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当代中正能量，徽州大班台
气息中正，格局饱满
背靠高山，深水静流
当代儒士的文人情怀
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徽州大班台，徽州圈椅，苏州椅，典藏大书柜，双层条案，影壁地毯——组成了徽州系列的董事长大书房。以书桌为核心，一桌两椅对坐便于交谈。背后山字形书柜，可放置丰富的藏书。
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桌面宽阔，整体书房空间高低有序，气息中正，格局饱满。
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徽州 大班台
半木设计的经典代表作，不对称中平衡，平衡中变化。
为现公和书房多媒体方式配备多孔插座、投影、电话线、网线接口。
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形体简洁而不简单，细节丰富细腻，手工打磨的质感纹理，让您体会中国人自古以来对待实木的那份情感。
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如建筑结构的梁、柱、板，结构扎实，方中带圆。1/4圆的书卷倒角，是温和的接纳，更多是文人的气息传承
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清风 禅榻
设计于2011年
北美黑胡桃/美国白蜡木+麻缎/棉质
单人版：宽900×深880×高550mm，座面高350mm
双人版：宽1800×深930×高550mm，座面高350mm
一张清风禅榻
一方属于内心修行的纯净天地
由胡桃木整体框架与可脱卸的纯天然麻质面料组成，借鉴风衣的裁剪手法，实木框架如同穿上了一件素袍，精致圆润的扶手小心翼翼地从左右两边的“衣袖”中伸出。 微风下，两侧扶手如“两袖清风”般拂动，恰好道出设计师借物喻人的巧妙心思，这般心境恐怕也只能席坐于榻上冥想片刻后方可意会罢。
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清风 置物架
设计于2005年
北美黑胡桃
宽335mm×深335mm×高1600mm
受到瑞士存在主义雕塑大师贾科梅蒂的影响，‘半木’的‘清风’系列采用“减法”的设计语言，剥离繁琐的雕饰，最终呈现作品的筋骨。
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岛 矮几
设计于2010年，北美黑胡桃/北蜡木
矮款：高280mm×直径600mm
高款：高550mm×直径440mm
小号：高370mm×直径440mm
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清风 禅榻
设计于2011年
北美黑胡桃/美国白蜡木+麻缎/棉质
单人版：宽900×深880×高550mm，座面高350mm
双人版：宽1800×深930×高550mm，座面高350mm
一张清风禅榻
一方属于内心修行的纯净天地
由胡桃木整体框架与可脱卸的纯天然麻质面料组成，借鉴风衣的裁剪手法，实木框架如同穿上了一件素袍，精致圆润的扶手小心翼翼地从左右两边的“衣袖”中伸出。 微风下，两侧扶手如“两袖清风”般拂动，恰好道出设计师借物喻人的巧妙心思，这般心境恐怕也只能席坐于榻上冥想片刻后方可意会罢。
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徽州 博古架
设计于2007年
北美黑胡桃/北蜡木
宽1050mm×高1990mm×深330mm
融入传统博古架意境，外形方正，格局简单，安静从容，使陈列其上的物品能化繁琐喧闹于沉着。中间竖向线条为格栅“屏风”，加强了各方格之间的空间联系，并能因不同的观察角度而产生疏密的变化，与微妙渐变的韵律，使观者犹如置身古徽州民居中，铺着青石板、光线随日影微妙变幻的天井。
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徽州 典藏大书柜
秉承“徽州”系列的中正气质，稳重而具有古典意蕴的比例，形成极具建筑感的三段式书柜组合，犹如记忆中的图书馆，也是古代文人最为珍视的藏书阁。
与同为徽州系列的大班台、书画桌搭配，在空间之中营造“背靠高山、深水静流”般气象。
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徽州 圈椅
设计于2011年
北美黑胡桃/白蜡木+超迁皮/头层牛皮
长750*宽610*高940mm，座面高480mm
有容乃大，故怀大智无欲者方可坐拥天下。此圈椅摒弃了那些所谓身份象征的图腾雕饰，仅保留自然平顺的线条和清雅舒适的坐感。整体造型饱满圆润，平衡了古代圈椅庄重的仪式感与现代座椅的舒适性。传统手工楔钉榫工艺与现代力学结构相得益彰。
无论是伏案工作或是品茗会友，都透露着从容不凡的大将风范。
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自古以来中国人最擅长运用木头，榫卯则是其中极为精巧的明。「半木」传承传统木作工艺，椅圈采用楔钉榫古法制作，不仅手工耗时长，更需要工匠制作过程因材制宜的用心，才使得榫卯本身就成为了家具美感的重要部分。（图片里的牛皮花纹为半木手工刻印出来的，我们是没有的，我们做出来坐面是自然纹理）
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苏州椅可搭配歙砚茶方桌，一桌四椅。茶桌有北美黑胡桃及北蜡木两种选材，桌面均为整块徽州眉子纹歙砚手工雕琢而成。
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米斗置物盒+清风花架
设计于2005年
北美黑胡桃/北蜡木
花架：宽400mm×深400mm×高800mm
置物盒：宽298mm×深298mm×高180mm
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行走 衣架
设计于2005年
北美黑胡桃/北蜡木
宽450mm×深395mm×高1760mm
设计灵感来源于民间街头常见的竹竿支架晾晒棉被的形式。设计师巧妙的用一个球形连接结构将三根圆棍固定在一起，并且符合力学上三足鼎立的稳定结构原则。
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清风 衣架
设计于2005年，北美黑胡桃/北蜡木
宽850mm×深450mm×高1270/1700mm
受到瑞士存在主义雕塑大师贾科梅蒂的影响，‘半木’的“清风”系列以“减法”的设计语言使作品剥皮抽筋，最终只保留筋骨。
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