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正版 鲁迅还在(精) 阎晶明 江苏文艺 9787559403421 书籍
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“须仰视才见”——鲁迅阅读心史(代序)
暗夜里的思想者
“起然烟卷觉新凉”——鲁迅的吸烟史
“故人云散尽,余亦等轻尘”——鲁迅如何“记念”故亡者
何处可以安然居住——鲁迅的城市居住史
“把酒论当世,先生小酒人”——鲁迅与酒
一段情谊引发的歧义纷呈——鲁迅与藤野严九郎
一次闪访引发的舆论风暴——鲁迅与萧伯纳
或可以斥人,或值得师法——鲁迅笔下的鸟兽昆虫
“病还不肯离开我”——鲁迅的疾病史
改变命运的序言——鲁迅为“二萧”小说作序
历史尘埃里折射梦想纹路——北冈正子论鲁迅
孤独者的命运吟唱——鲁迅笔下的孤独者
鲁迅的青年观
鲁迅为什么不写故宫
“立誓不做编辑者”
鲁迅自序里的自谦
柔性的鲁迅
这也是鲁迅精神
姿态即精神
文体兴衰之叹
编选“鲁迅箴言”的起因
为什么演讲不是激昂煽情
。。。
乎呜乎,倘若黄昏,黑夜自然会来沉没我,否则我要
被白天消失,如果现是黎明。”正是在黑暗里,孤独的心才会放大,空虚的感觉同时成为唯一可以掌握的东西。“我愿意只是黑暗,或者会消失于你的白天;我愿意只是虚空,决不占你的心地。”“我独自远行,不但没有你,并且再没有别的影在黑暗里。只有我被黑暗沉没,那世界全属于我自己。”在《颓败线的颤动》《好的故事》等篇什里,暗夜中的独行者、静思者,是鲁迅刻意要确立的人物。即使《过客》这样发生在黄昏时分的故事,也不忘在孤独的“过客”决意要上路时加一句“夜色跟在他后面”,以强调情境之色调。
作为最早具有自觉而成熟的现代意识的小说家,鲁迅在小说创作中十分注重故事情境的强调和描写。
黑夜,正是《呐喊》《彷徨》里最多见的一日中的时光。《狂人日记》的开头就写道:“今天晚上,很好的月光。”紧接着引出狂人的恐惧心理:“我不见他,已是三十多年;今天见了,精神分外爽快。才知道以前的三十多年,全是发昏;然而须十分小心。”第二节的开头第一句又是:“今天全没月光,我知道不妙。”白天的事在没有月光的夜里回味才感知更深:“早上小心出门,赵贵翁的眼色便怪:似乎怕我,似
乎想害我。还有七八个人,交头接耳的议论我,又怕我看见。一路上的人,都是如此。其中最凶的一个人,张着嘴,对我笑了一笑;我便从头直冷到脚根,晓得他们布置,都已妥当了。”《药》的氛围是这样营造的:“秋天的后半夜,月亮下去了,太阳还没有出,只剩下一片乌蓝的天;除了夜游的东西,什么都睡着。华老栓忽然坐起身,擦着火柴,点上遍身油腻的灯盏,茶馆的两间屋子里,便弥满了青白的光。”《明天》里的单四嫂子则始终是在压抑得让人难以透气的深夜里,孤寂地陪伴着
死去的儿子。单四嫂子在空大的屋子里沉睡过去之后,黑暗而凄凉的情景为故事涂抹上了凝重的色彩:“这时的鲁镇,便完全落在寂静里。只有那暗夜为想变成明天,却仍在这寂静里奔波;另有几条狗,也躲在暗地里呜呜的叫。”……P3-6
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