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正版新书]一恋倾城一世忧伤(张爱玲传)苏尹9787514611939
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序
壹 旧日华章
家世
故园
家事
才情
嗜好
贰 上海迷梦
动荡中的家庭
俗世里的哀伤
早慧间的兰心
藩篱中的逃离
自由里的不安
叁 善
竺
初渡香江
青春作伴
书香岁月
战乱时光
沦陷之后
肆 传奇之光
享受市井之声
开始卖文之路
作品接连出世
出名要趁早呀
上海滩女作家
伍 低到尘埃
相交又相识
临水双照影
岁月待静好
多情空余恨
红尘戏中戏
人间不了情
陆 浮沉别离
挨骂
奋起
离开
争议
挚友
柒 他乡岁月
拜见胡适
相识赖雅
再结连理
贫病交加
相携共度
捌 浮世悲欢
命运莫测
生离死别
再上巅峰
孤岛之末
苏尹,原名尹丽华,河南省作协会员,国家二级心理咨询师。曾用笔名恩恩娅娅在《花溪》、《爱人坊》、《家庭之友》、《女报》等杂志撰稿,并出版悬疑小说《光影迷城》,视写字为生命的拓展和体验,不断寻找更贴近内心的自然生活。《张爱玲传》为作者首次涉及人物传记,努力用一个现在的灵魂去触碰那久远的传奇。
故园母亲黄逸梵一走,原来只是养在外面的姨太太,便都堂而皇之地被接到家里来了。一时间,里里外外、进进出出的都是姨太太的姐妹,一双小儿女全交给了保姆。好在保姆们都比较尽心,把两个小孩子照顾得无微不至,使他们似乎忘了母亲离去的哀伤。
但是,那种骨肉分离的场景,在张爱玲心里,是永远都不能忘记的。
那一日,母亲黄逸梵即将登船远行,衣装打扮俱已齐全。一件镶着亮片的绿色衣裙,更显得这位妇人丰盈靓丽。是年,黄逸梵已经二十八岁,在当时,别说这么大年龄且有儿有女的女人出洋会被视为异端,就是如张茂渊那般的女孩子出国留学,也是不多见的。黄逸梵大约是想到了自此要抛下一双儿女,亦想到了那个新鲜世界的茫茫无知,她忽然俯身在竹床上哭起来。这一哭,便无法自抑,肩膀抖动,身上那些衣服的亮片也随之颤动,在爱玲小小的眼睛里,那些亮片与泪水一般闪闪发光。
必须得有人提醒黄逸梵,再哭,就耽误启程了,用人悄悄把爱玲推上前去:“去告诉婶婶,说时间不早了。”——那时候爱玲名义上是过继给长房伯母的,所以叫自己的妈妈为婶婶,但是,她也从未叫长房伯母妈妈。
张爱玲依言说了,黄逸梵却还是哭。爱玲果杲地看着母亲,看她身上那些亮片,如同玻璃里倒映的海。
母亲终究还是走了,那一年,张爱玲四岁,弟弟
张子静三岁。
母亲走了,父亲忙的是他的外务,还有与姨太太抽大烟,与酒肉朋友玩闹。
爱玲当时跟的是一个姓何的女佣,弟弟子静跟的是一个姓张的女佣,他们分别称为何干、张千——长大后的爱玲回忆起来,觉得这称呼颇为时髦,从写作者的角度来讲,像一个个玲珑别致的笔名。印象中,张千一直比何干更得意,因为她带的是男孩,而何干带的是女孩。这样男女有别的灌输让爱玲颇不服气。
弟弟张子静是个体弱多病的男孩,长相却非常漂
亮。高鼻梁与长睫毛,如他留洋而去的妈妈复刻下来一般。大家由此宠他的多些,相应地,他就更娇气,更馋一些,看到什么都要吃。哪怕病中,他也惦记着
吃松子糖。为了断了他的念想,家人把黄连掺在糖里给他。吃了一口,他啃着拳头哇哇大哭,他们又抹了一些黄连在他拳头上,这下,小子静哭得更惨了。
爱玲自小脾气不算太好,这从她烦躁时总揪住何干脖子上松弛的皮肤,抓得皮破血流可见一斑——所
以,她一直不服气张千的强势。张千于是骂她说:“就你这脾气只能住独家村!”意思是她脾气坏,谁都不可能跟她合得来。张千又从爱玲抓筷子的手指预测到爱玲以后应该嫁得远远的,说她弟弟也不希望她回来。爱玲气急,根据所谓筷子抓得近嫁得远的理论,把手指移向筷子上端,故意给张千看。
“抓得远当然嫁得远。”小姑娘哪是大人的对手啊,张千一句话气得爱玲说不上话来。
在张爱玲笔下,金耳的小花瓷罐里盛着弟弟爱吃的松子糖,旁边还有个装痱子粉的搪瓷蟠桃,黄红色的,它们都被放在梳妆台上。有一次,爱玲看到张千把一个柿子放进梳妆台的抽屉,大概是想把生柿子“醂”一下,熟了再吃。但这一放,就给忘了。爱玲倒是记着,隔两天就去看一眼,可是出于之前与张千的斗争,那种幼小的奇异的自尊心令她无法开口提醒张千。最后那个柿子化成了一摊水,为此爱玲惋惜了很久。
这些事情,让爱玲自小便对男女平等的问题有了模糊的认识。而有些事情是天生不平等的,比如弟弟
美,而她不美。漂亮的脸蛋长在了男孩子身上,家里人都替张爱玲惋惜。长辈们跟子静打趣说:“把长睫毛借我用用好不好?”他一口回绝。听到旁人说某某人的太太长得美,他也会反问:“有我好看吗?”这时候,大家反要一起取笑他的虚荣。
其实除了美,弟弟其他地方都不如爱玲。他不如
爱玲活泼,没爱玲那般聪明会说话,也不能像爱玲一
样画一手惟妙惟肖的画。他暗地里也是忌妒姐姐的,常常把她的画偷来,在上面画上两道黑杠子,或者索性给撕了。爱玲知道了,也不气,没了父母的疼惜,弟弟毕竟是她最亲的人啊。何况在玩的时候,一向都是爱玲做头领,弟弟可是甘心俯首称臣的。
……P10-12
命运的起伏,高至凌霄,低入泥塘,张爱玲都尝遍了。她并无惊讶与闪躲,因为她的眼睛、她的文字,从一开始便钻透了人生——她活在尘世,但却与尘世隔了一层。 爱情是张爱玲笔下曼妙的题材,却只是她人生时节里不多的潋滟,命运的注脚。有了这样一份鲜明的映照,我们才得以更加理解她笔下那些女人与男人悲凉的一生里,偶然照进的清光与艳色,它们如同亘古不变的月,在世相与人性的深处埋伏,偶露峥嵘。 希望你在苏尹的《一恋倾城一世忧伤(张爱玲传)》里看到的——是她昨日的人生里,照见的今世。
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