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正版 百年汉诗形式的理论探求:20世纪现代格律诗学研究 刘涛 人民
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绪论第—节现代格律诗学的百年发展历程第二节现代格律诗学研究现状及选题价值第—章现代格律诗学的滥觞第—节“五四”时期的白话—自由诗学—、胡适的“自然音节”理论二、朱执信的“声随意转”说三、俞平伯的自由主义诗学观四、郭沫若的极端自由—自发主义诗学观第二节现代格律诗学的滥觞—、《少年中国》诗人群的探索二、闻—多、梁实秋、王统照对白话—自由诗学的理论反省三、陆志韦、俞平伯的“节奏”与“创律”四、潘大道、唐钺对白话—自由诗学的响应与批评第二章现代格律诗学的生成——新格律诗派及陈启修等人的诗学主张第—节刘梦苇——“新诗形式运动的总先锋”第二节新格律诗派的诗学主张—、饶孟侃对现代格律诗音节可能性的探求二、闻一多《诗的格律》对建筑美的独特发现三、朱湘的形式诗学批评四、梁实秋的纪律形式观及与徐、闻等人的内在分歧五、于赓虞的生命—形式诗学观第三节陈启修的有律现代诗主张第四节《文艺杂志》同人的形式试验与探索余论刘大白对汉诗外形律的归纳与总结第三章现代格律诗学的发展——以京派为主体的新形式诗学第—节朱光潜对于新诗格律的学理求证—、为诗的格律寻找学理依据二、从西方美学与心理学寻找学理支持三、克罗齐“形式实质同—”说与朱氏格律诗观的内在矛盾四、格律的“自然律”与“规范律”五、朱光潜、梁实秋否定音乐性的同与异六、朱光潜对于旧诗声、顿、韵的研究及与罗念生的分歧七、寻找声律运动的因果线索八、张世禄对《诗论》的肯定与商榷第二节梁宗岱的形式诗学第三节叶公超的“说话的节奏”—、音义关系的探讨二、说话节奏第四节林庚对新诗韵律的诗化求证—、自由诗现代性之发现二、新诗形式原理的探讨三、新诗建行的具体主张余论程千帆对望舒诗论的商榷第四章抗战及新中国成立前新诗形式问题的艰难求索第—节孙大雨的“音组”说—、捍卫“音组”的发明权二、音组说的具体内涵第二节徐迟对艾青《诗论》的商榷—、诗的元素与宪章二、对艾青《诗论》的商榷三、诗人是高度发展的技术专家四、拥护孙大雨“音组说”第三节李广田的形式诗学—、为艺术形式申辩二、对新诗散文化历史成因的剖析与批判三、回避使用“格律”—词的背后四、主张自创格律第五章十七年新诗形式诗学第—节何其芳建立中国现代格律诗的主张—、首次提出“现代格律诗”的命名二、重建现代格律诗的具体主张及与孙大雨之异同三、卷入新民歌论争之中第二节卞之琳的说话型节奏与参差均衡律—、哼唱型节奏(吟调)和说话型节奏(诵调)二、对“参差均衡律”的强调三、卞之琳与何其芳新诗格律观之异同第三节林庚的建行理论—、诗的本质是语言二、诗行比韵更重要三、民族形式的两条规律——“半逗律”与“典型诗行”四、林庚的典型诗行——“九言诗”五、林庚与何其芳、卞之琳格律观之异同第四节王力的现代诗律学—、揭示现代诗人形式试验的西方渊源二、格律不是个人创造而是艺术的积累三、现代格律诗建设的两原则：民族特点、时代特点与高度音乐美四、何其芳、卞之琳、林庚之外的另—种声音第五节《文学评论》组织的新诗格律大讨论—、讨论的共同出发点：新诗要有格律二、怎样看待新诗传统三、建立新诗格律的基础问题四、怎样看待词曲五、建立什么样的“现代格律诗”六、对节奏成因的不同看法七、押韵八、读法问题第六章新时期的新诗格律探索第—节胡乔木的“简易”格律理论—、诗要具有“规律”和语言自身的音乐性二、中国诗的两个传统三、简明格律及与卞之琳的分歧第二节许霆、鲁德俊的两种节奏体系观—、“音顿节奏”与“意顿节奏”二、对“音顿节奏”的总结三、对意顿节奏的概括第三节许可等人的九言诗主张第四节丁芒对新格律的提倡和“自度曲”理论余论柳村的“格律结构”理论第七章以“雅园诗派”为主体的新诗格律探索第—节骆寒超对新诗格律形式的进一步规范—、新诗的节奏表现二、新格律诗体的规范特征三、探讨句法与格律体新诗的节奏关系四、对“兼容体新诗”的呼唤五、骆寒超形式诗学的特色与成就第二节丁鲁对节奏模式的寻找—、对诵读学与诗律学的区分二、“二字三字节奏”模式三、拍前音节和节奏标示法第三节程文、程雪峰的“完全限步”说结语参考文献索引后记住
刘涛，1971年11月出生于河南邓州一农民家庭，先后受教于河南师范大学中文系（1989~1993年）、河南大学文学院（1993~1996年和复旦大学大学文学院教师，从事中国现代文学的教学与研究，发表学术文章50余篇，著有《中国现代小说范畴论》、《百年汉诗形式理论探求——20世纪现代格律诗学研究》等论著。
刘涛专著的《百年汉诗形式的理论探求--20世纪现代格律诗学研究》为2008年度国家社科基金项目成果，本书对现代格律诗学在2O世纪的生长演化轨迹，在史料上有详尽梳理，对现代格律诗学的一些核心概念范畴的生成、发展、演变作了细致研究与理论总结。
本专著的研究对象为20世纪现代格律诗学。所谓现代格律诗学，是相对中国传统的古典格律诗学而言的。与传统古典格律诗学拥有一套严密而固定不变的法则体系不同，中国现代格律诗学是在以胡适为代表的白话—自由诗学占主导地位的情况下产生的。随着白话—自由诗学的大行其道，诗与散文、诗与非诗间的分界越来越难以分清，怀着对诗歌散文化、非诗化的焦虑，对诗歌新的形式秩序的寻求悄然萌生。这种对新的形式秩序的寻求，一方面体现在创作实践上，那就是新格律诗歌的出现；另一重要方面则体现在理论探究上，一大批诗论家围绕现代汉诗的形式重建问题发表了大量理论文章，进行了辛勤的理论探索，产生了一些重要的诗学观念，现代格律诗学或现代格律诗学随之而生。由于现代格律诗学是伴随着对现代汉诗新形式探求而诞生的，与古典格律诗学相比，现代格律诗学是一种不成型的、贯穿百年、正在生长的诗学形态。然而正是由于其不成型，正处于生长中，现代格律诗学是现代形式诗学体系中最具有活力、最具有理论自觉和形式意识的诗学形态。研究这种诗学形态，弄清其发展变化的历史轨迹，寻绎其理论的内在理路，对于深化现代诗学研究，具有重要的理论价值。
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