返回首页
苏宁会员
购物车 0
易付宝
手机苏宁

服务体验

店铺评分与同行业相比

用户评价:----

物流时效:----

售后服务:----

  • 服务承诺: 正品保障
  • 公司名称:
  • 所 在 地:

  • 正版 逍遥骑士愤怒公牛--新好莱坞的内幕/文汇译丛 (美)彼得·比斯
  • 新华书店旗下自营,正版全新
    • 作者: (美)彼得·比斯金|译者:严敏//钱晓玲著 | (美)彼得·比斯金|译者:严敏//钱晓玲编 | (美)彼得·比斯金|译者:严敏//钱晓玲译 | (美)彼得·比斯金|译者:严敏//钱晓玲绘
    • 出版社: 文汇出版社
    • 出版时间:2008-05-01
    送至
  • 由""直接销售和发货,并提供售后服务
  • 加入购物车 购买电子书
    服务

    看了又看

    商品预定流程:

    查看大图
    /
    ×

    苏宁商家

    商家:
    美阅书店
    联系:
    • 商品

    • 服务

    • 物流

    搜索店内商品

    商品分类

    商品参数
    • 作者: (美)彼得·比斯金|译者:严敏//钱晓玲著| (美)彼得·比斯金|译者:严敏//钱晓玲编| (美)彼得·比斯金|译者:严敏//钱晓玲译| (美)彼得·比斯金|译者:严敏//钱晓玲绘
    • 出版社:文汇出版社
    • 出版时间:2008-05-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 印刷时间:2008-05-01
    • ISBN:9787807411789
    • 版权提供:文汇出版社
    • 作者:(美)彼得·比斯金|译者:严敏//钱晓玲
    • 著:(美)彼得·比斯金|译者:严敏//钱晓玲
    • 装帧:暂无
    • 印次:1
    • 定价:68.00
    • ISBN:9787807411789
    • 出版社:文汇
    • 开本:暂无
    • 印刷时间:2008-05-01
    • 语种:暂无
    • 出版时间:2008-05-01
    • 页数:暂无
    • 外部编号:1315475
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

    “新好莱坞”究竟是什么(代序)/严敏
    谢辞
    引言:敲天堂之门
    1.革命前夕(1967)
    2.“谁让我们合法?”(1969)
    3.放逐大街上(1971)
    4.电影观众(1971)
    5.想当国王的人(1972)
    6.犹如滚石乐(1973)
    7.同情魔鬼(1973)
    8.圣马丁的福音(1973)
    9.蠢人的复仇(1975)
    10.公民该隐(1976)
    11.明星标志(1977)
    12.分崩离析(1979)
    13.毁灭的前夕(1979-1980)
    14.“我们搞砸了”(80年代)
    人物简介
    导演主要作品年表(1987-1982)

    1.革命前夕(1967)*沃伦·比蒂拍《邦妮与克赖德》爆出丑闻;宝琳·凯尔为新好莱坞保驾护航;弗朗西斯·科波拉拍儿童片崭露头角;彼得·方达惹出麻烦。
    “我们身处越南战争时期,这部影片不可能洁白无瑕,也不可能胡乱开枪。它溢满殷红的鲜血。”——亚瑟·潘沃伦·比蒂兴许是第一个吻杰克·华纳的脚的男人,但肯定是最后一个。这个故事原来是比蒂极力想得到华纳对《邦妮与克赖德》的资助。
    这种类型的影片华纳过去从未资助过。华纳不喜欢比蒂,不喜欢他无休止的电话和不绝于耳的牢骚。比蒂每天都想得到什么。就华纳而言,比蒂不过是另一张英俊的面孔,他凭一些并非真正艺术的“片子”而开始了颇被看好的演艺生涯。就连他的第一部影片、由艾里亚·卡善执导的《天涯何处无芳草》也没真正赚到钱,尽管它让他出了名。华纳的养子比尔·奥尔是对的。他在看《天涯何处无芳草》时竟睡着了。比蒂没有真正红起来。他自以为了不起,可以拍任何提供给他的影片,甚至于拒绝了美国总统约翰·F.肯尼迪的请求,后者要求华纳公司把约翰·屈卡斯基写的《约翰·F.肯尼迪和PT-109》搬上银幕,并要求弗雷德·齐纳曼执导和比蒂主演。谁知比蒂不但拒绝演肯尼迪,而且告诉比埃尔·沙林格放弃这个计划,理由是剧本“令人失望”。华纳不喜欢听到有人说他的剧本“令人失望”,于是向比蒂咆哮,说了大概是“你以后别在好莱坞拍戏”意思的话,最后把比蒂踢出片场。
    “他一直很恨我,”比蒂回忆道,“他说过他害怕跟我单独会晤,因为他认为我会采取某种肢体暴力。”不过诉诸肢体可不是比蒂的作风。他毕竟
    是位演员,有一天他拐进华纳的办公室,突然跪到地板上,全身埋在华纳的膝盖间,双手紧紧抓住华纳的脚。“上校!”——人人都称华纳是“上校”——“我愿在这里吻你的鞋子。我愿把它们舔得锃亮。”“不、不,沃伦,起来。”“我已经请了亚瑟·潘,有了个出色的本子,我只要160万美元就可以拍了。这是一部无与伦比的伟大的强盗片。”“起来,起来!”华纳恼火了,他叫骂道:“你操娘的干什么?赶快从操娘的地上起来!”“不,直到你同意拍这部影片。”“我的回答是否!”他噎住,大口喘气。该片投资160万美元,跟他投到心仪的《金石奇缘》的1500万美元相比,风险真的不算大。另外,他那时正在考虑将自己在公司里的股份出售,他的任期将结束。如果幸运的话,这部影片出来时,他已经远离好莱坞,在法国南部“蔚蓝色海岸”的行宫里享受,且财富也比现在多得多。何不迁就一下这个傻里傻气的家伙。
    他要求这位明星送一份关于预算的书面文件来。最后,华纳没搞成这笔交易,而比蒂搞成了。
    比蒂后来坚持否认这件事,但还是被那些发誓在场的人流传开来,他们亲眼目睹整个经过。其实这种事是一定会发生的,因为它太辛酸了,它太具讽刺意味了新好莱坞居然向老好莱坞卑躬屈膝。时值60年代中期,好莱坞还没有一个人仅凭模糊的想法就受到了大片厂如此礼遇。
    比蒂需要《邦妮与克赖德》。他在1961年因演出《天涯何处无芳草》而扬名后,事业上确实卡住了,原因是他那时玩世不恭,跟不少女人闹出绯闻,精力与时间被消耗过多。再者,当时已不再是电影业的辉煌年代,他的堕落情有可原。他赞赏的那些导演,如卡善、乔治·斯蒂文斯、
    让·雷诺阿、比利·怀尔德等都在走下坡路。老制度垂死了,可新制度尚未诞生。比蒂这3年里一直跟李丝莉·卡依厮混在一起。他俩是1963年初,在卡侬的代理商——“创意管理经纪公司”((2MA)举办的一
    次午餐会上相识的。该社社长是弗雷迪,午餐会在贝弗利山庄一家著名的“比斯特洛”饭店举行,作为卡依的新片《L型房间》竟逐奥斯卡奖的热身活动。比蒂看过她主演的所有片子——《花都舞影》和《金粉世界》,向她倾注了崇拜者的迷恋。他问她可不可以送她回家。当时卡侬已嫁给皇家莎士比亚剧团的导演彼得·霍尔。不过在好莱坞,有丈夫并无多大妨碍。她一开始比较谨慎,但很快同这位迷人的青年男星打得火热。
    比蒂当时刚拍完《一个无聊的人》,这是一部晦涩而矫饰的美国“文艺片”,却充满欧洲风格,由亚瑟·潘执导。戏一拍竣,比蒂就飞往牙买加,探视卡依,她正在那里拍《古斯神父》,与卡莱·葛伦合演。是晚,在卡依的平房里,两人商谈比蒂的事业问题。比蒂认为自己是詹姆士·迪安、马龙·白兰度和蒙哥马利的接棒人,但他弄不明白为什么他们那么受尊重,而他被视为一个花花公子。
    比蒂在向自己女友打出问候信号的电话后,便开始为一部最后定名为《什么是新的,猫咪?》的影片张罗。“我想拍一部喜剧片,关于患强迫症的唐璜之婚约。”他说。他找了一个后来成为制片人的经纪人朋友查尔斯·费尔德曼一同筹备。费尔德曼外表英俊、举止文雅,创建有“名优”公司,掘出葛丽泰·嘉宝、玛琳·黛特丽和约翰·韦恩等大明星。“查尔斯教会比蒂许多事情,比如你不可样样都写成书面,不可乱签合约,你可以任何时候都退场。”费尔德曼的学生理查德·西尔伯特说。西尔伯特是位年轻的艺术电影导演,同比蒂一样,他也是跟随卡善开始自己事业的,他曾任《天涯何处无芳草》的美工设计;后又设计了《婴儿娃娃》和《人群中的脸》;另外还有许多当时极为出色的影片如《满洲候选人》、《当铺老板》等也出自其手。“查尔斯是不喜欢被拒绝的。
    他跟沃伦一样善于诱导。沃伦总喜欢说‘你不可跟任何人交朋友,你只可尽力做好交易’。”比蒂打算亲自主演《什么是新的,猫咪?》,他要求费尔德曼监制。不过后者规定了一个条件。众所周知,费尔德曼很喜欢把自己的女友安排在自己的影片中演出。他当时的女友是法国女演员卡普辛。比蒂要求保证剧本不能为此专门写进一个像卡普辛的角色。“滚你的!”费尔德曼反驳道,他不喜欢别人指示他该做什么。但最后他还是同意了,就按照原先的剧本拍摄。
    回到纽约后,比蒂和费尔德曼都意识到他们需要请一位善于搞笑的编剧。一天晚上,他们专程去格林尼治村一家为弗雷德·魏因陶伯所拥有的“索端”夜总会,寻找他们早已听说的搞笑行家伍迪·艾伦。目测下来,他们很满意,费尔德曼给艾伦3万美元加工剧本。艾伦说:“我要50万美元。”费尔德曼则说“休想。”这时伍迪回答道:“好,如果我能参加这部影片的演出,给30万美元也行。”费尔德曼让步了。结果,原先由沃伦·比蒂领衔主演的影片变成由沃伦·比蒂和伍迪·艾伦联袂主演。艾伦来工作了。但剧本一次又一次修改。比蒂开始注意到,剧中的那个女孩具有欧洲人、特别是法国人的特征。他已能看到卡普辛正从山冈顶上款款下来。然而更糟的是,比蒂注意到他的角色戏份越来越少,而伍迪的角色戏份越来越大。
    费尔德曼和作为制片助理的西尔伯特留在伦敦南部的多尔契斯特市。比蒂飞抵那里同他们会晤。他一见到费尔德曼,便指责后者违反协议,让艾伦脱离剧本,专为卡普辛写了个角色。“沃伦说:‘查利,我不准备拍了,”’西尔伯特回忆道,“查尔斯听了一怔,发起火来。他可不是那种任你摆布的人。”比蒂补充说:“最后我佯装发怒走了,心想他们一定不会让我走。可是他们挺高兴让我走。”西尔伯特继续回忆:“后来比蒂带了个妖娆女子回到环球拍戏。我对他说‘你想拿女人来花我?你得长大些才能成为乔治·汉密尔顿!”《什么是新的,猫咪?》上映后引起轰动,它成了比蒂和艾伦两人的转捩点。“伍迪对最后拍成的影片很不高兴,”比蒂继续回忆,“我甚至更不高兴,因为我没有从中捞到多少钱。伍迪对自己做的任何事都得心应手。
    我也如此。”尚差一年便30岁的比蒂,继续为开拓自己的事业而物色新片子。一
    天晚上,在巴黎,他、卡侬同弗朗索瓦·特吕弗共进午餐。卡依想请特吕弗执导她主演的一部关于埃迪思·比亚芙生平的影片,可他不感兴趣,但他提到最近收到一个很好的本子,叫《邦妮与克赖德》,里面有个大角色适合比蒂演。特吕弗关照比蒂应该同该本子的两位作者罗伯特·本顿和戴维·纽曼接洽一下。
    《邦妮与克赖德》的构思早在2年前、即1963年,就已经在本顿和纽曼的脑中酝酿了。那时他俩在《绅士》杂志工作。和60年代初有头脑的嬉皮男女一样,他俩对电影的兴趣更浓于杂志。“那一时期,我们无论到哪里去,唯一谈论的就是电影。”本顿回忆道。他和纽曼看过让—吕克·戈达尔的《喘息》,在脑中留下的印象一直挥之不去。不过他俩最崇拜的是特吕弗。“2个月里,我把他的《儒勒和吉姆》看了12遍。”本顿继续回忆,“你看这部影片虽无开端,却能够发现一些结构、形式和人物上的新东西。”P1-5

    本书对盛行于上个世纪60年代末、跨时10年的“新好莱坞”的纷繁景象做了全景式的扫描。作者以竭尽“接近真理”的努力为读者描述了“新好莱坞”一代工作、生活丰富多彩、光怪陆离的一面,意不在猎奇,旨在以客观的笔触带给读者对“新好莱坞”的真实感受。毋庸讳言,书中一些描述,自然会打上作者所处时代和地域的烙印,相信读者自会做出正确取舍。

    售后保障

    最近浏览

    猜你喜欢

    该商品在当前城市正在进行 促销

    注:参加抢购将不再享受其他优惠活动

    x
    您已成功将商品加入收藏夹

    查看我的收藏夹

    确定

    非常抱歉,您前期未参加预订活动,
    无法支付尾款哦!

    关闭

    抱歉,您暂无任性付资格

    此时为正式期SUPER会员专享抢购期,普通会员暂不可抢购