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正版新书]音乐表演艺术论高拂晓9787562184942
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导论
章 音乐表演的本质与差异
节 何为音乐表演
一、艺术学的讨论
二、音乐表演的定义
第二节 不只是音符
一、从作品到音响
二、现代技术条件对音乐表演的影响
第三节 边缘还是核心
一、音乐表演的重塑
二、音乐表演的创造
第四节 意义的类型与差异
一、三种表演形式
二、传播、表现和情景
第二章 音乐表演的表现与力度
节 表现的哲学
一、表现理论的雏形
二、表现理论的发展
第二节 挑战经典概念
一、表现力概念的萌芽
二、表现力的基本原则
第三节 表现力的呈现方式和差异
一、共表现力、个表现力与多维表现力
二、表现力差异的几种情况
第四节 表演的力度和深度
一、舒曼《梦幻曲》的表现力剖析
二、表现的力度
第三章 音乐表演的主体与风格
节 一种身份的意义诠释
一、艺术家的形成
二、表演者的形成
三、音乐表演艺术家的当代职责与发展
第二节 表演者到艺术家的距离
一、表演心理技能
二、表演心理控制
第三节 众人瞩目的奥妙
一、音乐风格问题
二、表演风格问题
第四节 被“他(她)”震撼不是偶然
一、风格的纯正
二、风格的必然要求
第四章 音乐表演的接纳与评价
节 一种知道和懂的条件
一、接受的美学基础
二、理解的想象力
第二节 复杂社会生态下的审美链条
一、审美接受的社会环境
二、音乐艺术市场的当今发展
三、时代观念与表演创作
第三节 批评的辩法
高拂晓,中央音乐学院副研究员,硕士导师,《中央音乐学院学报》副主编,英国牛津大学访问学者。2004年于西南师范大学音乐学院钢琴教学与表演艺术专业,获硕士;2007年于中央音乐学院音乐学系音乐美学专业,获博士。主要研究方向:音乐美学及音乐表演美学。目前在中央音乐学院开设课程“音乐表演美学概论”和课程“音乐表演研究”“写作”。出版专著《期待与风格:迈尔音乐美学思想研究》,在各类音乐核心期刊发表几十篇;入选“世纪很好人才支持计划”,获霍英东教育会青年教师项目资,主持并参与完成了多项重量科研课题。
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