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正版 《美术观察》学术文丛:外国美术研究卷 李一,赵权利总主编
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总序
前言
大车以载——外展漫议二则
德国当代艺术家沃尔夫·卡伦访谈录
论杜尚(一)
论杜尚(二)
论杜尚(三)
我们为什么要向中国捐赠艺术品——捐赠者的话
从给马约尔当模特儿到创建马约尔博物馆——访季娜·维埃尼
七人派:探索民族的艺术
反道合常别开生面——熊秉明的艺术
当代艺术的展览和展览策划
早期现代主义的孤独——詹姆斯-惠斯勒和19世纪欧洲文化问题
传统和现代——中日绘画三人谈
沃霍尔的真实故乡在哪里
埃尔·格雷科(上)
埃尔-格雷科(下)
塞尚何以被誉为“现代艺术之父
文化的无家可归者——陈箴的装置艺术
俄罗斯美术是我们的一面镜子-一莫斯科
特列恰科夫现代艺术馆“20世纪俄罗斯美术展览”观后
大地艺术
“俄罗斯绘画艺术300年”画展评介
美哉!来自叶卡捷琳堡的俄罗斯油画
20世纪拉美美术发展的特点
论德国绘画中的神秘主义与表现主义
一石激起千重浪——面临信任危机的前卫艺术
走出编译状态——当代中国的外国美术研究
论美术的现状——测不准关系
论美术的现状——克莱尔译评
中德美术交流寻踪-一“德国之声”记者张晓颖访谈随记
当代艺术及其解决之道——访国际美术馆协会名誉会长、
日本森美术馆馆长大卫·艾略特
为什么要批判后现代主义
从望远镜里看世界——克里木特的风景画
寻古论艺天竺行-一兼谈古代印度的情爱雕刻
拥抱中国的艺术和文化——纪念费慰梅
曼培斯画笔下的中国
数码虚拟城市空间女性身体——浅论当代艺术中的再现与作者的介入
啥贝马斯的雾中看花:前卫艺术、后前卫艺术与更前卫艺术
现代艺术中艺术家的责任
高更割掉了凡·高的耳朵吗?
开创亚洲美术新纪元——记“亚洲美术馆馆长论坛:东盟10+3主题会议
蜕变的视野——莱比锡画派与新莱比锡画派
瑞士绘画:从中世纪晚期到1900年前后
欧洲古典艺术的盛宴——看“从提香到戈雅——普拉多博物馆藏艺术珍品展
艺术的社会基础
抽象艺术的本性
现代主义与前卫的概念
跨文化——世界艺术史研究的新坐标——第32届世界艺术史大会综述
视觉文化研究与当代图像学
关于“日本主义”的思考
为教育的艺术空间——中美艺术博物馆教育研讨会综述
描绘后现代图景(上)
描绘后现代图景(下)
图像学与比较美术史
双重误读——图像/文本的填写与扩写
包豪斯运动九十年——以包豪斯在中国的研究与接受为中心
丹托的后历史艺术批评——多元主义的综合批评原则
欧美雕塑公园的三种类型与功能
天体的赋格一维米尔绘画图像中的音乐主题
世博会,设计潮流的风向标
观赏与策略——巴洛克时期荷兰绘画中暗盒的使用
埃德加·德加的雕塑艺术
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