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正版 榆林窟艺术/丝绸之路与敦煌文化 樊锦诗 江苏美术 978753447
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第一章 榆林窟艺术概观
(一)瓜州与榆林窟
(二)榆林窟壁画的主要内容
(三)榆林窟艺术的价值
第二章 唐代的石窟艺术
第6窟
第28窟、第17窟
第25窟
第15窟
第三章 曹氏归义军时期石窟艺术
第12窟
第16窟
第19窟
第32窟
第33窟
第35窟
第38窟
第四章 回鹘时期石窟艺术
第39窟
第五章 西夏、元代石窟艺术
第29窟
第2窟
第3窟
第10窟
第4窟
第六章 稀世珍宝象牙佛
第七章 榆林窟的科学保护
主要参考文献
后记
樊锦诗浙江杭州人。1963年北京大学历史系考古专业毕业后,即来到地处西北戈壁的敦煌遗址工作至今。现为敦煌研究院院长、研究员。她一生致力于敦煌遗址的保护和研究,是一位在国内外享有盛誉的敦煌学者。在她的带领下,敦煌研究院全体科研人员在石窟考古、佛教美术、文献研究等很多领域都取得了新成果,改变了“敦煌在中国,敦煌学研究在国外”的历史。著作有《中国美术分类全集·中国壁画全集·敦煌·3·北周卷》、《敦煌石窟全集·佛传故事画卷》,主编《敦煌石窟全集》、《敦煌石窟》等。
榆林窟壁画艺术是敦煌石窟艺术的重要组成部分。它在佛教思想、壁画内容、表现形式等方面,均与莫高窟一致,甚至一些壁画的作者也是与莫高窟共有的。曹氏画院的画工、画师,不只在沙州,也受命到瓜州的榆林窟作画。但是,榆林窟艺术并非莫高窟的翻版,而是具有许多自己的特色:如在洞窟形制上,有完整的前室和长甬道,主室壁上画出十二根排柱支撑窟顶宝帐的窟室样式,都是莫高窟所没有的。壁画中西夏和元代的密教曼荼罗和水月观音图,显密结合加以汉密、藏密结合的画法,尤其大量的民族人物画像、画工画师画像,以及汉藏婚礼图,也都补充了莫高窟之不足。在艺术风格的多样化及艺术美的创造上,榆林窟的一些作品超过了莫高窟,如西夏的线描和水墨山水;特别是唐代吐蕃时期第25窟壁画,人物造型简练,用线纯熟、有力,色彩明丽而不浮华,其保存完好程度更使莫高窟同时期壁画难以比拟。榆林窟艺术的高度成就,大大丰富了以莫高窟为首的敦煌石窟艺术体系。 《榆林窟艺术/丝绸之路与敦煌文化》由樊锦诗编著。
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