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正版 光影中国的情感结构:中国大陆电影(1978年以来) 刘春著 上
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刘春,悉尼大学艺术硕士,华东师范大学文学博士,上海社会科学院文学研究所助理研究员。
本书以过去三十年表现在电影中的当代中国精神历程为基础,以“道德感”、“个人感”、“漂泊感”、“现实感”,指代各个阶段表现在电影中的当代中国“情感结构”的主要类型。就本文的分析而言,贯穿全文的正是当代影片中所体现出的“政治世界”与“生活世界”辩证博弈,这一关系构成了分析“情感结构”的核心逻辑。
在所有的艺术中,电影对于我们是*重要的。
——列宁
描绘情感必定是电影的中心目的。
——于果·明斯特伯格
通过凸显生活中无数表面现象,电影让灵魂深处的动机了然若现。
——齐格弗里德·克拉考尔
电影批评与理论的全部历史,可以被视为关于银幕隐喻的历史:“窗框”与“画框”之争——或者还可以在精神分析的意义上加上“镜框”。电影既是画框与镜框,但归根结底,“影片是向世界敞开的一扇窗户”(安德烈·巴赞)。从这扇窗户望出去,我们理解身处的时代,*终理解我们自己。冬雾弥散,人群行色匆匆的街头
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