵树理》 …………………………………………………092

第十四节 《郭兰英》 …………………………………………………099

第四章 山西军警题材电视剧 ……………………………………………104

第一节 《有这样一个民警》 …………………………………………105

第二节 《小点》 ………………………………………………………108

第三节 《小镇所长》……………………………………………………112

第四节 《警察本色》……………………………………………………116

第五节 《水落石出Ⅱ》…………………………………………………119

第五章 荧屏中的山西革命史 ……………………………………………124

第一节 红色记忆和文化自觉 ………………………………………124

第二节 用镜头谱写的英雄史诗………………………………………129

第三节 在屏幕上树起的伟大丰碑 …………………………………134

第四节 对拍摄革命历史题材电视剧的一些认识……………………136

第五节 推开山西革命历史题材电视剧大门的段成明………………137

第六章 山西革命历史题材电视剧（上）——全面抗日战争前……………139

第一节 《生死之恋》……………………………………………………139

第二节 两部《红军东征》 ……………………………………………144

第三节 《大敌当前》……………………………………………………157

第七章 山西革命历史题材电视剧（中）——全面抗日战争时期 ………160

第一节 《黄河在咆哮》…………………………………………………162

第二节 《八路军》 ……………………………………………………170

第三节 《吕梁英雄传》…………………………………………………179

第四节 《烽火平型关》…………………………………………………188

第五节 《忻口战役》……………………………………………………191

第六节 《中国有个工人旅》……………………………………………197

第七节 《十二月事变》 ………………………………………………200

第八节 《百团大战》 …………………………………………………205

第九节 《沁源围困战》 ………………………………………………209

第十节 《武士敏》………………………………………………………212

第十一节 《抗日名将左权》……………………………………………215

第十二节 《烽火侨女》…………………………………………………221

第八章 山西革命历史题材电视剧（下）——解放战争时期………………230

第一节 《上党战役》……………………………………………………231

第二节 《三打运城》 …………………………………………………241

第三节 《临汾攻坚战》 ………………………………………………245

第四节 《晋中大捷》……………………………………………………251

第五节 《攻克太原》………………&

韩玉峰，山西省文联原常务副主席。曾任山西省作家协会第二、三届理事。现任山西省文联第六届委员、山西省文联顾问、山西省文联艺术学校院长，研究员。

绪 论

一、电视和电视剧

电视是时代的宠儿、艺术的骄子、最先进的大众传播媒介。由于反映生活之快捷、传播手段之先进、媒介内容之丰富、吸引观众之众多、社会影响之巨大，电视一直享有“世界第一媒体”的美誉，属于媒介竞争生态的最高端。

电视剧是一种几乎与电视同时产生的新型的艺术形式，是电视媒介与艺术结合的产物，是电视观众最喜爱的一种艺术形式，是中国大众艺术鉴赏的主要艺术样式，是受众面最广、影响力最大、传播力最快捷、与人类社会关系最密切的艺术，是电视艺术中的主体。电视剧是继舞台剧、广播剧、电影之后的一种屏幕演剧形式。它是一种融合舞台剧和电影的表现形式，运用电子技术制作，并在电视屏幕上播映的戏剧。仲呈祥特别强调电视剧的故事属性。他说：“电视剧是一种讲故事、讲‘好故事’、‘讲好’故事的艺术。”这讲故事的艺术要处理好审美属性、意识形态属性和商品属性三者之间的关系。

二、山西的第一部电视剧

世界第一部电视剧是 1930年在英国伦敦播出的皮兰德罗的声画俱全的电视剧《花言巧语的人》。此后，美国于1948年播出了它的第一部电视剧《德克萨斯明星舞台》。

我国 1958年 6月 15日由北京电视台（中央电视台前身）播出了第一部电视剧《一口菜饼子》，标志着中国电视剧的诞生。《一口菜饼子》第一次演播的地点，是在北京电视台广播大楼四层的一间六十平方米的会议室，用了两台摄像机。1960 年重播，进了北京电视台新建的演播室，因面积增大至六百平方米，故动用了三台摄像机。

《一口菜饼子》是根据同名小说改编的，讲述的是忆苦思甜的故事。姐姐制止妹妹拿枣糕逗狗玩，引发了对旧社会苦难生活的回忆：父亲病死路上，母亲病倒在窝棚，姐姐讨饭被地主的恶狗咬伤，妹妹要吃的，连病带饿、奄奄一息的母亲拿出仅剩的一块菜饼子给她。妹妹听完哭诉，痛悔不该忘记苦难。该剧受当时技术和设备条件的限制，只能用室内置景、多机拍摄、连贯表演、现场切换、同期录音的直播方式与观众见面。所谓“直播”，是在没有磁带录像设备的条件下，电视剧的表演、摄像、录音、合成、播放和观赏是在同一时间进行的。表演结束，播放停止，观众的欣赏也就结束了。

播电视剧时的声音、图像等都没有留下。如果观众要求重播，电视台就得召集原班人马再到演播厅重新表演，重新播出。在没有磁带录像、没有后期制作的情况下，根本就发挥不了电视剧视听结合、时空交错的特长，而且也只能在北京地区播出，别的地方根本看不到。

北京电视台用这种“直播”方式，从 1958 年到 1966 年，前后近八年，共播出了九十部电视剧。这种电视剧初创阶段的“直播”，实际上只是照搬广播剧和戏剧的演出方式，说不上运用电视剧自己的艺术规律。

现在，中国电视剧的发展已经与那时不可同日而语。国产电视剧从黑白到彩色，从“直播”到录播，从模拟信号到高清信号，时间不长，却发生了巨大的变化。中国电视剧在世界电视剧市场上已占有举足轻重的地位。许多经典电视剧，为境外电视台翻拍或播放。

1978年12月，党的十一届三中全会胜利召开，中国进入了改革开放的新的历史时期，电视剧艺术得到了发展。山西电视台当时没有专门生产电视剧的部室，文艺部副主任段成明等在台长白纯瑞的支持下，于1980 年 1 月拍摄了山西第一部电视剧《祝你们幸福》。这是杨文彬等根据蒋子龙的同名小说改编的全长五十八分钟的单本剧。导演段成明、张辉璞。该剧于1980年1月25日正式开机，前期拍摄八天，后期制作六天，共支出经费一千四百一十一元二角七分——摄制时间之短、支出经费之少，恐怕可以列入全国电视剧生产之最。这部电视剧，山西电视台于1980年元宵节黄金时段首次播出，中央电视台于1980年7月在庆祝中国共产党成立五十九周年电视剧联播中进行了展播。

概括起来说，1930年—1958年—1980年，中国电视剧比英国电视剧晚诞生二十八年，比美国晚十年；山西电视剧比中国电视剧晚诞生二十二年。研究中国电视剧史的时间跨度是1958年至今的六十多年，研究山西电视剧史的时间跨度是 1980年至今的四十多年。本书所研究内容的时间跨度即是1980年至2023年的四十四年。

三、《山西电视剧艺术史》全书的结构问题

作为一部电视剧艺术史，怎么划分章节，是必须解决的首要问题。中国几部电视剧史的写法，大体上分三种：一种是按摄制机构划分，什么单位拍摄了什么电视剧，依单位排列；一种是按发展阶段划分，什么阶段拍摄了什么电视剧，依阶段时间排列；一种是按电视剧题材划分，什么题材有什么电视剧，依作品题材排列。三种划分章节的办法各有利弊。第一种划分办法不切合山西实际，因为从山西来说，早期的电视剧主要是山西电视台拍摄的，而随着体制的变化，后期的电视剧大都是由山西电影制片厂和山西影视集团拍摄的。当下，有很多的民营摄制机构参加了电视剧的拍摄，这些民营电视剧摄制机构数量多，变化大，经常处于创办、停办的变动之中，因而以这些民营摄制机构为序编排全书章节，实际上也不可行。按照发展阶段分章节也不合适，因为同样题材的电视剧会出现在不同阶段。对了解山西电视剧类型及所取得的成绩来说难免有碎片化的感觉，不易掌握山西电视剧的全貌。本书最终按照题材归类的办法编排章节，如山西以真人真事为创作背景的短篇电视剧、山西军警题材电视剧、山西革命历史题材电视剧、山西历史题材电视剧、晋商题材电视剧、山西现实题材电视剧、山西农村题材电视剧、山西戏曲电视剧。也就是说，本书是按照题材划分来考虑全书章节结构的。

本书正文之后，有附录，收有山西电视艺术作品获奖情况、山西影视人物介绍等内容。

韩玉峰，山西省文联原常务副主席。曾任山西省作家协会第二、三届理事。现任山西省文联第六届委员、山西省文联顾问、山西省文联艺术学校院长，研究员。

“山西电视剧艺术史”，顾名思义，就是与山西地域紧密相结合的本土化的电视艺术史。本书通过对山西电视文学的解读和对山西电视艺术演变进程的梳理，在厘清山西电视艺术发展脉络的同时进行深入分析——分析初创、繁荣、消沉乃至再突破的艰难历程。本书是对山西电视艺术史的一个比较全面、系统的总结，应是开创之作，所以尤其显得可贵——既填补了山西电视艺术的空白，也可算中国电视艺术区域发展史的重要部分。全书文字流畅，语言平实。