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正版 崇祯皇帝.盲春秋-明朝末代皇帝的生与隐 何大草 安徽文艺出
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代序 长安来信/宇文长安 卷 木樨地 第二卷 午门以深 第三卷 我在地上的父 第四卷 俊仆 第五卷 闯入者 第六卷 柜里乾坤 第七卷 李自成 第八卷 吴三桂 第九卷 春月 附录:另一卷 带刀的素王 附录:另二卷 二十七个逃亡的人 代跋 自无定河 编后记 我和大草/岑杰
何大草,作家,小说、散文、诗歌、绘画的创作者。1962年生于成都,1983年四川大学历史系毕业。出版有长篇小说《刀子和刀子》《盲春秋》《所有的乡愁》等8部。根据他的《刀子和刀子》改编的电影《十三棵泡桐》,获第19届东京国际电影节评委会特别奖。中年转向绘画,曾在成都三师堂学习儿童画一年,之后勤画不辍。写作和绘画,成为他创作的夜与昼。已在报刊发表画作80余幅,并在天津《今晚报》开设一画一文专栏:《近距离乡愁》。2016夏,在成都轻安举办个人画展《红色与逍遥》,为时一个月。本书的所有插图,均为他本人的画作。现执教于四川师范大学中文系。
崇祯是个末代帝王。末代帝王在人们心目中,一般都是昏庸、荒淫的。但在大草笔下,崇祯是个英气勃勃的少年天子,像康熙铲除鳌拜一样,他也智慧、果敢地扳倒了魏忠贤。只不过,时运不济,康熙面对的是新王朝,而崇祯接手的是气数已尽的旧帝国。这是崇祯的宿命,他只能在一轮轮挣扎和颓丧中,黯然走入历史的死角。 大草以为,崇祯在历朝历代的帝王中,是个颇为神秘的人,也许,可以称之为东方的斯芬克斯吧。在这本书中,揭开帷幕的,是一个瞎眼老太太。她自称是崇祯十七岁时的私生女,一个没有册封的公主。盲春秋,就是闭上眼讲述的历史。看不见周围的现实时,看时间迷雾中的人,却可能更加清晰了。 我的理解是,这本书让人痴迷的魅力,来源于两点,一是想象力丰富,一是语言的好。汪曾祺先生是大草很喜欢的作家,他曾说过:“写小说就是写语言。”对此,大草是十分认同的。台湾联经出版《盲春秋》中文繁体字版时,大草在后记中写到:呕心沥血写出《盲春秋》,就是为了表达中文的瑰丽与繁复。 跟汪曾祺语言的简淡之美不同的是,《盲春秋》的语言,则是极尽绚烂、魅惑。这部书,从构思到完成,他用了十二年时间。好小说,都是时间的艺术。今天,像他这么写作的人,已经不多了。无论是千门万户的紫禁城,还是窗前一面铜镜,都打磨出了细腻的质感。即便仅仅是为了领略上好的语言,体会那么多精致的细节,《盲春秋》也是值得一读的。何况,“真相,是我们用手掬起又从我们指缝间漏走的水”(大草语)。
《崇祯皇帝盲春秋(明朝末代皇帝的生与隐)》是何大草创作的一部迷人的长篇历史小说。一部浩繁诡谲的手稿,于两百多年前,被意大利传教士从中国带到欧洲,一直深藏于葡萄牙保莱塔修道院。而这部残缺不全的神秘手稿,竟是明朝末代公主朱朱的口述实录!两百多年后,美国汉学家宇文长安从九十岁的修道士西芒手中继承手稿,他邀请精通历史的中国作家携手整理。经十二年的考据、查证、探访,手稿终于逐一还原,一段尘封了三百六十年的历史真相大白:大明帝国覆灭的废墟中,传教士救出一位双眼烧瞎的女子,她竟是末代公主朱朱!隐姓埋名四十五年后,她开口说话,讲述了父皇崇祯的身世谜团、他与李自成的法华寺密晤,以及王朝轰然坍陷的真实内幕……谜团似的故事,跌宕起伏,层层铺开,让人不忍释卷。大草如绸缎样光滑、烤漆般光影摇曳的语言,精致而华丽的文学描写,就“为了表达中文的瑰丽与繁复”。
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