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正版 明清唱论文献中的腔词理论研究/中华国乐经典文献库 鲁勇 上
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总序
序
绪论
一、选题缘起与研究目的
(一)选题缘起
(二)研究目的
二、研究现状
(一)关于明清戏曲本体的探讨
(二)明清曲家及其腔词理论研究
(三)关于古代唱论中字、腔关系的论述
三、研究范围、思路与方法
(一)研究范围
(二)研究思路
(三)研究方法
第一章 以腔词关系为重要理论范畴的唱论传统
第一节 诗、歌关系与歌的性质
一、声不独运,必托于诗:诗与歌的关系
二、歌之为言,长言之也:歌的性质
第二节 音韵学对腔词理论的影响
一、汉语音韵的要素与特点
二、音韵学逐步作用于腔词理论的历程
第三节 元代以前的腔词关系历说
第二章 明清唱论中腔词理论的滥觞
第一节 “隔离”南北曲,建立南曲理论系统
一、“隔离”南北曲及其目的
二、南曲理论系统的建立
第二节 融合南北曲,探索共性理论系统
一、融合南北曲的理论倾向
二、从“曲”到“唱”的共性理论探究
第三章 明代唱论中的腔词理论
第一节 明代曲学文化氛围
一、文人曲家的贵族性与戏居4内容的教化性
二、曲家主体的交互性与戏剧艺术的规范性
三、文人曲家的流派化与曲学理论的系统化
第二节 从雅音到方言:戏曲语音标准的嬗变
一、雅音传统及其流变
二、雅音与方言的博弈与融合
第三节 以字音为核心的腔词机制
一、魏良辅论腔词机制
二、王骥德论腔词机制
三、沈宠绥论腔词机制
第四章 清代唱论中腔词理论重心的转移
第一节 填词之设,专为登场:“场上之曲”的本体回归
一、清代曲学文化氛围
二、实:清代曲学基本观念
第二节 腔词关系的整体化趋势
一、作唱相谋,唱听相洽
二、“势”与“度
第三节 口法论:腔词理论的形态化范式
一、”口法“概念辨析
二、”口法论“的知识基础
第五章 明清唱论中腔词理论的美学探讨
第一节 从声到形的明清唱论
一、从声到形的历时演变
二、从声到形的思想渊源
第二节 “人声至上”的终极表达及其根源
一、“人声至上”观念的演进
二、“人声至上”观念的根源
第三节化雅人俗与雅俗共赏
一、化雅入俗
二、雅俗共赏
结论
附录:明清唱论文献选录
曲律
(方诸馆)曲律(节选)
度曲须知(节选)
闲情偶寄(节选)
乐府传声
参考文献
鲁勇,1982年生,河南舞钢人。南京艺术学院艺术学博士,现为湖北工程学院音乐学院副教授、副院长,已发表学术论文20余篇,出版学术著作2部。研究领域涉及中国传统音乐理论、中国音乐美学、音乐表演艺术理论,近年来主要致力于中国古代唱论、戏曲音乐理论的研究。
本书是对明清戏曲表演中“腔词”理论的一般规律、主要特征及其美学原则的研究性专著
《明清唱论文献中的腔词理论研究/中华国乐经典文献库》是对明清戏曲表演中“腔词”理论的一般规律、主要特征及其美学原则的研究性专著,是湖北省社科基金资助项目。纵观整本书稿可发现,作者对腔词理论分析细致、有深度,可谓一本有独创性见解的腔词理论专著。
本书是对明清戏曲表演中“腔词”理论的一般规律、主要特征及其美学原则的研究性专著
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