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正版新书]穷途末路的电影(八位先锋电影人)/光影译库(美)斯坦·布
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序言
杰罗姆·希尔
玛丽·门肯
西德尼·彼得森
詹姆斯·布洛顿
玛雅·德伦
克里斯托弗·麦克雷恩
布鲁斯·康奈尔
肯·雅各布斯
影片目录
斯坦·布拉哈格(StanBrakhage,1933—2003)是一位极有影响力的美国独立电影人。在半个多世纪当中,他先后发行了四百多部原创影片,片长有的短至数秒,有的长达几小时,其中,《狗星人》、《亲眼所见的行动》、《但丁四重奏》是他负盛名的影片。此外,他还撰写了几本有关电影的书籍,包括:《视觉隐喻》(1963)、《电影传记》(1977)以及《布拉哈格剪贴簿:1964-1980文选》(1982)。1986年,美国电影学会授予他“玛雅·德伦奖”,1989年,他又获得了“麦克道尔奖章”。他还是美国科罗拉多大学博尔德分校的电影学教授。
杰罗姆·希尔杰罗姆·希尔的作品让我们见识了机智的,同时,大概也是艺术高雅的——风趣。为此,我们不得不尽力来定义“风趣”一词。通常,当我们提及这个词的时候,总会想到欧洲人的诙谐,特别是法国,它会首先浮现在脑海之中(当一个人说“英式幽默”时,他通常会强调“英国”这两个字,从而将其与广义的“欧式风趣”区分开来)。从本质上讲,“风趣”是一种并非引人大笑的幽默——它仅会博得一
些审慎的“哈哈”声。风趣,是机敏聪慧的妙语连珠。它是一种与当下环境,与历史,或者与个人经历相关的事实的声明。“风趣”点明了生活中那些令人不安或不和谐的事物。我将风趣视作魔术师掌中的那根木棒,他站在十七世纪法国画室的黑板前,戳着
某人肥嘟嘟的肚子或是一顶矫揉造作的帽子。风趣宛若一柄轻剑,其锐利程度近乎黑色幽默;事实上,如
果我们离开巴黎前往维也纳,当你和他人谈论起“风趣”这个词的时候,人们就会将它含混地理解成黑色幽默;在英国,风趣与幽默则广泛地存在于普通生活之中。
由于继承了英国的文化,美国人也普遍具有幽默感。我们的幽默来自于当年那些移居美国的清教徒。
现在,我们甚至会戏谑那些保守的清教徒们(
好的美式幽默例子,可见卓别林诸多短片名作,如《朝圣者》,卓别林在片中饰演一位传教士)。美式幽默范围越来越广,人们有意让幽默具有针砭时弊的力度,与此同时又避免幽默伤人。正如运动之于希腊,幽默对于美国人而言,已经近如一种信仰。另一方面,美国人又特别爱折磨人——同法国人一样,美国人能以圆滑婉转的方式掩饰他们的无情。与此同时,美国人行事有一种越是努力就越爱犯错的倾向,他们傻里傻气地做出各种努力,可能还会把事情搞得一
团糟。美国人一直孜孜不倦地追求文雅,却始终无法企及。
在我看来,杰罗姆·希尔的作品在展示美式幽默方面,堪称本世纪的典范,并且远远了同代的影人。由于在孩童时期,杰罗姆·希尔就亲历了美国人的浮华肤浅与自相矛盾,他才能够达到这样的艺术水平。
杰罗姆·希尔出生于1905年。他的祖父詹姆斯·J.希尔是赫赫有名的铁路帝国。也正是杰罗姆·希尔这位鼎鼎大名的祖父,将同时代伟大的工人乔·希尔迫害致死。作为一名出身殷实铁路大亨家庭的成员,杰罗姆·希尔也许比身为工人的乔·希尔更能领悟美国铁路建设繁荣期的罪恶,更了解铁
路大亨们是如何掠夺和摧毁美国经济的。
杰罗姆·希尔的母亲是荷兰殖民者的后裔,其家族曾权倾一时。随着家族权势的逐渐衰落,他们开始更多地关注生活本身。杰罗姆的母亲是一位坚强的女,对其影响颇深。她总是展现出积极的一面,全然没有暴发户的诸多缺点与毛病。杰罗姆的母亲和家人之间的同样给他带来了巨大的影响,可以说,这些矛盾影响了他所有的作品。杰罗姆说,虽然当时还是个孩子,但他能够理解家族人持续不断给予母亲的痛苦,因为他们嫉妒她,嫉妒她的聪慧,嫉妒她能够突破维系老旧铁路帝庭观念,去找寻和体验生命中的价值。当然,他的父母彼此相爱,所以俩人能够一起沉着地平衡好生活的方方面面。然而,祖父詹姆斯·J.希尔的影响力巨大。他不但是一位帝国的创立者,同时还左右着那个时代的诸多思想理念。
詹姆斯·J.希尔早从事的是轮船业。后来他放弃这个行当,转而从事铁路行业。他的行业转变是受当时一种思潮的影响。这种思潮并非始于詹姆斯·J.希尔,但却是他强有力地推动了它的发展壮大。他深信人们将会穿越美国大陆,向东西海岸方向移居,而非向北或者向南。他相信人们会沿着同样的气候带迁
移——在相同纬度上,人们的吃穿用度大致相仿,因此人与人之间的沟通也会更容易。如果人群由北向南,或由南向北迁移,纬度跨越和气候变化之大,将会造成人际间的交流障碍。这一理念不仅影响了全美的铁路建设,同时也影响了全美高速公路的规划。时至今日,从加拿大到墨西哥的旅程要比从纽约到旧金山困难得多,虽然后两者之间的路途更加遥远。这一切都要归功于J.J.希尔,他的确是一个影响力非凡的老
家伙。
杰罗姆。希尔在成长时期,所有的富裕家庭都注重把他们的孩子教育成为“有文化”的人。在这些富裕人家看来,他们的孩子应该接受音乐与美术的课程训练。但是,当杰罗姆·希尔真正显现出对绘画的天赋与兴趣时,他的家庭却感到了莫大的恐慌。在杰罗姆·希尔著名的自传体作品《影画》(FilmPortrait)中,杰罗姆·希尔记录了他人生中辱的一刻。那是在他十岁左右,当时有钱人家流行拍摄“家庭影片”。希尔家族也从好莱坞请来了一位摄影师,为他们记录希尔家族孩子们的日常生活。无意间,希尔家族要求小杰罗姆在镜头前摆拍作画过程。杰罗姆·希尔自然很喜欢绘画,但是,他的家人并不允
许他在影片中展示自己的真实画作。为了这次拍摄,家人特意请了专业画师绘制了一幅作品,放置于画架之上。而小杰罗姆只能手拿画笔,在已绘制好的作品
前摆摆样子。
尽管有这样一段难堪的经历,杰罗姆-希尔却一
直坚持他的绘画之路。他在美国学校时主修的课程仍然是绘画、音乐和建筑。当杰罗姆.希尔前往法国时,他的身份是一名美国年轻画家。电影对于当时的他来说,只是一种娱乐与消遣活动。那时的普通大众已经能够接触到16毫米摄影机,并拿着它拍摄自己的家庭录像了。
P7-10
“一本实验电影的经典入门书籍”斯坦·布拉哈格著的《穷途末路的电影(八位先锋电影人)》内容一共分为八个部分,分别介绍了美国的八位先锋电影人及他们的生平。本书从一个侧面反映了美国近二十年来的先锋电影发展状况,在内容和技术上已经走到了穷途末路的没落时期,也体现出电影的衰败,已经到了山穷水尽的地步。
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