正版新书]宿命(日)东野圭吾|译者:张智渊9787544268158

楔子
章 绳
第二章 箭
第三章 重逢
第四章 吻合
第五章 唆使
第六章 破案
尾声

东野圭吾，日本有名作家，直木奖、推理作家协会奖、江户川乱步奖、本格推理小说大奖等日本重要文学奖项得主，2009—2013年日本票选很受欢迎作家名，作品中文版系列已突破600万册。1985年，凭《放学后》获3届江户川乱步奖、《周刊文春》推理小说榜年度名；1999年，《秘密》获第52届日本推理作家协会奖；此后《白夜行》、《单恋》、《信》、《幻夜》先后入围直木奖；《白夜行》获《周刊文春》推理小说榜年度名、本格推理小说榜年度第2名；2005年出版的《嫌疑人X的献身》少有地将34届直木奖、第6届本格推理小说大奖，以及三大推理小说排行榜年度名一并斩获；2008年，《流星之绊》获第43届新风奖；2009年出版的《新参者》获两大推理小说排行榜年度名；2011年，《麒麟之翼》获日本很好不错书评杂志《达文西》年度推理小说名；2012年，《解忧杂货店》获第7届中央公艺奖。2014年，《祈りの幕が下りる時》（暂译《祈祷落幕时》）获第48届吉川英治文学奖。早期作品多为精巧细致的本格推理，后期笔锋越发老辣，文字鲜加雕琢，叙述简练凶狠，情节跌宕诡异，故事架构几至匪夷所思的地步，多以推理悬疑描绘幽微人，擅长从极不合理处写出极合理的故事，功力之深令人瞠目骇然。

《宿命》是一部由推理小说、人故事和科学知识三个要素共同构成的作品，是一部推理小说的人小说。东野出色地描写了命运曲折的主人公们微妙的心理。特别是结尾不止于揭开，更感受到每个角色都真诚地接受了现实，迈向新的生活，让人心情舒畅。——日本
读着《宿命》，不得不惊叹作者的天赋，它是一部了不起的作品。——yes24(韩）
东野正是适应了时代的要求，他的作品情节紧凑，故事展开快捷．那股逼人之气力透纸背。——《读卖新闻》 （日）
不读到很后根本不知道谜底，这是东野圭吾作品优选的魅力。——朝日新闻（日）
东野圭吾是集以往前辈之大成的悬疑大师。——《南方周末》
东野圭吾以很简单质朴的语言不断诉说人的隐恶与自赎，是其作品很迷人且匠心独具的部分。——《新京报》

勇作上小学前一年的秋天，红砖医院的早苗去世了。告诉他这件事的，是隔壁亲切的阿姨。
红砖医院是附近小孩子的叫法。那是一所红砖建造的大医院，位于一条通往山手的缓坡的坡顶。建筑物的四周种植着山毛榉和柞树，从围墙外看来，宛如
一座西洋式城堡。或许是经营者胸怀宽广，就算不是来医院看病的人也可以自由出入，所以勇作经常跟着
附近比他年长的孩子到这里抓虫、摘栗子。
早苗总是在医院宽敞的院落内散步，白色三角头巾和白色围裙是她的特征。早苗肤色白皙，长得像个洋娃娃，看不出岁数。勇作总叫她“姐姐”，但她的实际年龄可能足以当他母亲。
她总是从远方望着勇作他们嬉戏的模样。炎炎夏日，她也曾带来装着麦茶的水壶。她的围裙口袋中总是装着糖果，只要孩子们开口讨要，她就会高兴地拿出来分给大家。没有孩子知道为什么早苗会待在红砖医院里，或许那不是值得在意的事情，她本人也从未提起。
只不过勇作他们也知道，她和一般的大人不一样。明显的地方就是她的用字遣词异于常人。她会用小女孩般的语调说话，而且不光是对孩子们，连对来这里看病的人也是一样。如此一来，和她讲话的人都会一脸惊愕地立刻远远躲开。她经常拿着一个小玩偶，也让人觉得她怪异。勇作好几次听到她把小玩偶当成小孩，对它说话。
“姐姐好像有点问题，”有，某个较年长的孩子指着自己的头对勇作他们说，“所以她才会待在这里，为了让医生治好她。”这句话让勇作感到震撼，他从未想过早苗病了。
这个流传开后，孩子们便不大到医院的院子玩了，似乎是听了的父母不准孩子接近她。
然而，勇作还是经常一个人来。每次只要一去医院，早苗便会走过来问他：“大家呢?”听到勇作回答“他们有事不能来”，她便会说：“好寂寞哦。”勇作喜欢爬树。当他在爬树的时候，早苗就会拔拔草、浇浇花；等他玩累了休息时，早苗就会变戏法一般拿出西瓜来。
每当和她在一起，勇作就觉得心情平静。她经常唱歌，对勇作而言，听她唱歌也是一种乐趣。她唱的不是日文歌，而是外国歌曲。勇作曾问她：“那是什么歌呢?”她却回答：“不知道。”这些事情都发生在那年夏天。
那年秋天，早苗去世了。
听闻噩耗的那天傍晚，勇作独自前往红砖医院。
他在叶子开始泛红的树下寻找早苗的身影，却看不到原先总会待在那里的她。勇作蹲在那年夏天爬过的树下，哭了很久。
勇作的父亲兴司是，但他从未见过父亲身穿制服的模样。兴司总是穿着茶色衣服，和一般人的父亲一样出门上班。
兴司似乎在调查早苗的死因，经常带着年轻的男子回家，长谈至深夜。勇作在一旁听，才知道早苗果然是医院的病人，她是从医院的窗户掉下去摔死的。
然而，他不清楚父亲他们究竟想调查什么。
早苗的死也成了孩子们的话题。他们一起来到医院附近时，有人把那扇窗指给了勇作。他抬头仰望，想象她摔下来的模样，只觉得胸口发闷，吞了好几次口水。然而，早苗的死只让孩子们谈论了一个星期左右。他们的注意力被有趣的事情吸引后，此事再提及。不过，勇作仍像以前一样独自到医院去，眺望她摔下来的窗户。
兴司似乎仍在调查早苗的死因，连续数日晚归，有时甚至不回家。隔壁的阿姨会来家里照料勇作的饮食，大概是兴司打电话拜托的。
又过了约一个星期，兴司的上司来了，一个肥胖的光头男人，看起来比兴司还年轻。但通过两人迥异
的用字遣词，就连小小年纪的勇作也能察觉，父亲是这人的属下。
他好像是为了什么事情想来说服兴司。隔着拉门，勇作听见他软硬兼施地讲个不停。兴司却似乎在顽强地反对。不久，肥胖的上司变得十分不悦，抽动着
脸颊离去，兴司也很不高兴。
过了几天，家里又来了客人。这次是一个穿戴整齐的男子，不像那个上司那么嚣张跋扈，打招呼也很客气。兴司和那个男子谈了很久。其间，勇作被寄放在邻居家。
谈完后，兴司来接勇作。他们走出大门时，那名绅士正要离去。他发现了勇作，定定地盯着他的脸，说道：“你要乖乖听爸爸的话啊。”说完，摸了摸勇作的头。他的眼珠呈淡咖啡色，眼神很柔和。
那天之后，兴司恢复了原本的生活状态，不再晚归，电话中也不再提到早苗。
后来，他带勇作去扫墓，那是墓园中气派的一
座坟墓。勇作双手合十拜完后，问道：“这是谁的墓啊？”兴司微笑着回答：“早苗小姐的。”勇作吃了一惊，又端详墓碑一番，再度合掌。
勇作对早苗死亡的内情终究一无所知。事隔多年之后，他才稍有了解。
快上小学了，勇作去了一趟好久没去的红砖医院。他倒也没有特别的目的，只是信步而至。
医院的停车场里停着一辆大型黑色轿车。经过时，他伸长脖子往车内望去，只见身穿藏青色衣服的司机以双臂为枕，正在打盹。
勇作离开车子，步入树林。漫步林间的他想起了早苗用竹扫帚扫落叶的声音、牛奶糖的甜味，还有她的歌声。勇作捡起一颗掉在地上的栗子，抹掉泥土，放进短裤的口袋。那是一颗又圆又大的栗子，只要插上火柴棒，就成了一个上等的陀螺。是早苗教他这么做的。他抬起头，正要走开，看到正前方站着一个人，随即停下脚步。
那是个和勇作年纪相仿的男孩。他穿红色毛衣，围灰色围巾，白袜长及膝盖下方。勇作身边没有一
个小孩打扮得这么漂亮。
两人一语不发，对视良久，或者该说互瞪更为恰当，至少勇作对这个陌生人全无好感。
忽地从某处传来女人的声音。勇作循声望去，一
名身穿和服的女人在刚才那辆轿车旁挥手。和勇作互瞪的男孩朝女人走去，那似乎是他母亲。
勇作以树为掩护，试着接近他们。女人发现了他。“你的朋友吗？”她问男孩。男孩看也不看勇作一
眼，摇头。
不久，司机下车打开后车门。女人和男孩先后上车后，司机以恰到好处的力道关上车门。
引擎发动的同时，勇作从树后走出。黑色轿车排出淡灰色的烟，在勇作的注视下缓缓离去。车即将驶出大门时，勇作发现那个男孩回头看他。那画面就像一张照片，深深地烙在他的脑海中。P1-5

  《宿命》是日系推理小说天王东野圭吾二十年写作生涯的重要代表作，也是他创作风格的转折点。从这部作品起，东野圭吾的创作开始案件推理，以更宽的视野和更深的笔力关注社会、探讨人,“人作家”称号也由此而来。
这部作品刻画了两个从孩提时代起就暗暗较劲的“宿敌”——勇作和晃彦。似乎总有一股奇妙的力量让二人的命运牵连在一起，让他们彼此排斥，又彼此惦念。两人如宿敌般从小学一直较量到高中，多年后，一桩发生在晃彦家墓地的离奇命案让二人再次相遇。随着案件调查的深入，二人命运为何总是纠缠在一起的也渐渐明朗。
东野圭吾自称，《宿命》是他很重要的作品。东野圭吾在本作中开始转型，愈发关注社会伦理，拷问人良知。《嫌疑人X的献身》、《白夜行》的布局、结尾的意外等元素都能在这本书中找到根源和初衷。

《宿命》是日本著名推理小说家东野圭吾重要的作品、也是创作生涯的转型力作，系列突破600万册。 从这部作品起，东野圭吾的创作开始案件推理，以更宽的视野和更深的笔力关注社会、探讨人，“人作家”称号也由此而来。 藤木直人、柏原崇主演同名日剧。