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  • 正版新书]光影留痕 影视鉴赏与评论集詹庆生9787302554301
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    • 作者: 詹庆生著 | 詹庆生编 | 詹庆生译 | 詹庆生绘
    • 出版社: 清华大学出版社
    • 出版时间:2020-09-01
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    • 作者: 詹庆生著| 詹庆生编| 詹庆生译| 詹庆生绘
    • 出版社:清华大学出版社
    • 出版时间:2020-09-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 字数:396000
    • 页数:824
    • 开本:32开
    • ISBN:9787302554301
    • 版权提供:清华大学出版社
    • 作者:詹庆生
    • 著:詹庆生
    • 装帧:平装
    • 印次:1
    • 定价:88
    • ISBN:9787302554301
    • 出版社:清华大学出版社
    • 开本:32开
    • 印刷时间:暂无
    • 语种:中文
    • 出版时间:2020-09-01
    • 页数:824
    • 外部编号:京白库95745
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

    导言:“互联网+”时代的影视评论001

    上篇微评015

    一、《少年的你》:青春片的一次“成人礼”015

    二、《双子杀手》:李安陷入技术迷途?021

    三、《孩子王》:陈凯歌的一次无声逆袭027

    四、《我不是药神》:重返现实,为中国电影赋予尊严033

    五、《阿拉姜色》:追寻藏语电影的主体03

    六、《找到你》:女视角的改写与强化044

    七、《李茶的姑妈》:神话破灭的背后049

    八、《江湖儿女》:互文实验与中国现实图景055

    九、《摄影机不要停!》:不疯魔不成活060

    十、《红海行动》:打造中国的大格局战争片066

    十一、《无问西东》:未辜负清华,也未辜负这时代073

    十二、《芳华》:从文化反思到伦理共情078

    十三、《暴雪将至》:镌刻历史的铭文084

    十四、《建军大业》:类型探索、青春视角与内容突破091

    十五、《明月几时有》:另一种家国叙事097

    十六、《绝世高手》:学我者生,似我者死102

    十七、《八月》:写给父辈的散文诗107

    十八、《降临》:科幻文学的教科书式改编112

    十九、《罗曼蒂克消亡史》:没有罗曼蒂克,只有饮食男女117

    二十、《我不是潘金莲》:冯小刚的“方圆”趣味及其隐喻1

    二十一、《一句顶一万句》:这句鸡汤真顶不了一万句129

    二十二、《长江图》:概念先行的宏大叙事134

    二十三、《喜马拉雅天梯》:灵魂透过肉身的修行139

    二十四、《师父》:“侠隐”时代的传奇142

    二十五、《大鱼海棠》:中国动画学派或许正迎来复兴的希望148

    二十六、《北京遇上西雅图之不二情书》:仍是甜蜜的“女电影”152

    二十七、《叶问3》:拳头陷入资本旋涡155

    二十八、《下山》:需要下山的,不是而是陈凯歌159

    二十九、《战狼》:新型“军事娱乐片”的诞生164

    三十、《心迷宫》:荒谬人生的寓言169

    三十一、《鸟人》与《少年时代》:独立电影的化美学173

    三十二、《港囧》:工业流水线下的商业美学178

    三十三、《大圣归来》与《捉妖记》:中国动画电影风向标184

    三十四、《闯入者》:艺术电影的宿命与荣誉188

    三十五、《一步之遥》:产业混沌时期的错位产物192

    三十六、《小时代》:一部粉丝电影的文化症候197

    三十七、《天下无贼》:冯小刚与中国类型电影的双重转型203

    下篇细读207

    一、《我和我的祖国》:“新主流”电影美学的演进升级207

    (一)传统主旋律电影中的微观视角叙事210

    (二)创造“共名”意识和“共情”效应211

    (三)类型化叙事与视听风格214

    (四)国族指向、崇高美学与类型升级216

    二、《甜蜜蜜》:爱情、怀旧与“香港”的身份想象217

    (一)反爱情神话的爱情神话219

    (二)怀旧:艺术策略、美感体验与文化消费225

    (三)讲述“香港故事”:自我身份的建构与想象229

    三、《我的野蛮女友》:韩国情及其文化读解4

    (一)青春爱情片的类型常规5

    (二)韩国青春爱情片的发展及类型特征

    (三)野蛮女友:从叛逆到回归240

    四、《人再囧途之泰囧》:喜剧的类型化生产及其胜利245

    (一)喜剧、公路片与伙伴片的类型特征247

    (二)通俗喜剧的类型技巧251

    (三)家庭价值、屌丝逆袭与社会的想象和解256

    五、《末路狂花》:女主义的浪漫悲歌262

    (一)启蒙与反叛:对传统模式的颠覆264

    (二)含混暧昧:女主义电影的内在矛盾268

    (三)叛逆的不归路:女主义的激情与悲情272

    六、《两杆大烟》:从禁忌游戏到游戏禁忌276

    (一)犯罪片发展的阶段特征277

    (二)精巧游戏:“理的算计”285

    (三)后现代风格与文化工业之难292

    七、《疯狂的石头》:犯罪片的本土化嫁接294

    (一)类型模仿:向经典学习296

    (二)本土化改造:脱胎换骨300

    ()思:内容为王302

    八、《雌雄大盗》:青春叛逆宣言304

    (一)“新好莱坞”的表征306

    (二)旧好莱坞的暴力弱化策略 312

    (三)新好莱坞的强化暴力美学318

    九、《大象》:纪实美学及其拓展324

    (一)“新-现实主义”电影与人道主义精神325

    (二)“新-现实主义”电影与纪实美学329

    (三)“新-现实主义”电影的创新及其未来336

    十、《午夜凶铃》:“日式恐怖”的类型创新341

    (一)恐怖片的类型成规342

    (二)“日式恐怖”的特征346

    (三)恐怖片背后的深层文化心理350

    十一、《太极旗飘扬》:人的战场变形记352

    (一)战争片的几种类型及其特征354

    (二)人道主义精神与民族意识363

    (三)娱乐、战争暴力与人反省369

    十二、《美国,我们的故事》:走向电影化377

    (一)电影化叙事:故事焦点·角色扮演·微观视点378

    (二)影像探索:偷窥视点·两极镜头·碎片剪辑·CG奇观382

    (三)对于中国纪录片创作的启示386

    十三、《故宫》:奇观化影像与创新艺术思维387

    (一)《故宫》中的奇观化影像388

    (二)《故宫》中的艺术新思390

    (三)对中国商业纪录片的开拓意义393

    后记395

    詹庆生,国防大学军事文化学院教授,清华大学新闻与传播学院影视传播研究中心博士,中电影协会理论评论委员会理事。出版学术专著三部,发表影视研究和评论过百篇。2013年获中国电影金鸡奖理论评论奖二等奖。2014年获军队院校“育才奖”银奖。2014年以来3次获得中国高校影视学会“学会奖”一等奖。

    "《光影留痕》的作者詹庆生博士是近年来活跃于影视评论界的青年评论家。他的文章观点明晰,表达准确,论述逻辑严密,风格稳健朴实,尤其是对于些行影视作品的剖析,一气呵成,亮点频频。本书的文章精选自作者多年发表的作品,文字畅达,字里行间人入别有洞天的影像世界,无论是对于影视从业者、研究者,还是对于广大影视观众都具有启发意义。
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