正版新书]数字电影的技术与理论朱梁9787510070716

第一部分 3D技术
第1章 3D电影技术发展简史
1.1 诞生之初（19 世纪末—1952 年）
1.2 第一次黄金时代（1952—1955）
1.3 单条胶片格式复苏期（1960—1984）
1.4 第二次黄金期（1985—2003）
1.5 数字立体复兴期（2003 年至今）
1.5.1 纯被动技术
1.5.2 纯主动技术
1.5.3 主动与被动结合的技术
1.6 我国3D电影的发展历程
1.7 3D电影的未来
第2章 立体电影深度要素研究
2.1 立体电影中的深度要素
2.1.1 基于单眼的深度感知要素
2.1.2 基于运动的深度感知要素
2.1.3 基于人体生理机能所产生的深度要素
2.2 立体电影中深度要素的应用
2.2.1 立体电影应当具有丰富的深度要素和深度信息
2.2.2 立体电影应当处理好各种深度要素之间的关系
第3章 立体节目摄制技术与技巧
3.1 双目立体视觉与立体摄影的基本概念
3.2 立体摄影系统的选择
3.3 立体基线和汇聚设定的原则
3.4 立体节目的技术和创作特点
3.4.1 立体影像的技术特点
3.4.2 后期制作特点
3.4.3 立体视觉虚拟空间的创造
第4章 虚拟3D 摄影移轴技术研究
4.1 梯形变形产生的原因
4.2 物平面不重合产生的原因
4.3 虚拟摄影机的特性
4.4 移轴摄影技术
4.5 虚拟3D摄影系统的移轴控制
第5章 生成3D图像的多种实现方法
第二部分 制作流程
第6章 浅谈电影后期制作流程的演变
6.1 传统流程
6.2 数字流程
6.2.1 有数字技术参与的流程
6.2.2 数字中间片流程
6.2.3 全数字流程
第7章 小成本数字电影的拍摄与后期制作过程中的影像质量控制方法
7.1 国产小成本数字电影现阶段存在的画面质量问题
7.1.1 清晰度欠佳
7.1.2 对比度偏大或偏小
7.1.3 画面偏色和影调风格不统一
7.1.4 亮部层次和暗部层次控制欠佳
7.1.5 其他问题
7.2 小成本数字电影的拍摄与后期制作过程中的影像质量控制方法
7.2.1 镜头选择
7.2.2 机型选择
7.2.3 拍摄参数设定
7.2.4 现场监看
7.2.5 现场照明与灯光器材选择
7.2.6 后期阶段影像数据采集
7.2.7 影像数据传输与校色
7.2.8 母版输出
7.2.9 从业人员
第8章 小成本数字电影生产常用的数字摄影机性能、使用和后期解决
8.1 方案一：RED ONE与EPIC
8.1.1 背景介绍
8.1.2 最新升级后的RED ONE与即将推出EPIC性能对比
8.1.3 RED ONE数字摄影机的使用
8.1.4 RED ONE数字摄影机的后期解决方案
8.2 方案二：ARRI ALEXA
8.2.1 背景介绍
8.2.2 ARRI ALEXA与ARRIFLEX D21主要性能对比
8.2.3 ALEXA数字摄影机的使用
8.2.4 ALEXA数字摄影机的后期解决方案
第9章 小成本数字电影生产的工艺流程和优化
9.1 以HDCAM磁带为记录方式的早期国产小成本HD 格式数字电影生产的工艺流程
9.2 2K格式的以硬盘、存储卡为记录载体的国产小成本数字电影生产的新工艺流程
9.3 2K或HD格式的国产小成本数字立体电影前后期制作工艺流程
9.4 4K格式的国产小成本数字电影前后期制作的工艺流程探索
9.5 小成本数字电影生产的工艺流程优化和小成本数字电影后期制作系统
第10章 影片《湘女萧萧》实例数字化修复研究
10.1 什么是影像的数字化修复，目的及意义
10.2 影像数字修复的现状
10.3 实例数字修复影片《湘女萧萧》
第三部分 色彩管理
第11章 LUT在电影色彩管理中的原理与应用
11.1 校正监视器
11.2 校正监视器与胶片之间的差距
11.3 白平衡处理
11.4 调色
11.5 小结
第12章 基于特征点的LUT 色彩匹配算法
12.1 常见色彩匹配算法简介
12.2 基于特征点的LUT 色彩匹配算法
12.2.1 确定LUT精度
12.2.2 特征点匹配
12.2.3 初步建立LUT
12.2.4 对LUT 进行优化
12.2.5 算法流程结构
12.3 算法实现以及效能
12.3.1 开发平台和算法实现
12.3.2 软件界面展示和处理效果
12.4 算法的不足
第13章 色彩管理中的密度自动测量系统研究与实现
13.1 缘起
13.2 系统描述及设计要求
13.3 设计思路和实现方法
13.3.1 自动供收片系统
13.3.2 自动测量系统
13.3.3 电气控制系统
13.4 实现结果
第14章 数字中间片校色过程中的色彩管理概述
14.1 色彩管理的涵义
14.2 为何要进行色彩管理
14.3 怎样进行有效的色彩管理
第15章 现代影视制作系统中的影调传递
15.1 影像在不同系统中的转换
15.1.1 灰渐变及其曲线
15.1.2 视频系统的影像转换过程
15.1.3 使用对数方式的数字摄影机拍摄影像的转换过程
15.1.4 使用胶片拍摄影像的转换过程
15.2 影调的传递过程
15.2.1 影调传递过程中的参考点
15.2.2 数字拍摄的优势
15.2.3 视频影像的影调传递过程
15.2.4 胶片影像数字化后的影调传递过程
第四部分 存储与运算
第16章 基于ISO国际标准的电影数字拷贝校验算法研究
16.1 数字电影与数字影院
16.2 电影数字拷贝的工作原理
16.3 数字拷贝的校验过程分析
16.4 未来展望与不足
第17章 基于中央存储系统的电影数字后期制作流程研究
17.1 背景
17.1.1 概述
17.1.2 概念约定
17.2 电影数字后期制作流程中的数据管理问题
17.2.1 数据量的激增
17.2.2 数据的共享需求
17.3 电影数字后期制作流程中的业务敏捷性问题
17.4 国内外研究现状
17.5 问题的解决及完成的工作
17.5.1 总体思路
17.5.2 基于中央存储系统的电影数字后期制作流程理论模型描述
17.5.3 工作流程中数据管理机制描述
17.5.4 基于中央存储系统的电影数字后期制作流程的设计方法
17.5.5 基于中央存储系统的电影数字后期制作流程的系统瓶颈分析
17.5.6 实验及结果分析
17.5.6 结论与展望
第18章 集群式并行高性能运算技术分析及其在数字电影拷贝制作系统中的应用
18.1 集群式高性能并行运算技术概述
18.1.1 并行运算
18.1.2 分布式并行运算与网格运算
18.1.3 集群式高性能并行运算
18.1.4 集群与分布式的差别
18.2 集群式并行运算数字电影拷贝制作系统描述及实现
18.2.1 集群式并行运算技术在影视制作中的应用
18.2.2 数字电影拷贝制作系统的任务
18.2.3 系统的具体功能
18.2.4 集群式系统的硬件结构
18.2.5 并行任务管理方案
18.2.6 系统实现
18.3 并行运算系统的性能监控
18.3.1 并行系统性能理论分析
18.3.2 并行系统即时性能监测
18.3.3 并行系统长期性能监测
18.3.4 并行运算环境部署建议
第19章 DCI V1.0数字电影编解码系统关键技术研究
19.1 数字电影编解码系统
19.2 彩色空间转换
19.2.1 RGB到RGB三刺激值
19.2.2 RGB三刺激值到CIE XYZ三刺激值
19.2.3 CIE XYZ三刺激值到X′Y′Z′编码值
19.3 图像压缩
19.3.1 压缩标准的选择
19.3.2 JPEG2000的编解码过程
19.3.3 数字电影图像的码流组织
19.4 发行文件格式
19.4.1 KLV编码
19.4.2 MXF文件的基本结构
19.5 实验过程与结果
19.5.1 兼容性
19.5.2 编码效率
19.5.3 编解码速度
19.6 总结
第20章 DCI数字电影图像质量客观评价方法研究
20.1 峰值信噪比
20.2 结构相似度
20.3 基于人眼视觉系统的评价方法
20.4 实验结果
20.4.1 PSNR
20.4.2 SSIM与GSSIM
20.4.3 基于小波频带划分和CSF特性算法
20.5 小结
第21章 DCI 数字立体电影编码的设计与实现
21.1 数字立体电影系统
21.2 数字立体电影编码原理
21.2.1 DSM转换为DCDM
21.2.2 DCDM转换为DCP
21.3 图像压缩编码
21.4 轨道文件封装
21.5 辅助信息文件
21.6 具体实现和实验结果
21.6.1 兼容性
21.6.2 并行性能优化
21.7 结语

朱梁，北京电影学院影视技术系副主任、副教授，硕士研究生导师。2002 年毕业于北京电影学院摄影系。主要研究方向为数字电影制作技术、立体和特种电影技术、电影技术等。北京市“青年骨干教师”。理论基础扎实，实践经验丰富。主讲《电影技术概论》《立体电影制作》《电影》《影片技术分析》等课程。曾作为主创核心成员参与拍摄制作《世博之光》《朝阳好看24 小时》等数十部影视作品、专题片和广告，担任技术指导、摄影指导等工作。主持并参与多项重量和省部级科研课题，曾参与《影视技术基础》等电影专业教材的编著工作。
朱宏宣，毕业于北京电影学院影视技术系，现任北京电影学院影视技术系助理研究员，从事数字电期制作相关方面的教学及研究，有扎实的理论基础及丰富的制作经验。先后参与完成近50 部影视作品的后期制作，并撰写多篇电期制作方面的文章。