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    • 作者: 美浓部达宏著 | 美浓部达宏编 | 美浓部达宏译 | 美浓部达宏绘
    • 出版社: 江西人民出版社
    • 出版时间:2020-06-01
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    • 作者: 美浓部达宏著| 美浓部达宏编| 美浓部达宏译| 美浓部达宏绘
    • 出版社:江西人民出版社
    • 出版时间:2020-06-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 印刷时间:2020-06-01
    • 字数:100000
    • 页数:197
    • 开本:32开
    • ISBN:9787210121053
    • 版权提供:江西人民出版社
    • 作者:美浓部达宏
    • 著:美浓部达宏
    • 装帧:平装
    • 印次:1
    • 定价:42
    • ISBN:9787210121053
    • 出版社:江西人民出版社
    • 开本:32开
    • 印刷时间:2020-06-01
    • 语种:中文
    • 出版时间:2020-06-01
    • 页数:197
    • 外部编号:京白库47979
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

    前言01

    章制造“有趣”的专家——放送作家的工作001

    电视节目之所以好看,在于“构成”003

    无聊的话为什么会“无聊”?015

    第二章怎么寻找“有趣的话题”?037

    “有趣”的实质是什么?039

    电视节目怎样选择题材?047

    寻找不冷场话题的“共鸣金字塔”056

    引起共情的小技巧之一:自爆法076

    引起共情的小技巧之二:打比方法079

    引起共情的小技巧之三:自卑感法086

    第三章“有意思的故事”是怎么组织起来的?091

    要想故事有趣,必须有正确的顺序093

    构造“包袱”的方法之一:“捕鼠器”法104

    构造“包袱”的方法之二:“然而”方程式112

    构造“包袱”的方法之三:三步创造有趣的故事116

    整个世界都是由“包袱”的方式构成的1

    语言组织的技巧之一:片头法130

    语言组织的技巧之二:-ct法134

    语言组织的技巧之三:提问法139

    第四章让故事更加有趣的技巧143

    1.利用意料之外的共同点:共时法147

    2.扮演和平时不一样的角色:反差法154

    3.发出别人听都没听过的声音:

    规的拟声词、拟态词法160

    4.让人感觉良好的吐槽——爱的毒舌164

    5.以创造力取胜:打比方吐槽法169

    6.表现出超群的临场感:单口相声法175

    7.吸引听众的兴趣:讲冷知识法180

    总结:经过这样的步骤,你的故事就会变得有趣了185

    三步讲出“有意思的故事”187

    结语192

    美浓部达宏,1975年出生于日本千叶县。独协大学。获得“富士电视台综艺节目制作大赏”之后,以广播电视作家的身份活动。日本综艺星之秋元康入门弟子。 曾经参与“UTABAN”“秋子包办”“Goro’s Bar”“石桥菜单”“原来如此!高中”“周刊AKB”“东京女事务所”等节目的企画与制作。除了电视节目的制作之外,还从事Nissen、FIXER等企业的公关宣传,以及媒体内容制作与咨询顾问。另外,也担任动画节目与活动主持人等。 译者: 夏言(笔名),复旦大学中国古代文学专业硕士,现为图书编辑,曾翻译涩泽龙彦《狐媚记》(暂名)。

    章制造“有趣”的专家——放送作家的工作电视节目之所以好看,在于“构成”放送作家的三件工作每当我自我介绍说:“我是放送作家。”经常就会被人问:“这是做什么的啊?我不太了解呐。”确实,像我的老师秋元先,同时也是词作家、制作人、电影导演;我的前辈小山薰堂先生,不仅在电影《入殓师》中担任编剧,同时也是《熊本熊》的制作人。
    此外还有铃木修先生,他把和妻子“森三中”的大岛美幸女士从恋爱走到婚姻的逸事编辑成书,并且还搬上了舞台。我自己也是一样,近在制作电视节目的工作之外,也开始涉足企业宣传和互联网相关领域的工作。
    经过这么一番说明,可能显得越发混乱了,但其实放送作家的本职工作是可以明确给出定义来的:“这种工作就是一边在电视节目的制作人、导演、演出者之间沟通协调,一边将电视节目从零开始制作出来。”这就是我们放送作家所做的工作。
    这种工作大体上可以分为三块:(1)策划选题。
    (2)斟酌构成。
    (3)写作剧本。
    其中和第三项工作,总归比较容易想象出来。
    项“策划选题”,就是考虑“演出者要在节目里做些什么”。比如说,“猜猜看名人喜欢吃什么讨厌吃什
    么”呀,或者“家庭餐厅人气菜单前十种猜不中不走”呀,又或者“预先设定一个吃饭的金额,然后强迫猜的数字差远的人全部买单”呀等等。总之就是反复开会讨论“做什么会比较好玩儿”,有时甚至会为此熬夜通宵。这就是“选题”。
    第三项里的“剧本”,就是为了让演出者推进节目而写作的所谓脚本。剧本是在制作人、导演、放送作家多次讨论的基础上,发动想象力,从“怎样推进会更加好玩儿”这个角度创作出来的。演出者就是以这个剧本为基础,说出“有请下一位嘉宾”或者“我们先来看一下录像”,以此推动节目进程。
    不过,并不是所有演出者都会完全照着剧本来推进节
    目。也有人会把剧本丢到一边,靠着现场的即兴表现,反而获得比预期更好的效果。所以制作方这边也会根据演出者的情况,如果希望有这种即兴的效果,便会在剧本里故意省去相应的安排。
    那么,第二项“构成”又是指什么呢?
    详细的解释我会在后文说明。事实上,“构成”正是让节目有趣好玩的重要关键,而斟酌“构成”的专家,便是放送作家。也因此,同行里也有人将放送作家叫成“构成作家”。我想大家在电视节目的演职员表里应该看到过“构成”这个词,而在这一类里列名的,就是放送作家了。
    那么,让电视节目变得有趣的“构成”,究竟是什么东西呢?
    构成就是如何有趣地传达信息

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