正版新书]不亦乐乎集(乐苑雅趣逸史1)毛宇宽//毛翔宇97871080426

序 李德伦
宇宽的话
歌剧之乡意大利 妙曲妙语世称奇
罗西尼嬉笑怒骂天下噱
绝妙的指桑骂槐
沙漠变花园
出奇的礼节
怪招
哪一首好些
久经锻炼
略施巧技
寓褒于贬
毫不留情
讲究实惠
苛刻的合同
戏语
施小计妙捧圣一桑
罗曼·罗兰笑谈悭吝人
可怜的师道尊严
良策
戏弄
刑具
惊人记忆
尖刻的二分法
绝招
罗马理发师
老年的罪恶
饕餮王破纪录
三言两语幽它一默
好一个歌剧迷
何所不满
威尔第的善心杰作
为何不得泄密
雨果妙语赞《弄臣》
一只丑小鸭
威尔第议员
“巧克力计谋”
反面教员功不可没
有志者事竟成
奇特的收藏
别开生面之举
一无赖
历史记录
歌剧“双胞胎”
普契尼热衷争夺战
先下手为强
《托斯卡》闹不垮
自投罗网
为《图兰朵》献出生命
三言两语幽它一默
精彩到死
游吟诗人现代新解
歌剧逸趣集锦
喜剧为何却是悲剧
喜歌剧论战一瞥
形形色色的歌剧“是非”观
脚本小掌故
“多产”的脚本
这个数目也可观
同一角色有高低
可能亦是创纪录
谢幕创纪录
异父兄弟
短电文
左拉与歌剧
独辟蹊径的歌剧续集
一分为二一剧变两
不厌其烦的剧名
“虎”尾续貂
不比寻常的歌剧首演
快来看戏不用买票外加送礼
三言两语幽它一默
出此馊招
跑龙套大派用场
世纪金嗓子各领风卡鲁索——男高音一代歌王
精彩的存折
卡鲁索的丹青妙笔
卡鲁索的丹青妙笔续志
卡鲁索这样作画
卡鲁索画卡鲁索
无独有偶的才艺
千载难逢一乐迷
语出惊人的崇拜者
卡鲁索乡怨难解
卡鲁索的特异歌喉
小戏法
殊不知“祸首”在此
自讨没趣
深谙记者脾
呕心沥血死方休
金嗓子原本只是破嗓子
血泪心声
受尽庸医的折磨
哀荣
永生
三言两语幽它一默
劫后余生
歌唱与恋爱
夏里亚宾——男低音一代歌王
慈悲心肠何罪之有
难忘的中国之旅
夏里亚宾与梅兰芳一席谈
深挚的友情
相亲
走私
马车夫眼中的夏里亚宾
给骄仆一闷棍
急智快语对付盛气凌人
现在得按出售了
闭嘴
夏里亚宾死难瞑目
他的歌声似乎仍在耳际回荡
三言两语幽它一默
今“堪”昔比
讨价还价
歌唱家奇趣集锦
戈比也是一只“丑小鸭”
卡拉斯雌威大发戈比忍气吞声
戈比——又一个卡拉斯粉丝
63年——帕蒂的舞台生命
无以复加的乐评
卡门不是被刀捅死的
霍塞英勇救火
“推销员”索取何“价”
妙招解围
只求炫技罔顾常理
贪婪的乐评人
幽默大师碰到木头人
维亚尔多的殊荣
林德的荣耀
百寿乐人
权且当一回皇上
按音计酬
“鼎鼎大名”
长舌妇的精彩表演
我不只是铁匠
亭子歌手
丢了拐杖难上路
经验老到的音响顾问
马斯内情有独钟
青春常驻的奥秘
乌切索夫好心惹身臊
名气招来晦气
揭掉面纱要唱歌
史莱耶尔针砭“流星歌手”
“足球博士”
姓名背后
近乎骗术的“声乐教学法”
天赋异禀的歌手
特异歌喉龙虎榜
阉人歌手点滴谈
罕见的男人女高音
“男唱女声”一例
胖也能演好玛格丽特l
三言两语幽它一默
好戏在后头
预作防范
妙哉旷世伟人的音乐才艺
爱因斯坦：音乐与科两一体
科学家的语言——音乐
弹钢琴弹出了相对论
信口开河令人咋舌
爱因斯坦难道不会数数
无独有偶的尴尬
忠贞不贰的崇拜者
专家鉴定
对琴艺的赞誉
音乐怪才萧伯纳
萧伯纳自创音乐教育“体系”
大智若愚
摆脱折磨的妙法
自讨没趣
别扰清梦
认输
合理要求
慈善捐献
美满姻缘
三言两语幽它一默
掌声何来
谁该挣得多些
音乐鬼才卓别林
模仿也是艺术
又一次妙不可言的模仿
无比强烈的次
卓别林的随身伴侣——小提琴
何止会拉小提琴
指手画脚也不差
亲手配乐其味独到
作曲奇招屡肇祸殃
吸取教训改弦易辙
一展歌喉
托尔斯泰与音乐终身为伴
字里行间乐韵悠悠
大文豪也难免曲解音乐
世上只有一部歌剧值得肯定
俄罗斯的浪漫曲是他的偏爱
民歌贴他的心
三言两语幽它一默
挨打
谁敢直言
隔行非隔山
一个饶有兴味的话题
大诗人参与音乐生活
交响乐与天文学
博马舍沉着机智反击挑衅
令人钦羡的第二才华
卢梭与音乐
法文学与民歌
大文豪剽窃音乐学家
安徒生与声乐的不解缘
手足情深
棋艺超凡曲艺拔群
巨人就是巨人
检喉镜是歌唱家发明的
三言两语幽它一默
怎样挑选乘龙快婿
知女莫若母
“乐”趣杂锦之一
乐从画中生
-画自乐中来
五彩缤纷的声音
旷世奇才罗铮的神来之笔
取材自音乐的文学
小说出自奏鸣曲
千姿百态法兰西
淡妆浓抹总相宜
梅耶贝尔碰一鼻子灰
长梦
何方后生如此可畏
《阿莱城姑娘》的由来
无巧不成曲
再谈比才《哈巴涅拉》的来历
《卡门》横遭惨败
《卡门》怎能被扼杀
柴科夫斯基独具慧眼
《卡门》令尼采心醉神迷
骂出一个精彩场景
柏辽兹文思如潮
无知加狂妄
帕格尼尼解囊相
痴情却被无情恼
改不改行由你
一语“三”关
奥芬巴赫名剧因祸得福
奇特的限制和反限制
神童圣一桑
贝多芬弹光了咋办
管风琴弹得棒
总谱视奏更了得
上知天文下知地理
少年英才洋洋得意
迫不及待的父老乡亲
三言两语幽它一默
单口二重唱
不识庐山真面目
德彪西如是说
豁达大度的拉威尔
别死错了人
奥伯的歌剧主角不会唱
自谦还是自诩
快成“专业者”了
灵丹妙药
“六人团”谁为首
集体“恶作剧”
“友情漫画”自成一绝
米约热衷标奇立异l
以讹传讹
萨蒂爱跟别人过不去
好像是个批发商
点分
卖弄反倒怯飞禽大汇演
三言两语幽它一默
座席
为健康干杯
法式“乐”趣
唱小夜曲的奇风异俗
太阳王演芭蕾
作曲家误陷“剽窃门”
讲点称心的话吧
伏尔泰献策
不服老的古诺
等到那吧
临死不忘幽一默
弗朗克心地单纯备受崇敬
命途多舛《马赛曲》
旧事为何今重提
被“侄女”株连
音乐比赛开先河
星光灿烂东北欧
格里格深得李斯特赏识
活见鬼
序曲的序曲
贝多芬“显灵”
《培尔·金特》不只有格里格
为之谱曲
不解温柔的易卜生
作曲家何需思想
顽童格里格
雨
倒霉的作品号
阿拉伯骏马上的“神”
虽非父子情趣相投
三言两语幽它一默
鱼与乐不可兼得
打结记事现代妙用
全民皆乐
不速之客的巧辩
罚款由谁来交
乏味与更加乏味
巴托克对牛弹琴
西格蒂以“嘘”还嘘
西贝柳斯和谁更投契
夜以继日喝糊涂了
西班牙音乐绚丽一瞥
小神童天不怕地不怕
作曲家的悲壮终曲
熊熊烈火是谁燃起

    毛宇宽：音乐学家，翻译家，研究俄罗斯音乐的资历学者。曾在中央音乐学院任职近三十年，在靠前率先开设“西方弦乐艺术史”和苏联音乐史“等课程。《*国大百科全书》苏俄音乐条目特约撰稿人。
    1982年定居香港后，继续从事音乐学领域的研究和著述。香港民族音乐学会的创会人之一，任该会常务理事，参加该会与香港大学兖州研究中心联合召开的历次靠前音乐学术会议并发表学术。近年著作：《俄罗斯音乐之魂——柴科夫斯基》、《毛宇宽音乐文集（上、下）》。

    毛翔宇：钢琴家，美国茱莉亚学院音乐艺术博士，上海音乐学院钢琴系教授。

    有句传很广的隽语：吃了鸡蛋不必要认识下蛋的母鸡。而这本书正是把多姿多彩的母鸡呈现给久已品尝鸡蛋美味的广大听众。熟悉其作品的人读来会倍感亲切，而一般读者也都可以从中得到知识和乐趣。
    ——资中筠
    这套以西方音乐为背景的趣味读物有着高雅的文化气质，充满幽默、机智、才情和智慧，读来兴趣盎然，爱不释手。
    ——周广仁
    广征博引，琳琅趣事。亦庄亦谐，多彩多姿。陶冶心灵，贴近大师。开卷难舍，义明理知。
    ——赵晓生
    这些精彩的趣闻故事把人们一向视为“音乐神灵”的大师们从高高在上的神龛里引到了我们身边，使我们能够就近一窥他们心灵的深处。
    ——郑小瑛
    没有说教，没有八股，没有高深宏论，只有令人开怀的轻松幽默和引人入胜的乐苑佳话。莞尔一笑之余，更引发深思和感悟。

罗西尼嬉笑怒骂天下噱罗西尼(GioachinoAntonioRossini，1792～1868)是意大利一代歌剧大师，他的《塞维利亚理发师》和《威廉·退
尔》等歌剧都是脍炙人口的不朽名作。
贝多芬曾对罗西尼说：“意大利人在喜歌剧上举世无匹，你们的语言和气质天生就是喜剧的。”贝多芬确是一
言中的。
罗西尼正是这“天生喜剧语言和气质”的活化身。
他的喜歌剧令人叹为观止，他那机敏、犀利、幽默的言词和举止也令人拍案叫绝。
现在就开始讲有关他的一连串小故事。
绝妙的指桑骂槐有一次，罗西尼去观看莫扎特的歌剧《唐璜》，主角是由著名的男高音鲁比尼(GiovanniBattistaRubini，1794～1854)饰演。罗西尼的旁边坐着一个年轻人，他不停地随着
台上的演员大声哼唱，闹得四邻不安，无法欣赏歌剧。罗西尼
忍无可忍，终于脱口而出：“这个畜生！”“你干什么！是骂我吗？”年轻人气势汹汹地斥问。
“啊，不！”罗西尼心平气和地说，“我是骂那个大傻瓜鲁
比尼，他妨碍了我好好儿听您唱呀！”沙漠变花园罗西尼并没有系统地学过作曲，主要靠自学成才。他从海顿和莫扎特的总谱里抄出声乐部分，自己为它写钢琴伴奏或管弦乐配器，然后跟原作对照，找出自己的错误和不足。也许有人以为，这办法颇易导
致模仿，甚至抄袭。其实，罗西尼
对于“曲抄公”向来都是冷嘲热讽，毫不留情的。一个初出茅庐的作曲家问罗西尼：“大师，对于我的歌剧《沙漠》，请问您有何指教？”罗西尼微微一笑，答道：“歌剧不坏。不过我要是你的话，就会把歌剧取名为《街心花园》。”“那是为什么？”“因为在那里每走一步都会碰到熟人。”出奇的礼节
罗西尼应一位年轻作曲家邀请去观看他的歌剧首演。他们坐在包厢里，按照意大利当时的风尚都戴着大礼帽。奇怪的是，台上演唱每一首咏叹调的时候，罗西尼都脱下礼帽挥动几下，好像在向什么人彬彬有礼地打招呼。
“大师，您这是做什么呀？”歌剧作者诧异地问罗西尼。
“我是在向我尊敬的同行们致意，我看到他们一
个个不断地在您的作品中出现。”怪招罗西尼行事怪异，往往令人费解。你看，他一向鄙薄“曲抄公”，但不知是鬼使神差，他自己也干了一次这种勾当。
1813年2月6日，他的歌剧《雷迪》问世。一
夜之间，歌剧中的音乐风靡了整个威尼斯，剧中的咏叹调不胫而走，传遍大街小巷。但人们哪里知道，这部歌剧中的不少段落是他从意大利同时代作曲家派西埃洛(GiovanniPaisiell，740～1816)和帕厄尔(FerdinarldoPaer，1771～1839)的作品中抄来的。罗西尼为何会出此怪招，世人不得而知，但观众的回应如此狂热却是罗西尼始料不及的。他自我解嘲地说：“我本以为观众会将我关进疯人院去的，没想到他们比我还要
疯狂。”哪一首好些对于一些平庸之作，罗西尼向来不愿违心地恭维，但也犯不着太得罪人。怎么办？
一个年轻人腋下挟着厚厚两册乐谱手稿来见罗西尼，兴奋地说：“指挥已经答应演奏我的交响曲，从这两中一首。
大师，我想弹给您听听，看您觉得哪一首好些。”年轻人坐到钢琴前，只弹了几小节，罗西尼便站了起来，阖上他的乐谱，拍拍他的肩：“年轻人，肯定另一首要好些。”P19-21

    这套老少皆宜的读物，是父子两代音乐人历史三十多年搜集编撰而成的力作。以幽默的情怀，图文并茂的方式，讲述了近千则乐坛轶事趣闻，使我们在欢笑与泪光中得见大师们艺术人生中的点点滴滴。

毛宇宽、毛翔宇编著的《不亦乐乎集(乐苑雅趣逸史1)》兼具谐趣和知识，其中的笑话和逸闻大多不见经传，起初可能源自民间口头创作，其真实自不必深究。知识部分的取材也大多是正史所鲜见而趣味又较强者，其可信度是很高的。但不论是那些妙趣横生引入发噱的故事，还是内容活泼精练的知识小品，皆能益人心智、予人启迪。三言两语，聊聊数笔，一个个乐界名流的格和风貌便跃然纸上。不论是音乐行家还是一般读友都会被它吸引的。