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正版新书]班门(铁之温)《班门》编委会9787550293311
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门内
空间折叠:结构大师卡拉特拉瓦 王汉军/文
我的七张画 陈丹青/文
门铁
埃菲尔与他的巴黎铁塔 徐晓冬/文
小小铁匠铺的大理想 蔡德全/文
何意百炼钢,化为绕指柔 郑路/文
甲胄:铁与火的时空 叶思太·卡得尔汗/文
门外
第三个生命:荣荣、映里与三影堂 薛茗/文
当电影遇见芝加哥 见竹/文
不只是乐器:Handpan 传奇 陈睿/文
对生物的仿照,是卡拉特拉瓦结构设计的关键基因。他特别着迷于人体解剖学,因为早在文艺复兴时期,人们就将解剖学作为确定尺度与比例的基础。卡拉特拉瓦说:“在解剖学中,张开的手掌的形象、眼
睛的形象、嘴和骨骼的形象都是灵感的源泉。通过研究我们身体的结构,你可以发现一种对建筑非常有益的内在逻辑性。”他会向来访的记者舒展自己的手,摆动自己的大拇指,然后说:“在我的手里,就有一
点点建筑与工程的元素。”卡拉特拉瓦第一次尝试利用人体与解剖学概念进行创作,是在瑞士苏黎世的斯塔德霍芬火车站(stadelhofenstation)的扩建工程中。车站的柱子结构来源于他对自己手掌的研究,在麻省理工学院做讲座时,他说:“张开的手掌,代表着真诚与开放,我从张开的手掌又想到了手掌的侧面,我选择拇指与食指之间的部分,使之变为柱的形式。”这种模仿贯穿于整个项目,主要的扶壁柱、候车的棚架都是这种手指张开的状态,成为车站建筑外观的一大特征。
就这样,卡拉特拉瓦在设计中将建筑本身设想成人体,他说:“不管怎样,事物的尺度总是与我们的身体有一定的关系,建筑也非常自然地与人的尺度相关,因为它本身就是为人建造的。这使得解剖学成为创作灵感的一个源泉。”1988年,卡拉特拉瓦接受瑞士混凝土协会的委托,在瑞士的巴塞尔建筑展览会上设计过一个亭子。他对人体的“迷恋”在这个能使混凝土运动的机械结构建筑上完全显露出来。这是一个肋骨式的、类似环形的结构,就像人体的胸腔,由14根长达7.8米、重1.2吨的肋骨状混凝土悬臂组成。而在材料的运用上,卡拉特拉瓦试图赋予混凝土一种感官的效果,“类似肌肉与皮肤”。而它的流线型造型,需要考虑悬臂
内部的钢材受力情况,并且要在混凝土加工过程中对温度进行精准控制,这些“肋骨”通过与曲柄上类似
关节的构件相连,使每一只都能活动——这又是对人类手臂活动的仿照。
在这种仿生设计中,卡拉特拉瓦使细部形体的作用超出精致结构构件的范畴,犹如抵达了“有机”的彼岸。他说这种有机的想法是“在探讨一片细部构件如何与另一片构件搭接的过程中逐渐产生的”,而最
终,“它使我们可以如神话般地再现人的胸膛”。
卡拉特拉瓦对人体器官最辉煌的仿生运用,还是在艺术科学城中。其中的核心建筑天文馆被设计成一
只张开的巨眼形状,它也被称作“智慧之眼”。“巨眼”有110米长,中央最宽处有55.5米。屋顶是狭长的铝制材料的曲面遮阳板;侧面的混凝土拱柱支撑着
透明的侧顶,并连接着下沉的廊道;在馆中央,端坐着一个球体,像极了一只眼球;拱的一侧有一道巨大的门,其开启与闭合,是对人类上眼睑活动的模仿。
P13-17
王汉军主编的《班门(铁之温)》是一本以设计为灵魂、有温度的大众读物。匠心中营造,涉及工艺、材料、技艺、新知,以一种创客精神,用设计打开世界,读懂世界。班门前弄斧,实现深度阅读和求学新知的理想。《班门》中没有小品文、心灵鸡汤和拼凑文章。我们要的不是碎片化读本,而是作者消化了一摞文本、一把时间、一众经历后吐出的文字。
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