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正版新书]毕加索说(英)尼尔.考克斯9787100096539
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序 西蒙·沙玛
导言
巴勃罗·毕加索的一生(1881—1973)
现在我们开始聊聊吧
死——与生
诗歌与艺术
创造立体主义
全能的艺术家
“实物”的重要性
风格与技法
艺术品收藏者
艺术与政治
名人表演
爱情与家庭生活
拓展阅读
索引
任教于英国艾塞克斯大学,讲授艺术史与艺术理论。1995年,他以毕加索对动物的表现为主题,组织了一次大型展览,并编写了《毕加索动物画集》配合展出(与戴博拉·波维合作)。他的其他作品还有《马塞尔·杜尚》(1999年,与道恩·埃兹和大卫·霍普金斯合作)和‘立体主义》(2000年)。
1927年1月,毕加索遇到了十七岁的玛丽·泰蕾丝·沃尔特。他开始与她秘密来往,但他创作的许多卓越作品成了他们交往的纪念。这些作品大部分创作于1930年买下的博瓦吉庐庄园(ChateaudeBoisgeloup)。婚姻生活和这种偷偷摸摸的外遇之间关系颇为紧张,但并未持续多久。1935年,在玛丽·泰蕾丝临产(孩子在洗礼时得名玛雅)之际,毕加索离开了奥尔珈。奥尔珈的安置问题也引发了一场激烈的法律纠纷。到最终,毕加索不得不将博瓦吉庐庄园给了她。在这段生活动荡的时期,毕加索几乎没有画作,不过却写了大量的诗作。毕加索也
已成为了艺术史上的重要人物:1932年,开始了一项工程,以摄影的方式记录其全部作品(分类排列目录第一卷由克里斯蒂昂·泽尔沃斯出版),并且毕加索还成了巴黎回顾展的主角。
1936年西班牙内战爆发,毕加索超现实主义绘画语言的主旨,也完全发生了转变。就在此时,毕加索认识了一位颇有天赋的摄影师和画家,即多拉·玛尔(DoraMaar)。这场内战催生了一系列在今天很著名的作品:讽刺版画《佛朗哥的梦幻与谎言》(.DreamandLieoFranco)、《哭泣的女人》(WeepingWoman),当然还有《格尔尼卡》(Guernica)。这批作品中的最后一幅,是毕加索1937年接受共和国政府一个委员会的委托创作的,用以装饰即将举办的巴黎世界博览会的西班牙馆。巴斯克地区的小镇格尔尼卡在那年4月26日遭到了空军的轰炸。毕加索本来正为任务一筹莫展,突然发现了一
个可以用他的超现实主义的斗牛和尖叫的女人来表达的聚焦点。《格尔尼卡》创作地点是位于奥古斯丁大街(RuedesGrandsAugustins)的新画室。在展馆展出之后,这幅作品辗转到英格兰展出,并最后收藏在纽约。按照毕加索的愿望,在佛朗哥倒台后,这幅作品要送回西班牙的老家。但是直到毕加索去世之后,这个愿望才实现。
在纳粹占领巴黎期间,毕加索在奥古斯丁大街的画室成了许多人的聚集地。似乎因为毕加索名声过大,纳粹也不敢找他什么麻烦:而且毕加索也非常谨慎,不去涉及危险领域。在对面的餐馆吃着黑市上的牛排,也不公开挑衅当局。在战争期间,毕加索创作了很多严肃的、有时是怪诞的多拉·玛尔肖像,还用石膏或现成材料做雕塑,并且还写了一些滑稽剧。自然,占领期间是一段阴暗的时期,其中毕加索既有以极
大勇气保护朋友的事例,也有极其怯懦的事例。最惨痛的事情是,他拒绝帮助马克斯·雅各布。雅各布在1944年被捕,在科克托营救未果之前,死于臭名昭著的德朗西(Drancy)集中营。对毕加索来说,1944年是重要的一年。他举办了一场研读会,讨论自己的剧本《抓住欲望的尾巴》,扮演不同角色的客串演员有让一保罗·萨特(Jean.PaulSartre)、西蒙娜·德·波伏娃(SimonedeBeauvoir)和米歇尔·莱里斯(:MichelLeiris)等人。在巴黎解放后,毕加索宣布自己已经加入了共产党,这一政治身份也一直延续到他生命的结束。
《毕加索说(精)/心灵访谈》编著者尼尔·考克斯。 毕加索说,作为艺术家,“要创造,而不能像猴子一样,只是模仿自然。”现代派艺术家认为,如果要对世界进行二维复制的话,那么与绘画相比,摄影总是会更加有效地满足这一想法。从十九世纪六十年代开始,现代艺术已经有意识地将自己视为后摄影艺术,一直都在寻求某种不同的依据,希望以此为绘画树立新的形象,摆脱传统上认为绘画就是模仿世界表象的看法。立体主义出现之前,现代绘画已经在尝试打破这种一致性。例如,凡·高(VanGogh)是根据情感印象,而非视觉感受,来选择事物和人物的色彩。
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