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正版新书]代表作和被代表作张佳玮9787567508743
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第一辑
被误读之为义务
大师们的标准
时间真的会检阅出一切吗
大师们的衣食下落
首演式:大师们的天堂或滑铁卢
大师们的累
代表作和被代表作
天才们也是要打草稿的
再行水看云的境界,都有绚烂跳脱的往昔
苏轼黄州记:一个人如何变成月亮云与流水
第二辑
最美丽的模特
他、他笔下的爱人以及他竭力对抗的死神
画家们,动笔吧
享用情色的自由:许多鸟是关不住的
词汇的斗争
堂吉诃德和解构精神
所谓孽缘
兼职
世上万事,不过是一懒二拖三不读书
你写这么长想表达什么呀
史诗传奇、日常生活与数量级
写作者与时代
第三辑
福楼拜:浪漫和反省
波德莱尔:巴黎的忧郁
D·H·劳伦斯:自焚的凤凰鸟
福克纳:南方神话
海明威:作为园艺者与磨镜匠
闲谈纳博科夫
被钟爱的主题:以马尔克斯为例
略萨:公羊的节日
如何描述村上春树
后记
张佳玮,男,1983年生于无锡,长居上海,现在巴黎。自由撰稿人。
代表作和被代表作一个美国笑话:玛格丽特·米切尔某次去个作家云集的所在,被人上下打量。过来一位先生趾高气扬:你是谁?没见过你呀?
米切尔被其气势所慑,唯唯否否,就差融化成泥,沿地板流走了。该先生吹嘘:我出过《XXX》、《YYY》、《ZZZ》等书,你写过什么呀?米切尔小心翼翼地说:就写过一本,《飘》。该先生
眼镜“轰”一声碎了……这故事动人,是因为最后那个包袱。米切尔能祭出《飘》,直接轰碎了对手。有一本声名赫赫、足以代表自己、
可以写在额头上,到时候一递出去众人“哎呀”一声倒头便拜的著作,这是作家的幸运。如今各类家具装潢书架用来撑门面的,就常是这些脍炙人口、怎么读都不会错的著作。比如言曹雪芹,则《红楼梦》;说歌德,则《浮士德》;说施耐庵,则《水浒》;说荷马,《伊利亚特》加上《奥德赛》总不会错。
比这苦一点的,是莎士比亚这类人物。教科书会跟你说四大悲剧;但温完了四大悲剧,爱谈情的会嚷嚷少了《罗密欧与朱丽叶》;资深莎剧专家会念叨《裘力斯·恺撒》和《暴风雨》这些也缺不得。又比如雨果、托尔斯泰,各有几部声名铮铮的大部头,但非挑一本贴在额头当门面,还真没合适的。
巴尔扎克《人间喜剧》天下皆知,但里头近百部小说,大家真
能道出其中名字的,无非是《欧叶妮·葛朗台》、《高老头》、《于絮尔·弥罗埃》这最有名的几部罢了。独一无二的代表作?一
时还真让人踌躇。
更好玩儿的,是这类情况:代表作,许多时候,其实是被代表作。
众所周知,海明威在巴黎消磨多年,最后出了《太阳照常升起》,一举成名,顺便被安了“迷惘的一代”这帽子。之后二十年,勤写各类中短篇小说,声名赫赫。《白象般的群山》、
《杀人者》、《乞力马扎罗的雪》,都是现代短篇小说的范本,但长篇小说写作方面,手气却不太顺。到50年代,出版《老人与海》,翌年得诺贝尔文学奖时,众人都对此篇大加夸赞。这种情况,很容易让大家总结说,“海明威发完了《老人与海》,然后靠这篇得的诺奖。”所以如今,这部中篇成了他的代表作,满世界被推销。但事实上,诺贝尔文学奖颁给人,而非单篇作品;不过《老人与海》之外,鲜有作品被开宗明义地当做获奖理由。
再比如,提到加西亚·马尔克斯,必然是《百年孤独》为代表作。问题在于,马尔克斯是1966年出版的《百年孤独》,70年代一度封笔(为了抵制智利独裁者皮诺切特),80年代初出版了《一桩事先张扬的凶杀案》,翌年得奖。这就很让人犯晕:究竟是哪部作品把马尔克斯推上了诺贝尔文学奖的坐席?1966年的《百年孤独》还是1981年的《一桩事先张扬的凶杀
案》?世界当然推重《百年孤独》,可是马尔克斯自己却说作品里面,最
喜欢《没有人给他写信的上校》,这又怎么列呢?
纳博科夫十二三岁时,被父母逼着读狄更斯。出去度假时,在别墅小屋里都得啃,所以对狄更斯心存恼恨,几十
年都不肯重读。到年过知天命了,才打算重新跟狄更斯聊天。
狄更斯自己一向推重《大卫·柯波菲尔》,“就像慈祥的父母有偏爱的孩子”,但埃德蒙·威尔逊却建议纳博科夫,“《荒凉山庄》和《小杜丽》才是狄更斯最好的作品”。这种时候,你听谁
的好呢?
当然,比起写长篇的大师来,短篇大师们更苦。
大众媒体和教科书对他们的所知,无非是某几个选本上反复出现的。比如说莫泊桑出色作品如缕不绝,但最后总是翻来覆去地被人念叨《项链》和《羊脂球》。世界讨论欧·亨利,好像他只写过《警察与赞美诗》、《最后一片藤叶》、《麦琪的礼物》这老三篇似的。
冯梦龙运气好,还有个《三言》传世,至少算本大部头。最头疼的是博尔赫斯这类人:这般诗歌、散文、短篇小说俱佳的大师,却因为高质量作品过多过散,没法像米切尔一本《飘》就统摄了一切,最后常以“阿根廷大文豪”做介绍词。
还有一类故事则是喧宾夺主,比如巴里科先生极爱自己的《丝绸》,但由此改编而来的《海上钢琴师》电影过于有名,甚至于作品名气大过了作者。你说一个巴里科,也许人家不认识;“《海上钢琴师》的小说原著作者啊”,才有人啧啧点头。这时候你说出《丝绸》来,那就煞风景啦。
其实巴尔扎克《人间喜剧》,是个很聪明的归纳方式。为了方便介绍,或许可以把海明威的大堆短篇小说归为“尼克·亚当斯系列”,把福克纳的十来篇小说合称“约克纳帕塔法系列”——反正他们写小说前后互有依存,一如金庸的“射雕三部曲”。当然啦,在这个许多人通常只看个书名的时代,这种高效但不利收编的归纳法还是算了。有些出版商巴不得每个大师的作品都是一个短篇,如此才好出版《世界大师代表作精编本》、
《世界大师代表作缩写本》这类的快餐读物。一个大师会做满汉全席多麻烦,又不能都摆上桌。直接说他会做青椒炒肉丝,满当当给你一桌子大师作品,那才能满足现代的阅读口味呢。
P37-40
如你所知,马尔克斯写过《百年孤独》,纳博科夫写过《洛丽塔》,海明威写过《老人与海》,其中两位得过诺贝尔文学奖一位差点得到。然后,就没有然后了。其实他们写过很多有意思的小说,他们也担心书卖不掉,他们也勤奋地阅读,他们也把写作本身当做工作而非坐等灵感来临……其实很多创作大师都是如此,不仅仅是以上三位。 《代表作和被代表作》,就是对创作者们的生活和心思进行解读的一本书。作者张佳玮像老饕给朋友推销钟爱的馆子那样充满感情,并且大吼“谁说小馆子就不好吃了你们那是没尝到”。 本书作者张佳玮,豆瓣上的张佳玮,知乎上的张佳玮,虎扑上的张佳玮,是同一个张佳玮。
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