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正版新书]巴黎评论·作家访谈2·9787020133963
¥ ×1
序 奥尔罕·帕慕克 仲召明 译
E.M.福斯特(1953) 郭旻天 译
弗朗索瓦丝·萨冈(1956) 朱艳亮 译
奥尔德斯·赫胥黎(1960) 姚向辉 译
哈罗德·品特(1966) 李亦男 译
豪尔赫·路易斯·博尔赫斯(1967) 杨凌峰 译
艾萨克·巴什维斯·辛格(1968) 菊子 译
E.B.怀特(1969) 丁骏 译
巴勃罗·聂鲁达(1971) 俞冰夏 译
约翰·斯坦贝克(1975) 章乐天 译
库尔特·冯内古特(1977) 贝小戎 译
胡里奥·科塔萨尔(1984) 唐江 译
唐·德里罗(1993) 但汉松 译
苏珊·桑塔格(1995) 吴嘉茜 译
伊恩·麦克尤恩(2002) 冯涛 译
诺曼·梅勒(2007) 晏向阳 译
大江健三郎(2007) 许志强 译
“作家访谈”是美国文学杂志《巴黎评论》(Paris Review)很持久、很有名的特色栏目。自一九五三年创刊号中的E.M.福斯特访谈至今,《巴黎评论》一期不落地刊登当代很伟大作家的长篇访谈,很初冠以“小说的艺术”之名,逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等,迄今已达三百篇以上,囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家。作家访谈已然成为《巴黎评论》的招牌,同时树立了“访谈”这一特殊文体的典范。一次访谈从准备到实际进行,往往历时数月甚至跨年,且并非为配合作家某本新书的出版而作,因此毫无商业宣传的气息。作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法、困惑的时刻、文坛秘辛……内容妙趣横生,具有重要的文献价值,加之围绕访谈所发生的一些趣事,令这一栏目本身即成为传奇,足可谓“世界历目前持续时间很长的文化对话行为之一”。
《巴黎评论》:这个“实体”当中牵涉了哪些东西呢?是不是在小说初创的概念中应当体现出剧情所
有重要的环节呢?
福斯特:当然不是所有环节.但作家总要去探寻什么东西,某个主要对象。当我开始写《印度之行》的时候,我就感觉马拉巴尔山洞将要发生一些重要的事情,不过我却没想到这个山洞在小说中确立了中心地位。
《巴黎评论》:在以上两个实例中,你都不知道主人公将会遇到怎样的事情,在这两部小说里,你都设置了对比,但为什么《印度之行》的结果和《白夜》的情况会那么不同呢?
福斯特:《白夜》的气氛没有我在《印度之行》中设计得那么凝重。让我先想想该怎么说……马拉巴尔山洞是一个可以把线索和人物聚拢在一起的地方,像一个“孔洞”[访谈者:我们注意到他所说的“洞”,都是字面意思,比方说,他在前面停下补充说,这些小说主人公必须穿过它们]。山洞之类的东西是能够把所有人和线索集中起来的,它们能像孵蛋一样孕育出各种相应的事件。但是,我在《白夜》中的气场,就相对比较单薄,至多也就有点背景和色彩之类的。
《巴黎评论》:你谈到了你小说中的对比。那么你认为你无论写什么样的小说都会注重对比吗?
福斯特:让我想想……《霍华兹庄园净里面有。
也许《最长的旅行》里有个更巧妙的.《巴黎评论》:你的小说只是处理一些“两极对立”,而且这两极对立的双方都是可取的,都是有用的,因此如果你觉得这两极对立显得过分极端,不和谐,无法调解,你就不写了。这么说你同意吗?
福斯特:在我的小说中,那些“对立”真实而有趣。我从不想它们在小说中有何种用途,如果我想处理的“对立”关系不可调和,我也不确信自己会不会干脆什么也不写。至少,我想我不会这么做.《巴黎评论》:当我们开始计划写小说的时候,会不会在写作时受到未知因素的指引?
福斯特:当然会,那可非常奇妙,小说里的人物逃脱了你的驾驭。每一个作家都会遇到这个问题,恐怕我也遇到过。
P1-4
经《巴黎评论》授权,从“作家访谈”栏目中挑选了中国读者比较熟悉的六十余位受访作家的访谈,分四卷陆续出版。由美国巴黎评论编辑部主编的《巴黎评论作家访谈(2)》收录的受访作家包括如下十六位:E.M.福斯特、弗朗索瓦丝·萨冈、奥尔德斯·赫胥黎、哈罗德·品特、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯、艾萨克·巴什维斯·辛格、E.B.怀特、巴勃罗·聂鲁达、约翰·斯坦贝克、库尔特·冯内古特、胡里奥·科塔萨尔、唐·德里罗、苏珊·桑塔格、伊恩·麦克尤恩、诺曼·梅勒、大江健三郎。
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