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  • 正版 宫崎骏的暗号 (日)清井汎 著,(日)宋跃莉 译 云南美术
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    • 作者: (日)清井汎 著,(日)宋跃莉 译著 | (日)清井汎 著,(日)宋跃莉 译编 | (日)清井汎 著,(日)宋跃莉 译译 | (日)清井汎 著,(日)宋跃莉 译绘
    • 出版社: 云南美术出版社
    • 出版时间:2006-12-01
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    • 作者: (日)清井汎 著,(日)宋跃莉 译著| (日)清井汎 著,(日)宋跃莉 译编| (日)清井汎 著,(日)宋跃莉 译译| (日)清井汎 著,(日)宋跃莉 译绘
    • 出版社:云南美术出版社
    • 出版时间:2006-12-01
    • 版次:0
    • 印次:1次
    • 页数:142
    • 开本:32开
    • ISBN:9787806954799
    • 版权提供:云南美术出版社
    • 作者:(日)清井汎 著,(日)宋跃莉 译
    • 著:(日)清井汎 著,(日)宋跃莉 译
    • 装帧:平装
    • 印次:1次
    • 定价:20.00
    • ISBN:9787806954799
    • 出版社:云南美术出版社
    • 开本:32开
    • 印刷时间:暂无
    • 语种:暂无
    • 出版时间:2006-12-01
    • 页数:142
    • 外部编号:2475357
    • 版次:0
    • 成品尺寸:暂无

    序章
    第一章 《蜜蜂的耳语》和《龙猫》
     1 从城市搬来的姐妹和母亲的不在场
     2 怪物佛兰修塔依和龙猫的近似
     3 献给“超凡电影”的赞歌
     4 隐藏在相反的风土人情中的意图
     5 神灵近旁孩子们的梦想
     6 转换于地下空间的故事
     7 再现消逝的风景
     8 宫崎曼陀罗
    第二章 欧洲史中的地层——一张隐藏着的画
     1 长眠在地下的西班牙史
     2 克尔特森林和腐海森林的连接
     3 腐海森林为何增大
     4 早就不再畏惧森林的人类
     5 娜乌西卡的魔女资质
     6 法国革命中里昂英雄少女绛弩的面影
     7 娜乌西卡与占代高卢天主教徒多雷依多
    第三章 作品“真情”巾包含的中国思想
     1 失去的“神”
     2 唤醒“王虫”的颜色
     3 “青衣”和“金色之野”潜藏的意义
     4 兽神森林中包含的五行思想
     5 人类无法逃避的恶神
     6 五行相克的缩图诉说着大地之死
     7 产生“感应力”的理由
    第四章 《幽灵公主》和宫泽贤治
     1 《土神和狐狸》的所读
     2 达达拉城的创世神话
     3 土神和金屋子神的转世
     4 黑帽子夫人为什么被描写成美人
     5 在《幽灵公主》中达到思想顶点
     6 引用五行的理由
    第五章 投影在兽神上的神
     1 大地中心诞生的幻神
     2 神话和故事的重合
     3 花轮和一的《护法童子》
     4 幻想巨兽和西班牙宫廷画家戈雅的《巨人》
     5 自然与人造的对比
     6 司掌生死的克尔特神
     7 体现破坏与再生的印度神
     8 老文学中的兽神
    第六章 森林中的真实
     1 超越神话的时空
     2 沉睡在洞穴的面
     3 兽神是一位“咒术师”
     4 被解放的太古时代动物
     5 连接人与森林动物的巫师
     6 原始森林的迷宫
     7 杀神剧
     8 于是,大地崩溃
    第七章 水的故事《千与千寻》
     1 在崩溃的现实前面展开的世界
     2 与苏联导演塔鲁高夫斯基的共同点
     3 因母亲的不在而产生的“母爱”
     4 利用“无”的设计
    终章 宫崎动漫的深层
     1 被“真情”破坏的艺术性
     2 “不盈满就不行”
     3 孩子们失去的东西
     4 对待两个“神”的态度
     5 对于“非对称性”的异议
     6 与宫泽贤冶的共振
     7 《春与修罗》的意思
     8 与森林共生

    中国**本有关日本动漫大师——宫崎骏的图书面试!
    解密——《龙猫》、《千与千寻》、《幽灵公主》……的文化构成,展露——***动漫泰斗获得艺术与商业成功的核心诀窍,揭示——构成宫崎动漫中富含的思想文化元素。
    “……我认为通俗作品,即使是浅显的,也必须是充满真情的。它的门槛很低、很广,谁都可以进来,可是出口必须很高,而且是净化过的,绝不能是贫乏的替身、或是承认它的低劣、或是因使劲儿说服别人而增加篇幅的。我不喜欢迪斯尼的作品。它的入口和出口高度和广度都是一样的。我只认为那是对观众的蔑视。”
    宫崎骏 

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