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正版新书]巴黎评论 作家访谈 7美国《巴黎评论》编辑部 编978702
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阿尔贝托·莫拉维亚(1954)
乔治·西默农(1955)
弗兰克·奥康纳(1957)
罗伯特·洛威尔(1961)
威廉·S.巴勒斯(1965)
约翰·契弗(1976)
唐纳德·巴塞尔姆(1981)
约瑟夫·布罗茨基(1982)
欧仁·尤奈斯库(1984)
艾丽丝·默多克(1990)
克洛德·西蒙(1992)
纳吉布·马哈福兹(1992)
乔治·斯坦纳(1995)
塔哈尔·本·杰伦(1999)
朱利安·巴恩斯(2000)
赫塔·米勒(2014)
《巴黎评论》(The Paris Review),美国老牌文学季刊,1953年由美作乔治•普林顿、彼得•马修森等人创刊于法国巴黎,后编辑部迁回美国纽约,并持续出版至今。自创刊之日起,六十多年来,《巴黎评论》一直坚持刊发世界很好的短篇小说和诗歌,并成功发掘推介了众多文学新人,著名作家如诺曼•梅勒、菲利普•罗斯等人的写作生涯正是从这里起步。
收入《巴黎评论•作家访谈7》的16位受访作家:
阿尔贝托•莫拉维亚(1907—1990),意大利著名作家,代表作有长篇小说《鄙视》《同流者》等。
乔治•西默农(1903—1989),闻名世界的比利时法语侦探小说家,代表作有“麦格雷探长”系列小说等。
弗兰克•奥康纳(1903—1966),爱尔兰短篇小说家,被叶芝称作“爱尔兰的契诃夫”。有名的“弗兰克•奥康纳国际短篇小说奖”以他的名字命名。
罗伯特•洛威尔(1917—1977),美国诗人、散文家、翻译家,美国第六任桂冠诗人,被誉为“我们时代的诗人历史学家”“美国位声名卓著的公众诗人”。
威廉•S.巴勒斯(1914—1997),美作,代表作有《裸体午餐》《瘾君子》等,其作品对“垮掉的一代”深具影响。
约翰•契弗(1912–1982),美作,长篇小说处女作《沃普萧纪事》摘得1958年美国图书奖。《约翰•契弗短篇小说集》获得1979年普利策小说奖和美国书评人协会奖。
唐纳德•巴塞尔姆(1931—1989),美国后现代主义小说家,被誉为“今日众多年轻作家的文学教父”,一生创作了大量短篇小说,另著有长篇小说《白雪公主》等。
约瑟夫•布罗茨基(1940—1996),有名俄裔美籍诗人,1987年诺贝尔文学奖得主,被为20世纪伟大的诗人之一。
欧仁•尤奈斯库(1909—1994),法剧作,荒诞派戏剧的代表之一,代表作有《秃头歌女》《犀牛》等。
艾丽斯•默多克(1919—1999),英国著名作家、哲学家,被誉为“全英国聪明的女人”,共六次进入布克奖短名单,为该奖历获得提名多的作家,并以《大海,大海》夺魁。
克劳德•西蒙(1913—2005),法国新小说派作家,1985年诺贝尔文学奖得主,代表作有《弗兰德公路》等。
纳吉布•马哈福兹1911—2006),埃及作家,1988年诺贝尔文学奖得主,被誉为“阿拉伯文学之父”,代表作有长篇小说三部曲《宫间街》《思宫街》《甘露街》等。
乔治•斯坦纳(1929—2020 ),美国有名文艺批评大师、翻译理论家,当代杰出的人文主义知识分子,代表作有《语言与沉默》《悲剧之死》《巴别塔之后》等。
塔哈尔•本•杰伦(1944— ),摩洛哥法语作家,龚古尔文学奖评委之一,1987年龚古尔文学奖得主,代表作有长篇小说《神圣的夜晚》等。
朱利安•巴恩斯(1946— ),英国当代著名作家,2011年布克奖得主,代表作有小说《福楼拜的鹦鹉》《终结的感觉》等。
赫塔•米勒(1953— ),罗马尼亚德语作家,2009年诺贝尔文学奖得主,代表作有《低地》《国王鞠躬,国王杀人》等。
16位著名作家:本书收录以下16位著名作家的长篇访谈:阿尔贝托•莫拉维亚、乔治•西默农、弗兰克•奥康纳、罗伯特•洛威尔、威廉•S.巴勒斯、约翰•契弗、唐纳德•巴塞尔姆、约瑟夫•布罗茨基、欧仁•尤奈斯库、艾丽斯•默多克、克劳德•西蒙、纳吉布•马哈福兹、乔治•斯坦纳、塔哈尔•本•杰伦、朱利安•巴恩斯、赫塔•米勒。
15位知名译者:唐江、路旦俊、杨向荣、杨凌峰、丁骏、苗炜等14位知名译者联袂翻译。
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《巴黎评论》是二十世纪——以及如今的二十一世纪——少数几个真正重要的文学杂志之一。
——玛格丽特·阿特伍德
每期《巴黎评论》我都有,我喜欢面的谈。如果把它们编成书,那将是伟大的书,对《巴黎评论》本身也很有益。
——欧内斯特·海明威
几乎从记事起,我就被《巴黎评论》的访谈所深深吸引。它们汇集在一起,构成对“文学是怎样的”这一问题的、现成的探究。从许多方面看,问文学是“怎样的”比问“为什么”更有意思。
——萨尔曼·拉什迪
在我写首部长篇小说时,每次卡住,我都会本能地从桌旁站起来,在那个烟雾缭绕的房间里,重读《巴黎评论》对福克纳、纳博科夫、多斯•帕索斯、海明威或者厄普代克的访谈,努力找回对写作的信念,找到我自己的路。……多年后,在我自己也出现在《巴黎评论》上之后,再度重读这些访谈,是为了唤醒自己写作初期的希望和焦虑。三十年过去了,读这些访谈时我仍带着当初的热情。我知道自己并没有被引入歧途:我比以往更强烈地感受到了文学带来的欢乐和苦恼。
——奥尔罕·帕慕克
《巴黎评论》的访谈总是从的视角切入大作家们的内心和写作伦理。你独自坐在沙发上集中阅读它们,就能获得艺术硕士(MFA)创意写作课程的训练。
——戴夫·艾格斯
应该在酒会、朗读会、婚庆、狂欢等各种各样的热闹场合把《巴黎评论》的这些访谈集派发出去。它们也适合从高中一直到艺术硕士课程的各级学校课堂使用,事实上,我曾用这些访谈开设整整一个学期的创意写作课。别的地方哪里还能让我找到伟大的作家和他们说过的智慧、荒唐、愤怒之言,并把它们带进课堂呢?这些访谈精彩纷呈,令人激动,不可或缺。
——科伦·麦凯恩
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