正版 旷野迷踪 大卫?阿尔蒙德(英) 著 林静华 译 人民文学出版

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第一部秋天1
“这次轮到谁死？”艾斯丘轻声说，他把明晃晃的举到我面前。
“你愿意放弃生命？你真的想死？”
“我愿意放弃生命。我真的想死。”
他合上我的眼睛。“这就是死亡。”他说。接下来我什么都不知道了。
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第二部冬天91
黑暗的洞中，我们侧耳细听，同时听到那些孩子们，在树枝的噼啪声和烤兔肉的哧哧声中低语。
我们抬起眼睛，看见他们在烟雾中若隐若现，可怜的孩子从往昔窥视着我们，其中包括银孩儿。
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第三部春天259
我们回来了。他们以为我们失踪了，他们以为我们死了，可是他们错了。
谁能想到我们还会再回来呢？曾有那么一刻，似乎在我们的生命中黑暗永远不会结束，不可能再有光明，而一切只缘于在秋天玩的一个游戏。

大卫·阿尔蒙德，英国有名作家。1998年，他出版了靠前本小说《当天使坠落人间》，先后斩获英国卡耐基文学奖、英国惠特布莱德童书奖、美国普林兹文学奖、荷兰银铅笔奖等多项大奖。其后，阿尔蒙德正式转向儿童文学创作，写出了《旷野迷踪》《天眼》等多部极具影响力的作品。2010年获得靠前安徒生文学奖。

阿尔蒙德总是能用细腻精锐的笔触描绘爱的本性，展现活着的永恒传奇。
——惠特布莱德奖评委会
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如果童书界也有布克奖的话，《旷野迷踪》将是当仁不让的得奖作品。
——《泰晤士报》
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阿尔蒙德凭借《旷野迷踪》成为这个时代儿童文学界的新星。
——《文学评论》
这本小说是时间旅人送给儿童的一件礼物，它教会我们认识罪与罚，存在与消失，生命与死亡。据说，关于"死亡"，是孩子一生中会不断向父母问起的问题。若孩子在幼年时期问起这个问题，你不妨用心理学家皮亚杰的方式回答："死亡是为了给其他婴儿腾地方呀。"如果有一天，一个少年问起这个问题，你可以满有把握地说："你去看看《旷野迷踪》这部小说吧。——儿童阅读专家? 王林

十三岁男孩基特的奶奶过世，家乡石门剩下年迈的爷爷，于是基特随父母迁居，搬回家乡照顾孤单且哀伤的爷爷。石门是一个古老煤矿村，居住在这的多数家庭都有祖先在早年矿难中不幸丧生的悲剧，恐惧代代相传。随着科技的进步，采矿的踪影逐渐消失，留在石门的，除了地下深处宛如兔子窝般纵横交错的废坑道和荒原外，只有深植人心的悲伤记忆。敏感的文学少年基特和偏激的艺术少年艾斯库，在荒原中透过他们称之为死亡的战栗游戏，要如何面对历史的悲剧和现实生活中的磨难，进而找到生的意义呢？

第一部秋天

“这次轮到谁死？”艾斯丘轻声说，他把明晃晃的举到我面前。

“你愿意放弃生命？你真的想死？”

“我愿意放弃生命。我真的想死。”

他合上我的眼睛。“这就是死亡。”他说。接下来我什么都不知道了。

第一章死亡游戏

石门这个地方有一片荒原，位于住宅区与河川之间，是一片空旷的荒地，也是久远以前的矿坑遗址。我们就在那里玩艾斯丘的游戏，那个叫“死亡”的游戏。我们通常在下课铃响后到学校门口集合，小声说话，哧哧窃笑。五分钟后，博比·卡尔会告诉我们时间到了，然后带着我们穿过旷野去艾斯丘的洞穴。那是一个向地底深处挖掘的洞穴，洞口悬挂着两扇老旧的门板权充入口兼天花板。它的位置在一处斜坡上，四周长满高大的野草，从学校或石门的住宅区都看不到这里。野狗杰克斯通常早已在洞口等候。杰克斯在一边低狺，艾斯丘便拉开一扇门板，看着我们，审视每一张脸，把我们一一叫进洞去。

我们弯腰紧贴着洞壁，一个接一个，小心翼翼地走下那看上去就要崩塌的阶梯。脚下是坚硬的泥地，墙眼内点着蜡烛，角落里有一堆骨头，艾斯丘说是人骨，是他在挖掘这个地方时挖到的。旁边还有一处焦黑的小坑，是冬天生火取暖的地方。洞壁上抹着干泥，艾斯丘在上面刻了许多我们的画像，还有好多野兽、我们养的猫狗、野狗杰克斯、怪物和魔鬼，以及天堂之门和张着血盆大口的地狱之门的画像。他把我们曾经在游戏中“死”过的人的名字都刻在坑壁上。我的朋友爱莉·基南坐在我对面，她空洞的眼神仿佛在说：进了这个洞穴，一切都得靠自己了。

艾斯丘穿着一条黑色牛仔裤，一双黑色运动鞋，一件胸前印着白色“Megadeth”字样的黑色T恤。他先点了一根，让烟在孩子们围坐的圆圈中传递，然后又传来一个水壶，说是装着不一样的水，是他从很深很深的古老煤矿里的一处泉眼打来的。这个古老的矿坑如今已经被落石堵塞，难以通行。他蹲在圆圈中央，在一块石头上磨他那把有鞘的小，乌黑的头发覆盖在眼睛上，苍白的脸庞在摇曳的烛光下忽隐忽现。

“你们进入这个远古的地方，来玩这个叫做‘死亡’的游戏。”他轻声说。

他把子搁在中央一片方形玻璃上，逐个巡视我们的表情。我们咬着下唇，屏住气，心怦怦跳着。有时会有人在这个时候害怕得闷哼一声，有时则会有人忍不住发出闷声的窃笑。

“这次轮到谁死？”他轻声说。

他转动子。

我们齐声吟诵：“死亡、死亡、死亡、死亡……”

子停止转动，尖指向谁，谁就必须伸手握住艾斯丘的手，艾斯丘就将这个人一把拖进圆圈的中央。

“今天有人要死了。”艾斯丘说。

被点到的人必须跪在艾斯丘面前，匍匐在地上。他必须先缓慢地深呼吸，接着越来越急促地呼吸。他要抬头注视艾斯丘的眼睛，艾斯丘握着，指向他的脸。

“你愿意放弃生命吗？”艾斯丘说。

“我愿意放弃生命。”

“你真的想死？”

“我真的想死。”

艾斯丘抓着他的肩膀，在他耳边轻声说话，接着，他用拇指和食指合上那个人的眼皮，说：“这就是死亡。”

然后那人会倒在地上，动也不动，其余的人聚拢过来。

“安息吧。”艾斯丘说。

“安息吧。”我们也说。

接着，艾斯丘把门打开，我们鱼贯走回光明的世界。艾斯丘一个出来，他把门关上，让“死亡”的那个人单独留在黑暗里。

我们一起躺在河畔的阳光下、草丛中，河水被阳光照射出粼粼波光。

艾斯丘离我们远远的，蹲在地上吸烟，他弓着背，沉浸在他自己的忧郁中。

我们等待那个死去的人出来。

有时那个死去的人很快就会出来，有时要等很久。碰上后一种情况时，我们会停止窃窃私语和偷笑，神情紧张地面面相觑，啃着指甲。当时间一分一秒地过去，小的人便会拎起他们的书包，用害怕的眼光望着艾斯丘，独自或三三两两走回家。有时我们会小声商议把门打开，进去看看在里面的朋友，但艾斯丘总是看也不看我们一眼，厉声说：“不行。死亡总要花点时间，现在叫醒他，从此以后，他就变成一个活死人了。”

于是，我们只好等待，在静默中忧心地等待。总算大家都回来了，我们终于看到白皙的手指抓住下方的门板，门被推开，装死的人挣扎着爬出来。他的双眼在强烈的光线下不自然地眨着，瞪着我们。他胆怯地对我们笑，要不就是露出吃惊的表情，仿佛刚从一场噩梦中醒转。

艾斯丘动也不动。

“死而复生了，是不是？”他小声说，一边兀自干笑。

我们围在“死去”的那个人的身边。

“什么滋味？”我们小声问道，“那是什么滋味？”

我们带着满腹疑团与“死去”的那个人慢慢走过旷野，留下艾斯丘独自一个人蹲在河边。

第二章初识艾斯丘

当艾斯丘第一次来找我的时候，我才刚搬来石门一个星期。当时我站在荒原边上，背靠着破损的围墙，正在打量这个陌生的地方。远处有十多个小孩在疏疏落落的草地上玩耍。

“你是基特·沃森？”

我转头看见他。他爬过围墙，站在我的身旁。他有张大大的脸庞，宽阔的胸膛，一大撮头发盖在眉毛上，唇上隐约可见细细的胡子。他的腋下夹着一个素描本子，耳朵后面夹着一支铅笔。我已经在学校见过他，当时他苦着一张脸，懒洋洋地倚在一扇关着的教室门外。

“你是基特·沃森？”他再一次问。

我点点头。我闻到他身上有一股狗味，便把身子移开一点，觉得后颈上冒出鸡皮疙瘩。

“什么事？”我说，觉得喉咙干涩，舌头仿佛也肿大了。

他微笑起来，指了指我家。我家在我身后一条坑坑洼洼的小路对面，门前也有一道围墙和一座小花园。

“刚搬来，是吗？”

“我爸是本地人，我爷爷也是。”

我用尽可能骄傲的口气说，好让他明白我有权住在石门。

“我知道，基特。”他递过来一袋糖果，“来，吃颗糖。”

我嚼着糖果。

《旷野迷踪》 

本书荣获：

·入围卡内基文学奖

·雀巢聪明豆儿童图书奖银奖

·入围卫报儿童图书奖

·美国图书馆普林兹图书奖

·德国大山猫奖

·荷兰银色之吻奖

·WH·史密斯*儿童读物奖

国际安徒生奖获得者大卫·阿尔蒙德代表作

 

这本精彩的少年小说让我们更加相信，儿童文学没有*的题材禁区，只有表现手法的高下。作者运用娴熟的故事讲述技巧，得体而深刻地表现了"死亡与爱的疗伤"这一主题。
 

大卫·阿尔蒙德的《旷野迷踪》荣获多项世界青少年文学大奖，所讲述的对死亡的审思以及爱的疗伤止痛的力量，将能带给青少年深刻的印象。这本精彩的少年小说让我们更加相信，儿童文学没有绝对的题材禁区，只有表现手法的高下。作者运用娴熟的故事讲述技巧，得体而深刻地表现了“死亡与爱的疗伤”这一主题。