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正版 中国经典电影解读 贺昱著 国防工业出版社 9787118112269 书
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节 “类型”与“题材”的碰撞 一、电影类型:源于商业特性的需求 二、类型电影诞生的理论话语 三、以题材为重的中国电影 第二节 类型理论的中国实践 一、类型划分的依据和原则 二、大众文化视野下的定向期待:类型电影的中国化生存第二章 爱情片:“情”“理”较量浪漫感伤节 含蓄浅藏真情现:中国爱情片概览 一、“新”“旧”交叠时期的爱情(20世纪20、30年代) 二、以家喻国:传统爱情观的映射(20世纪40年代) 三、遮蔽中的遗憾:敏感时期的爱情(20世纪50、60年代) 四、解冻后的柔情与浪漫(20世纪70、80年代) 五、爱情童话的追寻与失落(20世纪90年代) 六、多元化爱情的世纪迷思(2l世纪以来) 第二节 爱情片的模式演变及审美价值 一、“红色恋人”:“爱情 革命”模式的演变 二、爱的化身与苦难承担:爱情电影中的女性 三、爱情片的价值取向与审美意蕴 第三节 甜蜜而忧伤的爱恋:《甜蜜蜜》 一、陈可辛和他的“陈可辛标签” 二、漂泊中的爱情:关于移民与回归,寻找与迷失 三、民间立场与人文关怀 第四节 道德规诫中的隐忍情思:《花样年华》 一、风格导演王家卫和他的“香港印记” 二、举手投足间的偶像魅力 三、对传统文化与道德的回归 第五节 历史叙事中的儿女情长:《云水谣》 一、当爱情片遭遇主旋律 二、历史长河中的“英雄”叙事 三、对类型的突破与融合 附:20部的中国爱情影片第三章 喜剧片:滑稽戏谑笑看人生节 庄谐流转喜中叹:中国喜剧片概览 一、诞生:以滑稽喜剧的形式(1922—1927) 二、战火与斗争中的讽刺喜剧(20世纪30、40年代) 三、为新中国而歌(1949—1966) 四、香港喜剧片的黄金时代(1966—1976) 五、幽默与荒诞:20世纪80年代喜剧新面貌 六、喜剧电影与大众文化的兴起(20世纪90年代) 七、新世纪与商业化浪潮 第二节 喜剧精神与大众娱乐文化 一、理性与乐感文化 二、大众文化与娱乐精神 三、“黑”与“自黑”:喜剧电影新走向 第三节 翻覆艺术与商业:国民导演冯小刚 一、艺术与商业不是“甲方乙方” 二、一位市民:冯小刚电影中的人物形象 三、一地鸡毛:芸芸众生的生活百态 四、一座城池:“京味儿”中的喜剧意蕴 第四节 黑色幽默与现世疯狂:《疯狂的石头》 一、宁浩小成本喜剧创作之路 二、黑色幽默中的“错位英雄” 三、后现代风格的叙事策略 四、技术发力,推陈出新 第五节 中产阶级的“治愈”之旅:《人在囧途》系列 一、公路喜剧片的精神诉求和价值取向 二、逃离·追寻·治愈:《人在囧途》的叙事模式 三、人物设置中的喜剧效果 四、空间景观的叙事功能 附:20部的中国喜剧影片第四章 武侠片:光剑影快意江湖节 且醉江湖万里天:中国武侠片概览 一、神怪武侠:武侠片的草创期与小高潮(1921—1936) 二、抗战烽火与武侠片的三种形态(1937—1949) 三、香港电影的经典武侠时代(1950—1980) 四、新武侠电影的崛起(1981—1999) 五、武侠大片与化道路 第二节 武侠电影美学探析 一、武侠片与武侠文化的关系 二、武侠电影的类型元素 三、武侠电影的经典情节 四、武侠电影的经典场景 五、东方暴力美学:消解暴力的视听策略 第三节 中国密码:《卧虎藏龙》 一、一个中国,两种演绎 二、一脉相承的“李安主题” 三、山河入梦:《卧虎藏龙》的影像美学 第四节 新派武侠:《新龙门客栈》 一、从忠义规范到情义诉求 二、对香港武侠的继承与发展 第五节 沉香旧梦:《一代宗师》 一、历史的实底与个人的选择 二、经典的台词与写意的时空 附:20部的中国武侠片第五章 警匪片:猫鼠游戏正义担当节 自是英雄:中国警匪片概览 一、《偷烧鸭》:香港警匪片的肇始(1909年) 二、长期酝酿(20世纪20—60年代) 三、初具类型特征(20世纪70年代末至80年代初) 四、黄金时期(20世纪80年代后期到90年代中期) 五、低谷中的嬗变(20世纪90年代后期及21世纪初) 六、CEPA签订后的中国警匪片(2003年以来) 第二节 中国警匪片的美学特征 一、与警匪片相关的几个概念 二、警匪片中的二元对立模式 三、警匪片中的经典情节 四、警匪片中的经典道具 五、“有戏”的内心冲突 第三节 血色的暴力与浪漫:《英雄本色》 一、吴宇森与他的英雄片盛世 二、“暴力”与“美”铸造的江湖世界. 三、为稻粱谋,也为艺术谋 第四节 身份认同的惑与罪:《无间道》 一、警匪片重整旗鼓的救市之作 二、开创“双卧底模式” 三、消解暴力的美学呈现 第五节 港片“北上”的守与变:《毒战》 一、个}生化的人物设定 二、清冷凛冽的风格 附:20部的中国警匪片第六章 魔幻片:魍魉世界水月镜花节 幻境迷思情何堪:中国魔幻片概览 一、诞生和小高潮(20世纪20年代至30年代初) 二、长久的低谷期(20世纪30年代到50年代初) 三、依附于戏曲片的艰难延续(20世纪50、60年代) 四、复兴时期(20世纪70年代) 五、第二次高潮(20世纪80、90年代) 六、新世纪以来的魔幻片 第二节 中国魔幻片的美学特征 一、魔幻片与奇幻文学的渊源 二、场景:神秘的异域空间 三、人物:拥有超自然力量的角色 四、情节 设置:不可能完成的任务 五、:奇观化的视觉效果 六、魔幻片的精神价值 第三节 三界内的情网纠葛:《青蛇》 一、颠覆性的角色 二、多角度的爱情主题 三、旖旎的影像呈现 第四节 奇观化的电影叙事:西游系列 一、故事:奇观化形式的决定因素 二、:魔幻片叙事的重要手段 第五节 魔幻传奇的续写:《捉妖记》 一、票房传奇——上映恰逢其时 二、世俗神话——多种类型元素杂糅 附:20部的中国魔幻片第七章 西部片:西风古道对酒当歌节 悠悠故土荒原情:中国西部片概览 一、来自中国的西北风(20世纪80年代) 二、新西部电影的崛起(20世纪90年代) 三、新世纪带来新变化(2000年以来) 第二节 中国西部片的文化意蕴 一、生存与生命:西部文化精神的呈现 二、矛盾,在变革中展开 三、大漠、旷野、情怀:西部审美空间的营造 第三节 自由绽放的生命之花:《红高粱》 一、故事性:精英意识向大众审美的回归 二、历史真实与酒神神话 三、生命的礼赞与人性的张扬 第四节 其出鞘,必有异声:《双旗镇客》 一、浓郁的好莱坞味道:样式的创新与类型的回归 二、西北风物与侠义文化的结合 三、一则关于成长的寓言 第五节 人性荒漠中的“反英雄”:《无人区》 一、人性的迷失,欲望的黑洞 二、类型片:融合与拓展 三、荒诞中的反思力量 附:20部的中国西部片第八章 动画片:变形想象极简夸张节 栉风沐雨民族风:中国动画片概览 一、萌芽:万氏三兄弟的动画创作(1922—1937) 二、以动画为武器(1937—1949) 三、中国动画发展期(1950—1956) 四、“中国学派”的丰富与成熟(1957—1977) 五、扬帆起航(1978—1999) 六、新世纪动画电影的产业化(2000年至今) 第二节 中国动画片的范式与意蕴 一、选材:传统文化的滋养与孕育 二、寓教于乐:对教育功能的重视和强调 三、表现形式中的民族特征 四、水墨动画:民族动画的瑰宝 第三节 原创动画的指路明灯:《宝莲灯》 一、当中国元素遇上“异域风情” 二、动画电影中的音乐王国 三、动画大片的意义 第四节 慢式生存哲学:《麦兜故事》 一、从麦唛到麦兜:麦兜形象与“麦兜”系列的诞生 二、慢式生存哲学:成长中的悲悯 三、“繁”“简”搭配,缔造“香港制造” 第五节 归来的情怀:《西游记之大圣归来》 一、英雄叙事:大圣的冒险征途 二、对经典神话的“破”与“立” 三、传统IP打造全年龄动画 四、票房秘籍:营销造势的有益启示 附:20部的中国动画片附录 中国电影百花奖影获奖名单 中国电影金鸡奖影获奖名单 中国香港电影金像奖影获奖名单 中国台湾电影金马奖影获奖名单后记
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