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正版 大相国寺音乐及中州佛教音乐体系整理与研究 尼树仁编著 河
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章 大相国寺概况及意义的发展与变迁……1节 大相国寺概况……2 一、大相国寺的创建/2 二、大相国寺的建筑与寺容/6 三、大相国寺音乐整理与研究概况/20 (一)重要人物/21 (二)主要论文专著/29 (三)专家评述/30 第二节 大相国寺及音乐的发展与变迁……32 一、唐、五代时期/32 二、北宋时期/35 三、金、元、明、清时期/38 四、民国至20世纪末/41第二章 历代大相国寺及中州佛教乐器、乐队编制……47第一节 北朝时期……48第二节 唐代……53第三节 五代、北宋时期……56第四节 晚清至民国时期……60第五节 民间流变乐社……66 一、三门峡鼓吹乐和十盘乐/67 二、洛阳十盘音乐/68 三、郑州吹歌/74 四、开封寺庙音乐/75 五、商丘佛教音乐/76 六、许昌佛教音乐/76 七、焦作八音会/77 八、新乡寺庙音乐/78 九、驻马店佛教音乐/79 十、平顶山佛教音乐/80第六节 大相国寺音乐特有乐器“筹”的溯源……85 一、横向比较归类/86 (一)现存乐器/86 (二)古代乐器/87 二、纵向溯源论史/92第三章 大相国寺梵呗的类别及应用……105第一节 赞……109 一、五句赞/111 二、六句赞/114 三、八句赞/119 四、十句赞/127第二节 偈……130 一、四言偈/130 二、五言偈/132 三、六言偈/134 四、七言偈/136第三节 咒、真言、经……139 一、咒、真言/139 (一)唱咒/140 (二)吟咒/142 二、经/148第四节 文……149第五节 其他类型……155 一、《南无阿弥陀佛绕佛号》/155 二、拜愿/156 三、三皈依/158 四、三称/160 五、四生九有/162 六、五方结界/165第四章 大相国寺音乐的构成、五调与曲式结构……171第一节 大相国寺音乐的来源……172 一、来源于传统佛曲/172 二、来源于民歌/173 三、来源于民间器乐曲/177 四、来源于戏曲音乐/178 五、来源于道教音乐/179 六、来源于古代音乐和宫廷音乐/180第二节 佛教音乐与道教音乐……181 一、佛教与道教互相影响/181 二、佛教与道教的对比/182 (一)形成与发展/182 (二)佛寺与道观制度/183 (三)戒律/183 (四)经典/184 (五)修持/184 三、文献中的佛教音乐与道教音乐/185 (一)佛教梵呗始于乐氏后裔支谦/185 (二)佛教音乐的传入,先于佛教传入/186 四、佛教音乐与道教音乐的对比/189 (一)佛、道两教二时课诵及音乐/190 (二)使用乐器/194 (三)用途/195 (四)乐谱/196 (五)乐曲/197 (六)调式、调性/199 (七)演奏与风格/199第三节 大相国寺音乐与古代音乐……203 一、大相国寺音乐的特点与古代音乐的关系/203 (一)记谱方式/203 (二)使用的五调/204 (三)乐曲的转调方式/204 (四)乐曲的速度/205 (五)乐曲的结束句/205 (六)乐队的编制/205 二、大相国寺乐曲与古代乐曲/207 (一)同名曲目/207 (二)部分曲目来源考证/209第四节 大相国寺音乐的五调……216 一、五调的概念/216 二、五调的产生/218 三、转五调的条件/219 四、五调的应用/223 五、关于调名的研讨/224 六、转调/226第五节 大相国寺音乐的曲式结构……230 一、单牌体/230 二、联曲体/239 三、变奏体/243 四、套曲/244第五章 中州佛教音乐历代伎乐造像遗存整理与研究……247第一节 概述……248第二节 历代伎乐造像……253 一、石窟伎乐/253 (一)巩义石窟寺/254 (二)龙门石窟/288 二、经幢伎乐/341 (一)沁阳尊胜陀罗尼经幢/342 (二)郾城彼岸寺经幢/348 (三)洛阳龙门景教经幢/355 (四)卫辉熙宁寺尊胜陀罗尼经幢/360 三、塔雕伎乐/362 (一)安阳灵泉寺双石塔/363 (二)内黄复兴庵双石塔/368 (三)林州阳台寺双石塔/374 (四)开封繁塔/377 (五)开封铁塔/392 (六)登封少林寺同光禅师塔/393 (七)登封少林寺乳峰和尚塔/398 (八)新密法海寺石塔/398 四、石棺、石柱伎乐/401 (一)郑州开元寺石柱/401 (二)登封少林寺初祖庵石柱/404 五、碑刻、壁画伎乐/409 (一)淇县田迈造像碑/409 (二)新乡周祖荣造像碑/410 (三)博爱张如集造像碑/411 (四)浚县碧霞宫壁画/414第三节 有关乐器的鉴别……416 一、鼓类/416 二、弹弦类/427 三、笛类/434 四、其他/437第六章 大相国寺梵乐团及文化交流活动……443第一节 乐团的组建与成员……444第二节 乐团使用的乐器与乐队编制……449第三节 乐团演奏曲目与演出……468 一、主要演出曲目/468 二、演奏时间与场合/472第四节 对外友好与音乐文化交流……474 一、空海大师/474 二、行勤西行求法/476 三、与日本大本山相国寺缔结友好寺院/476 四、心广大和尚创建梵乐团及重要活动/477附录一 中州其他佛教名刹……485附录二 传统乐谱选录……507
大相国寺概况及音乐的发展与变迁,历代大相国寺及中州佛教乐器、乐队编制,大相国寺梵呗的类别及应用,大相国寺音乐的构成、五调与曲式结构,中州佛教音乐历代伎乐造像遗存整理与研究,大相国寺梵乐团及文化交流活动等,并配有大量图片。同时附有影印传统乐谱《大相国寺手抄秘谱梵呗法音》8、《大相国寺手抄秘谱梁苑香林乐谱》30、《太平兴国寺传世秘谱》7、《焦作八音会工尺谱》17。
本书为《大相国寺佛教音乐整理与研究》中的一卷,“十二五”国家重点图书出版规划项目,国家出版基金项目。 作者尼树仁先生于1982年开始对大相国寺佛教音乐进行研究,历经数十年,并由河南文艺出版社整体策划,编辑出版成书。其成果具有填补空白的学术价值及意义。其中第五章对中州佛教音乐历代伎乐造像进行了系统的整理与研究,含有石窟、经幢、塔雕、石棺、石柱、碑刻、壁画等伎乐造像300余幅,几乎囊括了中州所有佛教伎乐造像,其规模和价值是前所未有的。
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