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  • 正版 中国岩画的原始信仰及其审美生成 朱媛 中国社会科学出版社
  • 新华书店旗下自营,正版全新
    • 作者: 朱媛著 | 朱媛编 | 朱媛译 | 朱媛绘
    • 出版社: 中国社会科学出版社
    • 出版时间:2021-07-01
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    • 作者: 朱媛著| 朱媛编| 朱媛译| 朱媛绘
    • 出版社:中国社会科学出版社
    • 出版时间:2021-07-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 字数:290000
    • 页数:314
    • 开本:16开
    • ISBN:9787520397131
    • 版权提供:中国社会科学出版社
    • 作者:朱媛
    • 著:朱媛
    • 装帧:平装
    • 印次:1
    • 定价:118.00
    • ISBN:9787520397131
    • 出版社:中国社会科学出版社
    • 开本:16开
    • 印刷时间:暂无
    • 语种:暂无
    • 出版时间:2021-07-01
    • 页数:314
    • 外部编号:11515175
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

    前言
    绪论
    一 “中国”与“原始”
    二 中国岩画的断代
    三 图像的起源
    第一章 中国岩画意蕴研究的两极走向
    第一节 艺术解读中的争执
    第二节 原始社会的多意解读
    第三节 三种原始崇拜形式
    第二章 中国岩画的信仰意蕴
    第一节 符咒
    一 符咒的功能
    二 肖像符咒
    三 抽象符咒
    第二节 牲祭
    一 交换与通神
    二 四种功用
    第三节 偶像崇拜
    一 原始崇拜
    二 人物神
    三 动物神
    第三章 中国岩画的符咒意义与审美体验
    第一节 仿生写实
    一 想象性的缺失
    二 类的摹写
    第二节 变形
    一 几何式抽象
    二 指事
    三 局部突出
    第三节 线与块面
    一 勾勒与通凿
    二 两地差异
    第四章 中国岩画的牲祭意义与审美体验
    第一节 由祭入礼
    一 巫与祭祀
    二 祭祀与礼
    第二节 仪式性特征
    一 蹲踞式图像
    二 纹饰与器物
    第三节 原始崇高
    一 为他情怀
    二 自我牺牲
    第四节 想象的生成
    一 祭祀与想象
    二 人面想象
    第五章 中国岩画的偶像崇拜意义与审美体验
    第一节 以大为美
    一 形体之大
    二 对比之大
    第二节 由拜物到拜人
    一 人格显现
    二 本体肖像
    第六章 中国岩画的三重创作心理
    第一节 题材选择倾向
    一 题材选择
    二 题材成因
    第二节 艺术中的选择
    一 环境
    二 用色
    三 空间组合
    四 程式化倾向
    五 最大轮廓化原则
    六 尚圆
    第三节 偶然性创作机缘
    一 形式的机遇
    二 信仰的偶然
    三 阐述的偶然
    第七章 中国岩画图像建构的意蕴张力
    第一节 多种起源观
    一 艺术的起源
    二 心理机制的起源
    第二节 多神信仰
    一 多神与感物说
    二 众神的差异
    第三节 情感倾向
    一 多元性
    二 取甜舍苦的审美倾向
    三 明朗质朴
    第四节 悖论
    一 功利性与崇高性的悖论
    二 杀戮与贵生的并重
    三 实用与形式的张力
    四 粗浅与希望的并存
    总论
    索引
    参考文献
    后记

    朱媛,绍兴文理学院副教授,主要研究方向为文艺学与美学。早期主要从事以岩画为代表的图像类研究,后来转为审美意识研究。已经出版独立完成的著作两部: < 中国岩画的审美之维》,上海人民出版社2013年版: < 中国审美意识通史,隋唐五代卷〉,人民出版社2017年版。在《文艺理论研究〉等核心期刊发表论文几十篇。承担并独立完成 社科基金项目一项。

    目前对中国岩画图像创作生成的研究集中于两点。一方面是对岩画的信仰解读。此类研究以巫术、祭神为中心,从原始人的信仰维度阐释岩画的意义。学者们将原始人看作是认识论视野中的功利性人,以清醒的因果关系论证原始人的创作方式。另一方面是岩画的艺术解读。学者们从艺术的角度论述了岩画的艺术特质、形式特征。本书 综合信仰与审美两领域,论述这两个领域在制造岩画图像时发生的差异及互相牵制关系。本书依据原始人掌握世界的方法与目的,将岩画创作群的信仰分为 、牲祭、崇拜三种类型进行论述,既区分了它与后世信仰的不同,也分析了原始信仰三阶段的差异,在此基础上分别阐述了岩画图像表达的审美生成,并将岩画与其他文献、器物进行对比分析,综合考察了原始审美活动的特征。

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