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  • 正版新书]百年法国纪录电影史(法) 居伊·戈捷9787301303474
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    • 作者: (法) 居伊·戈捷著 | (法) 居伊·戈捷编 | (法) 居伊·戈捷译 | (法) 居伊·戈捷绘
    • 出版社: 北京大学出版社
    • 出版时间:2019-07-01
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    • 作者: (法) 居伊·戈捷著| (法) 居伊·戈捷编| (法) 居伊·戈捷译| (法) 居伊·戈捷绘
    • 出版社:北京大学出版社
    • 出版时间:2019-07-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 印刷时间:2019-07-01
    • 页数:328
    • ISBN:9787301303474
    • 版权提供:北京大学出版社
    • 作者:(法) 居伊·戈捷
    • 著:(法) 居伊·戈捷
    • 装帧:暂无
    • 印次:1
    • 定价:52
    • ISBN:9787301303474
    • 出版社:北京大学出版社
    • 开本:暂无
    • 印刷时间:2019-07-01
    • 语种:暂无
    • 出版时间:2019-07-01
    • 页数:328
    • 外部编号:党庄B127299
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

    第一章 纪录片:词与物
    第二章 早期年代:探索期(1895—1920)
    第三章 疯狂年代:先锋派与民众主义(1920—1930)
    第四章 艰难时世(1930—1945)
    中期总结
    第五章 短片的胜利(1945—1960)
    第六章 直接时代(1960—1970)
    第七章 新大陆(1970—1985)
    第八章 寻找作者的真实:坐标(1985年及以后)
    附录 “不可或缺”的法国纪录片一览

    阿涅斯·瓦尔达:拾穗者阿涅斯·瓦尔达带着自己的数码摄像机(不过,她也未曾放弃过合作拍摄的方式)走遍了整个法国,为了追寻那些拾穗者的身影,他们始终重复着这一动作,它已凝结在绘画艺术中,成为不朽的象征。从北部的马铃薯田到南部的橄榄园,她不断接触那些拾穗乃至拾荒的人,受生活所迫,他们游离在富裕社会的角落,有些是出于必需,有些则是出于挑战。所有人都是社会的边缘者,昭示着繁荣景象下的断层。瓦尔达将自己作为纪录片导演的工作方式也比喻为拾荒,她同样在打破常规,寻求新的题材;尽管未曾言明,但这种方法近似于克里斯·马克在一篇关于吉洛杜的文章中的描写,是对被所谓“高雅”艺术所不齿的主题进行的重新发掘和评价,“高雅”艺术将其视作铅之于金。
    《拾穗者》的拍摄遍布法国,从北部到博斯、汝拉、普罗旺斯、 东部的比利牛斯地区、巴黎郊区,以及巴黎城中。从1999年9月至2000年4月,团队合作拍摄历时27天,每组分为4—7天进行。瓦尔达本人进行了为期十余天的非连续拍摄,有时持续2—3小时,通常在下午2点至4点间,影片拍摄末期尤其如此。由她独立拍摄的镜头有15分钟,影片总长82分钟。
    这部电影是一部“主观”的纪录片。它诞生于许多不同的境遇中,影片的情绪与脆弱相连,并不稳定;同时也与小型数码摄影机镜头下的新面孔,以及“拍摄自己眼中所见的自我”这种强烈愿望联系在一起:我的双手枯槁,头发尽白。另外,我也希望能将自己对于绘画的爱好表达出来。这一切都在片中互相呼应,紧密相连,同时也没有背离影片希望探讨的社会主题:混乱与废料。谁来拾荒?我们如何在他人的残余物中生存?影片的出发点总是与某种情绪相连的。在这部影片中,当我们看到如此之多的拾荒者,他们拾捡着集市结束时遗留的废料,或是巨型商店的供货集装箱里丢弃的残余物,情绪便油然而生。一旦看到这群人,我们自然会想到把他们拍摄下来,如果没有他们的同意,影片便不可能完成。如何见证他们的生活,又不对其造成妨碍?……由于法语中没有与“公路片”(road-movie)对应的专有名词,我可以说,我拍摄的是一部“公路纪录片”。
    两年后,阿涅斯·瓦尔达拍摄了影片的后续,片名十分简洁明了:《两年后》(Deuxansaprès,2002)。

    本书是世界纪录片研究领域的重要著作,自问世以来,在电影学界产生了重要影响。它从法国一国的纪录片发展史出发,延展至欧美乃至世界纪录片发展的整个进程,并对纪录片研究的学理化起到了重要的推动作用。 法国作为世界纪录片的生产大国和人才集中地,在很长一段时间里汇集了来自全世界的纪录片导演,因此可以说,法国纪录电影史也是浓缩的世界纪录电影史。而本书也涉及了世界上几乎所有重要的纪录片导演及其作品。

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