走近“妖怪博士” 国际日本文化研究中心所长小松和彦专访
百鬼夜行绘卷
日本妖怪地图
毁灭还是救赎 拨开笼罩着“神隠し”的迷雾
河童！河童！
百鬼随行
阳有，神鬼无心
治愈系妖怪风
妖光之帏
妖怪魔术的世代 江户妖怪文化的娱乐精神
古今妖怪画师
妖怪看
妖怪出没，请小心 游境港水木茂之路
源于妖怪的幸福
日常午后的日妖怪屋冒险
魅影志异：妖怪电影
音乐与插画的交响曲
角落里的神迹
Regulars
视觉艺术大师长谷川章光与影的罗曼史
山岳摄影师村田一朗远山的呼唤
怪谈之志，志在怪谈《幽》的怪谈世界
要多怪，有多怪《怪》
《远野物语》中的妖怪
河童物语
林京子与复旦大学
专栏：虫眼蟲语 世上有没有无处投诉的情感
撰稿人
施小炜 |出生于中国安徽省合肥市，1982年1月年于复旦大学外文系日本语言文学专业，后留校任教。1989至1996年留学于日本早稻田大学大学院日本文学研究科，主要研究芥川龙之介。后执教于日本大学文理学部。2007年3月回国，任上海杉达学院日语系教授兼日语系主任至今。译作有日本作家村上春树《当我谈跑步时谈些什么》《天黑以后》《悉尼》，野坂昭如《萤火虫之墓》等，也是村上春树《184》二三部的译者，著作有《东篱撷樱》《日本文学散论》《蓦然集》等。
金鱼屋 | ACG爱好者。有日版漫画收集癖。
毛丹青 |外号“阿毛”，中国国籍。北京大学后进入哲学所，1987年留日定居，做过鱼虾生意，当过商人，游历过许多。2000年弃商从文，中日文著书多部。现任神户靠前大学教授，专攻日本文化论。
陈孟姝 |台湾地区地区台北人。曾任《诚品好读》杂志编辑、时报出版、商周出版版权、上海青马文化总编等职务，采访过多位海内外作家。翻译过大江健三郎、梦枕貘、宫泽贤治等人作品。现居上海，担任世纪文景外文总监。
夏日猫 | 原创推理小说作家，《推理世界》杂志签约作者，日系推理爱好者、书评人。
苏枕书 |日本京都大学文学研究科在读。出版《尘世的梦浮桥》《岁时记》《燕巢与花事》等作品。爱好读书、爬山。曾多次为《知日》撰稿。
柳具足（抽屉）|本职商务，业余爱好很普通——阅读、旅行、养兔子、老派金属乐，美好的事物喜欢的人很多，所以也算不上有什么特别。已出版小说有以吴越春秋为背景的《不堪抄》、围绕校园击案展开的《西湖六吊桥心中未遂》、以魏晋怪谈为主题的《隐姿梦咄》和少女冒险故事《比爱更喧嚣》。跨越动漫、原创小说界，《隐姿梦咄》获第四届金龙奖原创动漫大赛*漫画脚本奖，现于《新蕾幻想志》撰写历史小专栏“朱雀航北”，因富有想象力的视角、幽默的行文在青少年中拥有坚定的读者群，被《孤独》译者范晔称为“加味五石散女王”。微博：http://weibo.com/prinkanjou
日本妖怪电影起初都以文学名著为底本进行改编，怪谈文学的滥觞《怪谈》，在1964年由小林正树搬上大银幕，堪称思想内容真正深刻的妖怪电影。影片从小泉八云撰写的灵异故事中选取四则，4个故事表面看上去毫无关联，内里却都表达了“信任与背叛”这一人类亘古不变的道德困境。全片充满了超现实主义的叙述，处处渗透出阴暗诡异的美，对白抒情细腻，场景也极尽幽美，上映后大获被赞赏为“精致的恐怖”！
另一部由名著改编的妖怪电影，是著名的《雨月物语》，由沟口健二导演。这是一部具有强烈东方审美色彩的影片，截取上田秋成原著中“蛇淫”和“夜宿荒宅”两个故事进行演绎。影片透过名摄影师宫川一夫的巧手，将故事发生的舞台“幽灵豪宅”营造出一种朦胧而又金碧辉煌的气氛。摄影机以俯瞰的角度取景，人物走位又采用“能剧”的举止形式，加上歌舞伎、音乐之配合，神秘幽玄的怪谈世界跃然于光影之间。本片因为精彩的意境塑造而受到高度赞赏，在威尼斯电影节上获得银狮奖。
和《雨月物语》齐名的，是由经典怪谈故事集《四谷怪谈》改编的电影。其被拍成电影的次数超过50次，至今仍持续影响着日本的恐怖文化。在这为数众多的改编电影中，以1956年毛利正树导演的《四谷怪谈》、1959年中川信夫导演的《东海道四谷怪谈》、
1969年森一生导演的《四谷怪谈：阿岩的亡灵》、
1994年深作欣二导演的《忠臣藏外传——四谷怪谈》、2004年蜷川幸雄导演的《伊右卫门之永恒的爱》
为影迷津津乐道。
夹在沟口健二和小林正树两位大师之间的中川信夫，是日本惊悚片大师，擅长古典式恐怖。精致的灯光布景、幽玄的音效配乐和严肃的“本格派”恐怖气氛，是他电影的一贯特点。《东海道四谷怪谈》在超现实内容中所包含的因果报应、天理循环等思想，本质上比《雨月物语》更趋虚无，其虚幻的味道更加浓郁。因此《东海道四谷怪谈》的场面更恐怖、更具冲击力，有更多超自然的元素以视觉形象呈现。阴湿冷寂的深秋之夜，月影幽暗浅淡，映在残败的稻田水面上，隐约可见提着灯笼的人影在水边沿着白墙青瓦徐行，白墙上攀附着二三枝常青藤。如此的鬼魅氛围、
令人毛骨悚然的意境，更接近于歌舞伎、浮世绘原作的风貌。这种青灰阴郁、幻相飘忽的风格在怪谈电影中得到了长久延续，奠定了此类型电影的美学精髓。
此外，中川信夫的另一代表作《怪谈蛇女》（1968年），亦是“现实主义怪谈”的杰作。
深作欣二的《忠臣藏外传——四谷怪谈》系为纪念松竹公司创业而拍，与通常的《东海道四谷怪谈》不同，他大胆地把《东海道四谷怪谈》故事跟《忠臣藏外传——四谷怪谈》合成一线，使《东海道四谷怪谈》的主人公伊右卫门在接受妻子阿岩报复的同时，也参与到47名赤穗浪人的复仇中，并称之为“赤穗第四十八义士”。本片的优点是充分展示了江户的市井风情画，在人物塑造上也做得十分成功。场面大气十足、艺术冲击力强，堪称人挽歌式的杰作。不过，作为一部传统的东洋妖怪物语，该片也显得血腥有余而哀怨不足。
2004年的《伊右卫门之永恒的爱》由日本能剧大师蜷川幸雄执导，改编自推理小说家京极夏彦的小说《嗤笑伊右卫门》。歌舞伎原著的作者鹤屋南北曾有日本莎士比亚的美称，小心翼翼的京极夏彦则把他的剧作改编得更为莎士比亚，更接近“格悲剧”的典型，并塑造了一个古典版本中的阿岩，刚毅、固执、有主见的阿岩，一个完全现代女的形象。
而导演也在电影中挖掘了更深刻的人。
在一片妖怪电影的热潮中，大映公司于1968年推出《妖怪百物语》、《妖怪大战争》（黑田义之版），1969年又推出《东海道惊魂》，这三部制作精良的妖怪影片，并称为“大映妖怪三部曲”。它们就像深夜的怪谈大会，聚集了榨油鬼、辘轳首、油腻老先生
、长颈女妖、单眼怪伞、无脸妖怪等日本知名妖怪，技果在当时更是首屈一指。
1990年上映的《妖怪天国》是一部关于灵魂奇观
的电影，由动漫大师手冢治虫之子手冢真执导。影片用的映像美讲述了“月着陆”“妖怪城”“河童”等5个故事，均采用套层结构进行，即一个故事里包裹着另一个故事，层层打开，又依次了结。全片因精彩绝伦地描绘了的爱与孤独，成为各大传媒的五星级作品。
“万物有灵”是日本鬼怪电影中常见的题材。传说中的狸猫、河童、雪女等神怪，都曾经不止一次出现在银幕上。黑泽明导演的《梦》，截取了人们生活或意识中的一些片段，不徐不疾地诉说着人世的寓言
。片中出现了“狐狸嫁女”“樱桃祭”“雪女”“复活的兵士”等短篇故事，充满了志怪的气氛，将民间传说、鬼魂之说和现代都市文明的批判共冶于一炉，传达了黑泽明对日本文化崩溃的焦虑和警世的寓言。
P103-104
苏静主编的《知日(8特集妖怪)》特集是超人气品牌知日系列出版物的其中一本，属于系列的第8本。它纵向梳理了日本妖怪的历史，又横向铺开了全日本妖怪地图，立体展现岛国妖怪物语的同时，又囊括了与妖怪相关的各种话题，可谓保罗妖怪象，力求还原这个平行世界的精彩。
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