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  • 正版新书]黑龙江地域戏曲流变史:中国北方戏曲的塞外播迁张福海
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    • 作者: 张福海著 | 张福海编 | 张福海译 | 张福海绘
    • 出版社: 上海社会科学院出版社
    • 出版时间:2023-02-01
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    • 作者: 张福海著| 张福海编| 张福海译| 张福海绘
    • 出版社:上海社会科学院出版社
    • 出版时间:2023-02-01
    • 版次:1
    • 开本:其他
    • ISBN:9787552038248
    • 版权提供:上海社会科学院出版社
    • 作者:张福海
    • 著:张福海
    • 装帧:平装
    • 印次:暂无
    • 定价:118
    • ISBN:9787552038248
    • 出版社:上海社会科学院出版社
    • 开本:其他
    • 印刷时间:暂无
    • 语种:暂无
    • 出版时间:2023-02-01
    • 页数:暂无
    • 外部编号:涿仝东244674
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

    绪言中国戏曲目前隐而未彰的秘史1
    编清代以前黑龙江地区早期戏曲形态(至1644年)
    概说9
    节先秦时期黑龙江地区三大族系的文化面容9
    第二节夫余族宗教祭祀质的“迎鼓”等歌舞剧表演14
    第三节东夷民族变迁重组中乌洛侯的九弦箜篌16
    第四节“海东盛国”:唐属渤海国的文明19
    第五节登上历史舞台前的女真人的戏剧《逑侣》与《阿骨打刺虎》26
    第六节女真立国和以征伐掠夺为特点的金源时期文化积累30
    章渤海国时期的戏曲艺术40
    节歌舞戏《靺鞨》41
    第二节歌舞戏《踏锤》48
    第三节关于渤海国歌舞戏艺术的评价50
    第二章金源时期院本的演出活动及其史迹52
    节金人的意识: 艺术优先于财富的掠夺52
    第二节“院本”名称的由来60
    第三节院本: 金源时期优选审美形式的创造77
    第四节新文化建设中形成的院本形式特征97
    第五节小结105

    第二编清代流驻黑龙江地区的戏曲及其传播(1644—1911年)
    概说111
    节全国戏曲发展和变革大势112
    第二节封禁政策下流人和流民的进入113
    第三节封禁政策时期的戏曲活动118
    第四节1840年之后的黑龙江社会状况120
    第五节黑龙江地区的戏曲活动124
    第三章清初及封禁时期戏曲活动(1660—1860年)126
    节宁古塔地区的戏曲活动126
    第二节齐齐哈尔的戏曲活动135
    第三节地区的戏曲活动及其舞台遗址136
    第四章流人的戏曲: 程和他的《龙沙剑传奇》140
    节流人的戏曲活动140
    第二节程和他的《龙沙剑传奇》148
    第五章关于满族戏——“朱春”的研究163
    节朱春产生的时间和背景163
    第二节朱春的演剧形式169
    第三节朱的主剧目172
    第四节朱春出演的缘由、表演、音乐及其舞美174
    第六章清末开禁放垦后的戏曲50年(1861—1911年)177
    节从二人转到拉场戏179
    第二节京剧的传入及其影响201
    第三节评剧的进入205
    第四节梆子腔的繁荣及其流布206
    第五节戏曲舞台建筑的兴起和组织建设概况215
    第六节小结219

    第三编民国时期黑龙江地区戏曲发展的三个阶段
    个阶段(1912—1922年)2
    第七章梆子腔的衰微和京剧的争胜2
    节梆子腔的变革与发展2
    第二节京剧的争胜
    第三节河北梆子新派的衰微及其原因243
    第八章拉场戏的地方化和北派风格的形成246
    节拉场戏的地方化(1902—1912年)246
    第二节北派风格的形成及其代表艺人(1913—1922年)249
    第九章萨满教——宗教剧256
    节萨满教和萨满256
    第二节萨满教: 幽玄神秘的宗教剧257
    第三节萨满宗教剧的历史承续及其类别260
    第四节萨满宗教剧表演类型及其内容和场次设计分析264
    第五节萨满宗教剧演出前的准备272
    第六节萨满宗教剧的演出形式274
    第七节萨满宗教剧的音乐278
    第八节萨满宗教剧艺人简介289
    第二个阶段(1919—1932年)291
    第十章评剧的崛起291
    节1919—1920年哈尔滨时期的警世戏社头班292
    第二节1920—1928年振兴剧社在哈尔滨的四进四出309
    第三节警世戏社二、三班进入哈尔滨演出316
    第四节倪俊声和他的“倪家班”318
    十章奉天落子时期成名于哈尔滨的女伶3
    节花、金灵芝、筱桂花324
    第二节复盛戏社的花云舫、芙蓉花、花小仙330
    第三节元顺戏社的李金顺和喜彩春334

    第四节黑龙江地区评剧女伶的足迹344
    第十二章京剧的发展及角逐347
    节黑龙江地区京剧演出概况347
    第二节京剧的角逐356
    第三节低谷时期357
    第十三章拉场戏的蓬勃发展360
    节北派力量的壮大360
    第二节北派艺术的发展363
    第三个阶段(1932—1945年)365
    第十四章日伪统治下的戏曲境况365
    节京剧状况366
    第二节评剧状况370
    第三节拉场戏状况372
    第十五章民国时期黑龙江地区的舞台艺术及381
    节舞台艺术发展的特点381
    第二节戏曲的组织机构393
    第三节戏曲舞台建筑的发展396
    第四节一个历史时代的繁华与落幕398
    第十六章的开端: 延安新文化运动中的戏曲改革实践经验
    在黑龙江地区的播种(1945年11月)402
    节佳木斯: “东北的延安”402
    第二节延安新文化运动的经验在黑龙江地区的播种405
    第三节延安戏曲改革精神在黑龙江地区的新成果407
    后记412

    哲学硕士,文学博士,上海戏剧学院教授,博士生导师。中国话剧理论与历史研究会理事,上海古典文学学会理事,2018年度社会科学艺术学重大项目“新中国成立•中国戏曲史(黑龙江卷)”席专。主要著作有《插图本中国戏剧史》《海派京剧简史》《中国近代戏剧良动研究(1902—1919)》《20世纪中国戏剧研究》《超验世界的戏剧图景》《戏剧为上演而设》;任《辞海》(戏曲部分)、《美学大辞典》(戏曲部分)《大辞海》(戏剧电影卷)主要撰稿人。戏剧作品有昆剧剧本《南柯梦记》、话剧剧本《1945年以后……》。


    本书列社科后期资项目,是一部地域通史质的戏曲史著,涉及的史料较为久远,且列有考古图片、戏曲曲谱,内容丰富。本书专章介绍了清代对东北实行“封禁时期”被流放到黑龙江地区的流人带来的戏曲艺术,以流人程创作的《龙沙剑传奇》为代表的“流人戏剧”,是中国戏曲独有的现象;考察了朱春产生的时间、演剧形式特征;记述了随着移民带来他们当地的艺术在黑龙江落地生根、成长壮大的过程;以此为代表的中国戏曲很多重要的事件与黑龙江地区的戏曲活动有着直接的、重要的关系。可是,由于地区偏远,黑龙江一地的戏曲历史活动遂成为中国戏曲一段不为世人所知的“秘史”,所以本书做了较为系统全面的概述。


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