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  • 正版新书]分水岭上:当代文学大家余光中散文代表作系列,文坛备
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    • 作者: 余光中著 | 余光中编 | 余光中译 | 余光中绘
    • 出版社: 中国友谊出版公司
    • 出版时间:2019-07-01
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    • 作者: 余光中著| 余光中编| 余光中译| 余光中绘
    • 出版社:中国友谊出版公司
    • 出版时间:2019-07-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 印刷时间:2019-07-01
    • 开本:32开
    • ISBN:9787505746701
    • 版权提供:中国友谊出版公司
  • 作者: 余光中
  • 著: 余光中 译
  • 装帧: 暂无
  • 印次: 1
  • 定价: 45
  • ISBN: 9787505746701
  • 出版社: 中国友谊出版公司
  • 开本: 32开
  • 印刷时间: 2019-07-01
  • 语种: 暂无
  • 出版时间: 2019-07-01
  • 页数: 0
  • 外部编号: 五三A67559
  • 版次: 1
  • 成品尺寸: 暂无
  • \\\\\\\"新 诗

    徐志摩诗小论
    用伤口唱歌的诗人
    ——从《午夜削梨》看洛夫诗风之变
    青青桂冠
    ——香港第七届青年文学奖诗组评判的感想
    谈新诗的三个问题

    古典诗

    连环妙计
    ——略论中国古典诗的时空结构
    星垂月涌之夜
    重登鹳雀楼
    三登鹳雀楼

    英美诗
    另一首致萧乾的诗
    马蹄鸿爪雪中寻
    苦涩的穷乡诗人
    ——R.S.托马斯诗简述

    白话文

    论中文之西化
    早期作家笔下的西化中文
    从西而不化到西而化之

    小 说

    从逃避到肯定
    ——《毕业典礼》的赏析

    综 论

    分水岭上
    选 灾
    给抓到小辫子
    横岭侧峰面面观
    ——论作品中词性之变换
    诗的三种读者
    亦秀亦豪的健笔
    ——我看张晓风的散文
    缪思的左右手
    ——诗和散文的比较

    后 记\\\\\\\"

    \\\\\\\"连环妙计——略论中国古典诗的时空结构像一切的作家一样,诗人不但应该细于观察,还要敏于想象:观察以了解事物,想象则投入事物的核心,与事物合为一体。雪莱在《诗辩》一文中曾说:“想象所行者,乃综合之道;理性重万物之异,想象重万物之同。”观察所得只是现象,现象经想象之贯串与重组才能变成真理。观察到了尽头,诗人的工作便要由想象来接力了。想象,可以说是一种训练有素的无远弗届的同情,不但同情他人,还要同情各种生物、无生物,甚至抽象的事物。诗人怀抱的正是这种“泛人道主义”,不但施于人类,而且及于万物。观察不足,要靠想象来延伸,从观察到想象,是由近而远,推己及人。想象,可以喻为观察之弓派出去的箭,有其一定方向一定目标,不是胡思乱想,无的放矢。普通的箭能发而不能收,有去而无回,想象之矢却可放可收,好像澳洲土人手掷的L形木刀(boomerang)一样。有了想象的自由,诗人才能超越时间和空间的局限,出今入古,瞻前顾后,“坐觉一念逾新罗”,无往而不利了。
    我们惋惜一首诗局部突出而整体未谐,常说它“有句无篇”。严羽曾说:“汉魏古诗,气象混沌,难以句摘,晋以还方有佳句。”我们不必同意沧浪崇古之说,但是一首诗局部的精警必须役于主题而为整体服务,不可功高震主,则是无可置疑的原理。一首“气象混沌”的杰作,往往泯句于篇,严羽所谓“唐人尚意兴而理在其中,汉魏之诗,词理意兴,无迹可求”。不过严羽的说法,像许多诗话一样,只是点到为止,缺少分析,过于简单,令人难以捉摸。我认为不少一气呵成、难以句摘的杰作,好处往往是在结构,亦即前人所谓的布局。结构的安排,手法不一,可以分成形式结构、音调结构、意象结构和时空结构等多种。其中时空结构乃指一首诗的事件在时间和空间上的发展——在成功的诗中,这种发展有助于主题的探索与澄清。且以李商隐的七绝《夜雨寄北》为例:君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
    何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
    第一句里的“归期”属于未来。第二句则是目前的即景。第三句是展望未来,诗人和妻子重聚之时,西窗之下、烛光之中,如何向她倾诉此刻他乡夜雨的心情。末句的“却话”上承“共剪”,固然是指未来,但到了那时,“巴山夜雨”早已成为过去。这首诗在时间结构上,首句以未来起,第二句以现在接,第三句推向未来,末句又拉回现在。但是末句在字面上虽拉回现在,实际上却成为“未来之过去”,在本质上起了蜕变,时间上乃有了纵深感,不再是平面而顺序的结构了,末句的繁富尚不止此,因为“却话”两字不但是第三句的延伸,更把未来和现在天衣无缝地接上了榫,第三句的“共剪”,末句的“却话”,和首句的“归”互相呼应,且使“归”之形象生动,而“共”又和“君”相应。末句的“巴山夜雨”,和第二句的“巴山夜雨”,貌似重复而实为变化,这八个字加上首句的两个“期”字,二十八字中倒有十个字相叠,读来并不觉其累赘。
    空间结构也颇多变化。首句指向家中(当系河内),在巴山之北,次句拉回此地,亦即他乡。第三句回到家中,亦即所谓“西窗”。末句却又拉回此地,但对“西窗”而言,却又成了异地了。空间结构和时间结构是紧密叠合的。
    短短一首七绝,时空的结构却如此繁富多变,方寸间真可谓别有天地了,但本诗的时空结构之上,还附丽了一重意象结构。所谓意象结构,是指一首诗内的许多意象,或因类似而相属,或因相反而对照,或因联想而相应,总之应该此呼彼答,有机发展,成一系统。《夜雨寄北》的意象结构,是对照的。“巴山夜雨涨秋池”的意象,细加分析之下,“山”是高的,“夜”是黑的,“秋”是冷的,“雨、涨、池”是湿冷而深沉的,予人的印象是高寒黑湿,下一句的“何当共剪西窗烛”在形象上却是亲密而温暖的,和上一句形成尖锐的对照。前一句是户外意象,空旷、黑暗而凄凉。后一句是户内意象,小巧、明亮而热切。前一句是雨的世界,是大水,后一句是烛的世界,是小火。凄凉的雨意而以一人当之,温暖的烛光而由两人共享,意象结构的对比,本已十分高明,但到了末句却又深了一层,巴山夜雨的意象,在次句原是凄凉的,但末句重新出现时,却成了与爱妻西窗相对、剪烛夜话的回忆,异时异地之苦因倾诉而宣泄,得分担而减轻,竟又苦中带甜(bittersweet)了。
    《夜雨寄北》的结构和气氛,令人想起英国十六世纪的一首古民歌《西风吹》(OWesternWind):西风啊西风你几时吹, 吹霏霏的细雨下降?
    基督啊愿情人在我怀里, 而我在自己的床上!
    两诗相比,民歌当然浑璞天真,爱情的流露也直接而大胆。中国的爱情到窗为止,诉之动作也止于剪烛夜话,西方的爱情以床为结,且形之于拥抱。一个含蓄,另一个坦率,风格自是不同。但两诗相似之点却也不少。首先,都是四行的短诗,英诗原文四行音节的数目依次为八七八七,和中文的七言也很接近。其次,诗中男子都作客他乡,所怀思的女子都在故里,相思之中都含有乡思。复次,两诗都有雨,虽然唐诗秋夜的豪雨是写实,而英诗春日的细雨是虚设。最后,两诗的前两句和后两句都形成对照——前是户外的风雨,凄凉而孤独,后是户内的爱情,温暖而亲切,对比之下,重聚的喜悦更形珍贵。\\\\\\\"

    \"★“散文是一切作家的身份证,诗是一切艺术的入场券。”余光中仅此一部集中品评诗与散文的评论文集代表作。
    ★透过作品,余光中以缜密的哲学思维集中评价古今中外的诗人与文学家,涉及杜甫、苏轼、李商隐、王唯、李贺等古代诗人,又有洛夫、徐志摩、张晓风等现当代诗人与文学家。
    ★细致分析近百首诗作与散文,探究作品背后的创作动态,对初学中文的学生以及钻研文法却不得要领的写作者,大有裨益。
    ★读者评价:“喜欢文学或做文字工作的人都应该读读这本书,书中对中外诗歌的分析、中文语言的西化、遣词用句精妙分析得有理有据,使人信服”。\"

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