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正版新书]小丑马戏团的眼泪陆支羽9787559408983
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序言:雾这么大,你要去哪里
23位导演的吉光片羽
伯格曼:独乐乐不如众乐乐
阿巴斯:大师的眼睛永远是睁开的
松本俊夫:眩晕,从自戳双目开始
阿莫多瓦:万花筒里的欲望迷宫
杨德昌:每个人都是一座孤岛
塔可夫斯基:书写长镜头的潜行者
今敏:没有梦想才是死期
法斯宾德:无政府主义者的轮舞
寺山修司:抛掉面具上街去
费里尼:小丑,马戏团的眼泪
小津安二郎:世界上最伟大的宅男
蔡明亮:郊游者的“慢”世界
帕拉杰诺夫:诗人是最好的献祭
阿彼察邦:身体里住个老灵魂
洪尚秀:做爱后,动物感伤
帕索里尼:罗马海滩上的伟大尸体
敕使河原宏:我们是准备通奸的陌生人
罗伊·安德森:公共场所与死亡群像
大岛渚:浪潮在感官王国之外
哈内克:冰冻的火焰编年史
路易·马勒:你看见独角兽了吗
希区柯克:抓住后窗那个偷窥狂
金基德:只做三年阿里郎
独家私人专访
乡愁不分南北
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王家卫眼中的《东京物语》
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灵异事件与恐怖冒险
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私人推荐片单
我最爱的50场爱情
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陆支羽资深影评人,电影从业者。自媒体“看电影看到死”主编及创始人,鲸鱼放映室联合创始人。第十届西宁FIRST青年电影展评委,长期为《看电影》《电影世界》等各大媒体平台撰写影评、影展专题等。坚信“活着的影迷是未完成的电影史”
神父的阴影与死亡的恐惧。假如有一天,伯格曼的一 生被后辈拍成传记片,“魔灯”无疑是最好的片名。 伯格曼式充满宗教烙印的童年,我们终究不曾经历过,我也无法切身体味伯格曼的痛苦。在很多影迷的记忆中,与伯格曼的灵魂靠得最近的华语导演,或许是李安。早年,李安受伯格曼《处女泉》的启发走上艺术电影之路。按他的话说,当年看完《处女泉》就像被夺走了童真一样。而在拍《色·戒》拍得特别痛苦的2006年,李安飞去瑞典法罗岛拜见了伯格曼。 或许是缘分使然,曾经拒绝过无数人(伍迪·艾伦、 亚历山大·索科洛夫、拉斯·冯·提尔等)的伯格曼 ,却在玛丽妮露的劝说下答应了见面。自此,李安拥抱伯格曼痛哭的那一瞬间,成为了我们迷影生涯中的珍贵记忆。 尽管与宗教隔得很远,但死亡我是懂的。这两年,每次重看伯格曼的电影,我都会想起自己在外婆葬礼上“直面死亡”的那个瞬间。当母亲掀开灵幔,我终于得见外婆最后一面时,我忍不住伸手去触摸了外婆的额头。我试图感受她一点残余的体温,但沁人我掌心的却是彻骨的寒冷。我仿佛觉得,外婆的身体空了,灵魂不知道飘去了哪里。那一刻,我想起伯格曼 电影里那些冰冷的尸体,想起幽灵马车,想起手持镰刀、收割灵魂的死神。 或许,正是因为命运中有太多痛苦的时刻,才促使伯格曼在1982年拍摄了以“小舞台,大世界”著称于世的《芬妮与亚历山大》。按伯格曼的话说,这是他毕生电影生涯的真正压轴之作,也是他终其一生无数次想拍,却又不知从何入手的家庭编年史。假如不是后来有人苦苦邀请,可能拍完《芬妮与亚历山大》后,伯格曼便会早早息影了,后来的《在小丑面前》《排演之后》《萨拉邦德》等影片也不会诞生。 在极具自传色彩的《芬妮与亚历山大》中,伯格 曼将他充满阴影的童年生活、父母不圆满的婚姻,以及死亡事件带给他的恐惧,悉数道尽,彻底倾吐。印象中,世人常以“集大成之作”“返璞归真之作”来形容《芬妮与亚历山大》,但我深知,伯格曼更是想借这部电影告诉我们:独乐乐不如众乐乐。即便世事有再多艰辛困苦,终究还有一些真正甜蜜的时刻值得我们去铭记,比如全家人的烛光晚餐,比如母亲的爱。 纵观伯格曼漫长电影创作生涯中的代表作,我们固然忘不了《呼喊与细语》《野草莓》或者《芬妮与亚历山大》这样的重量级影史杰作,但注定绕不开的巅峰可能还是那部拍摄于1957年的《第七封印》。这是伯格曼电影在国内知名度最高、影响力最大的一部。而2017年也正好是《第七封印》上映60周年,重温这60年前的黑白光影,无疑是伯格曼影迷们要做的重要功课。P21-24
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